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伊甸园未删减版尺度最大一期剧情简介
宁安，对不起，我(wǒ )真(🛑)不是(🎩)有意的。张(zhāng )秀(😇)娥低声(💻)说道。
如(rú )果(guǒ(📳) )嫁给孟(🗝)郎中，那这(zhè )东(🎄)(dōng )西她(✉)依然要给孟郎(🔯)(láng )中(zhōng )送回去！
张秀娥(❓)眯(mī(😥) )了(le )眯眼睛，瑞香(📣)之前还(⌛)说着借钱，到现(🏎)(xiàn )在(zà(🚂)i )，算是彻底的露(🔟)出(chū )了(le )真实面目了吧(😥)？竟(🤩)(jìng )然(rán )是想借着(🍕)这件(🌒)事来(lái )敲(qiāo )诈(✋)自己。
不(🌮)过就(jiù )算是张(❤)秀娥看(🤴)到瑞香(xiāng )真(zhē(🤾)n )哭了，她也不会心(xīn )软(🍀)(ruǎn )。
自(💪)然自然！想着(zhe )自(🍖)(zì )己刚(🚟)刚做的那些事(📝)(shì )情(qí(📓)ng )，张秀娥连忙点(🥙)(diǎn )头(tóu )，她不关心也不(🍰)行(há(🏈)ng )啊(ā )，如果宁安真(♒)被自(🔬)(zì )己(jǐ )变成了(🕍)废人，那(📤)她(tā )岂(qǐ )不是(🍁)成了彻(🏭)头彻尾的罪人(🧤)？
如果孟郎(láng )中(zhōng )知(🙀)道你(🕧)之前也在暗(àn )娼(💎)(chāng )里(🐪)面待过，要是孟(🏯)(mèng )郎(lá(🍒)ng )中知道你大半(🥈)夜的(de )和(📍)(hé )男人在山上(🖐)私会(huì )，那孟郎中还会(🔬)娶你(⛺)(nǐ )吗(ma )？瑞香说(😒)到这，一(🌰)(yī )双(shuāng )眼睛之(🚼)中迸发(🚣)出了(le )浓(nóng )烈的(⚫)嫉恨之意。
瑞(ruì )香(xiāng )闻(📥)言，好(🚐)像一下(xià )子(zǐ )就(🦄)从那(🌇)伤心的情绪(xù(🆕) )里(lǐ )面(🆕)醒悟了过来，语(🎹)(yǔ )气(qì(🏔) )有一些不善的(🥡)说道(dào )：秀娥，说到底(🔁)你还(🤔)是不把我当朋友！
张(zhā(⛩)ng )秀娥想了想，开(🛡)口(kǒu )说(🌟)(shuō )道：爹，我明(🙂)天给(gě(🧤)i )你(nǐ )做肘子吃(🎇)。
这么想(xiǎng )着(zhe )，张秀娥就(🍵)决定(🈲)去看看，至少可(➡)以了(le )结(👗)(jié )自己的一桩(🌂)心事。
没(💑)(méi )饮酒的时候(😣)，聂远(yuǎn )乔(qiáo )还是可以(🔔)压抑(🖐)自己(jǐ )的(de )情感，让(🔚)自己(👬)尊(zūn )重(chóng )孟郎(㊙)中，并且(🔡)不表(biǎo )现(xiàn )出(🥜)来什么(🎳)厌恶的情(qíng )绪(🍵)(xù )。
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《伊甸园未删减版尺度最大一期》常见问题
跑者将(🐤)人(👬)生押注在十(🍭)秒(🖊)里，动画也在那(🔅)十秒里势要改(📇)变观众眼前所(🏮)见的一切，比赛(🕖)结(🛸)束，一切煽动(🍴)性(🍠)的东西戛然(🍭)而止，这绝非单纯(🎍)感动的体验(🍧)，它(🖱)拒绝把角色心(⚫)象世界剥开。是(🔺)的(🏐)，如果说同为(🍍)独立动画出身的(🆙)新海诚动画(🗒)由(👾)不同角色的(🥒)内(🉐)面，通过宛如对(🧖)唱一样的台词(⛴)互相交织组成，观众相信主角(🤓)（(🌭)我）笃定了(🏤)与(😣)他者能最直(❣)接(🏄)地连结、笃定(🗻)世界的一切，然(🛸)后观众成为共(🏵)享同一种感受(🧥)的(🖲)共同体，那么(💹)岩(🚀)井泽健治在(👤)转向商业制片第(📀)一作、用转(🐐)描(🖐)技法制作的《百(📟)米。》则希望观众(🎞)更(📘)主动地探索(📭)，找到属于自己的(✖)那个“我”。以及(🔣)新(🎳)海诚因为他是(🗓)“动画民科”，通过(🍭)静止的层与层(💾)之间的作用挖掘世界的深度(🍑)，岩(💂)井泽明显有(🧝)着(🥃)压倒性的动画(🤬)素养，他相信动(🐢)画要动，不需要(💲)内面、仅靠纯(🐜)粹的动就能连(💚)结(🖕)世界，《百米。》正(😚)是(👫)这样一部只有表层面孔的动(🗒)画，且是充满杂(➖)质的面孔。
转描(💢)与纯手绘动画(⚫)不(🍛)一样的是它(🙄)一定是绘画（手(💢)的劳作）与(✂)摄(☕)像机（机器）(🍐)的共同作业。转(🤕)描动画有着“我(🔷)”与世界的戏剧，这里的“我”是指(🆗)由(📫)构成动画的(🚘)线(🗒)的原生质（protoplasm）(➕)，正因为原画师(🎍)之手的劳作，这(🥃)种拒绝僵化的(👱)变化具备个人(🚭)性(🐐)，但这种个人(🏼)性(🚅)总会被摄像机下客观世界的(🌆)物质与逻辑引(🔊)导、诱惑，而原(🐫)画师之手又把(🚠)线(🌱)的质感紧紧(🔜)地把握在自己笔(🙀)下，对现实的(🍏)物(🎪)质与逻辑进行(🎞)抗衡。体育故事(🏞)也是这么一回(🐸)事，我们为之热泪的种种运动(🍲)的(🚁)人生，实际上(📥)是(🦆)人用身体投身(🔯)到世界，与世界(📣)交流、抗衡，甚(💶)至可能被世界(🈴)撕裂的戏剧一(😞)样(🐯)。
于是，转描动(📪)画(💒)里的手与机器的共作（这种(🏤)共作也可以当(🚄)做在互相撕扯(🌚)），以永远不和(🏄)谐(🎣)、不精确的(🚏)样子在动画的表(💭)层留下了种(🐠)种(🌼)杂质，比如看着(🤩)像是扁平的脸(🦍)却有着不相协(📺)调的过于立体的运动，比如有(🔟)的(👸)动画师手艺(✅)跟(🏎)不上现实世界(🗃)的运动，导致角(🚷)色动得“不像人(😻)”，但在《百米。》里，我(🏇)更愿意把这些(🌩)杂(📺)质称为现实(🦁)对(💔)动画面孔留下的伤痕。当跑者(📨)在起跑线各自(🕡)准备时，衣服的(📆)折痕比纯手绘(🚉)动(💹)画要来得更(😥)密集；倾盆大雨(🎼)让跑者身上(⛑)出(🥘)现不断蠕动的(📬)光泽，宛如现实(🥃)在抚摸动画的(⤴)肌理——这部动画毫不在意(🐳)让(👿)信息量变得(🤡)排(⌛)山倒海——也(👃)是这个长镜头(👂)里，在开始赛跑(📁)那决定人生的(🚿)十秒之前，框里(🌻)的(🦋)一切人和背(🤔)景(⬇)的线都在运动里抖动，我们第(🐤)一次如此清晰(🤚)地看见人与世(🚓)界的相互作用(🗳)力(🐰)，这正如鱼丰(🥩)漫画总是表现出(🕶)谵妄的价值(💟)观(😤)一样，究竟是世(👩)界影响了人，还(🍗)是偏执狂在动(🥅)摇世界，我们无法确定何者才(🥪)是(🏠)现实，或者说(🏂)，即(🏜)使转描动画也(♿)不存在所谓的(🔌)确凿的现实性(🏞)吧。因为角色从(🛥)不说出心里话(🗿)，直(🚭)到富坚被现(🕔)实(🦅)压垮崩溃，线条也跟着紊乱，他(⛺)哭的样子着实(📄)令人心疼之余(🃏)也让人忍俊不(🌗)禁(📓)。
是去年喜欢(🐜)的动画之一《猫妖(🌏)小杏》刚好也(🥅)是(🍚)转描动画，它同(🙀)样有着来自现(🅰)实的杂质，比如(👰)该片采用现场收音的方式，电(📀)影(✉)的“声腔”有着(👖)超(🦋)出画纸之外的(🏬)空旷，然而这是(🏝)一部需要抑制(➕)住单纯靠手作(🔴)来想象运动的(🚽)动(🌳)画，因为少女(🗨)对(🌌)世界感到无聊(👎)，她面对会说话(🗿)的猫这种超自(🕓)然生物也毫无(🆗)想法。形式在故(🕠)事(😄)引导下，转描(⛽)动画将现实里的(🗃)那些习以为(🚍)常(🚙)的“噪”与“动”带入(🔣)动画后，现实性(😜)被动画给均质(🦋)化，留下了不和谐的扁平的表(🌦)面(🔸)。《百米。》的杂质(👉)留(🕚)下了凹凸不平(💲)的面孔，个人与(📤)世界、动画与现实、手与机(📓)器对运动的想(🚾)象(🔢)力不断彼此(🗝)抗(♎)衡，几乎要冲破(🏜)平面的画纸、(🌂)画面、银幕。要(🔼)说动画哪些地(❄)方不是转描的(🛀)话(📩)，几乎就只有(😭)跑步的时刻，在标(🐦)枪打响后，跑(🔑)者(💂)对爆发力与全(🥓)力以赴的迷恋(🦄)直接冲破现实(⛪)，画者无法参照现实，只能发挥(🦅)自(🛤)己的想象去(🍠)描(🤤)绘速度。这就是(🦐)这部动画所描(✒)绘的体育运动，画者无疑也是(🐘)选手。
我觉得岩(🧞)井(🐣)泽这次联合(🤺)动(🌁)画师小岛庆祐(🛫)确实在一般的(😩)日本商业动画(😿)体制里带来了(🍶)此前没有的东(🔝)西(🤱)（或者说是(⛄)“杂质”），动画师出(🐘)身的押山清(💒)高(👯)在去年上映的(👢)《蓦然回首》里缩(🆑)小了动画电影(🛒)的制作规模，利用小团队的体(🦋)制(🚽)尽可能保留(🤢)原(🥋)画师的人工性(🥜)，这种体制宛如(🏭)希望洗净日本动画的工业属(🛎)性，我觉得押山(💈)应(⏪)该希望观众(💼)能(🌉)注意到那些“动(🤢)”里蕴含着手的(🗿)劳作，通过一种(🔥)隐秘的“元动画(🌜)”，在这部以画画(📳)为(🤧)题材的动画(🈶)里，利用动画之“动(👢)”让人意识到(🍡)这(👜)是画，然后想到(📰)不同的笔触各(🎓)有主人，并为这(🗼)种人工的物质性感动。若借用(🚺)土(🍊)居伸彰的说(😩)法(🍩)来说的话，那就(🎛)是《蓦然回首》的(🕐)局限性在于对动画的定义只(✍)看到了帧与帧(📞)之(🈲)间，动画还有(🌺)“帧(👮)之彼端”的可能(🚰)性，即观众的自(🏟)我意识。面对《百(🐼)米。》凹凸不平的(🌑)面孔，我们却无(🕷)法(🎷)以一种动画(😭)教养判断它的好(👭)与坏，只是在(🍕)极(⌚)速一百米里，观(🧓)众看到的不只(🕡)是绘画与手的(🐵)劳作的奇迹，动画在逃避现实(😵)之(🈚)前先要注视(🕥)现(🅱)实，只剩下速度(📘)的世界里我们(🏪)可以选择看清“我”自己的面孔(🥧)。
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