在所有的电影(❔)里，安东尼奥(⛔)尼的(🛤)声音是最让(🏡)我痴迷的。很想写(🔃)一篇(➿)长长的影评，记录(🍇)周六三部电(🔷)影的迷人(🙁)之处，但我太(🗺)累了(💏)，也没有时间(👘)。随着日子的流逝(🌶)，我感(🐥)觉到一种紧迫感(🚓)，那是因为我(🤧)逐渐意识到并不(🛠)想对(🚒)影片有一个富有(🧒)洞见的影评(🐚)式分(✅)析，只是想简(🕰)单诉说看(🏬)完电影后愉(♉)悦的激情，而时间(🏚)是最(💒)会扼杀此类精灵(💞)的。总之，它们(💗)应当(🔹)更潦草地出(⛏)现在我的影评里(🎡)。

我该(🤹)怎么形容安东尼(♓)奥尼电影的(✍)声音呢，不(📸)妨先谈谈其(🏩)他的(👒)几部片。在《奇(➿)遇》里，我一定为小(🆙)岛上(💰)的寻找感到过某(🛷)种震颤，乍一(🌭)看，可能会说那些(🥠)天际(💷)线，那些海平面，还(🔸)有嶙峋的石(😣)块曲(📮)线，有种眩晕(🐊)感，它们在(⏯)构图和调度(🥠)上的确至关重要(🏒)。但唯(🏉)有那个有节拍，甚(💢)至有点儿魔(🏔)性的(🍁)海浪声陪伴(🏹)，才让我真的相信(🐇)：也(🌶)许下一秒这些人(🍭)真的要掉到(🚗)海浪里头(🧠)；在《夜》和《蚀(🦈)》里，让(❓)我忘不掉的(📠)是鞋跟踩在地面(👯)的声(🍪)音；《放大》最有意(🛑)思，几乎所有(🐤)人都会为结尾的(🎸)是否(🎰)存在说上两句，但(🗨)吸引我的不(🏜)是这(💮)些，远在最后(🎃)的画面出(🈸)现之前，这个(🐼)问题已经强烈袭(🕣)来了(💜)——听听那个网(🛳)球被击打的(📑)声音(🔨)！现实世界的(😈)网球声不会以那(🏨)种强(🔢)度（相对于其他(🈯)声音）和频(🥌)率出现，这(🐱)个节奏，以及(🔙)声音(🐣)的质感已经(🚛)说明了一切。

但无(⭐)论如(🆔)何，安东尼奥尼的(🦐)声音永远是(🌶)出发于最基本的(✴)现实(🎉)的——绝对不可(🐚)能有在远处(⛴)，或是(🐺)墙背面的人(💇)，说话响度(⭐)与前景中的(👳)人相差无几。但用(👀)句俗(🏇)套的话讲，他是超(💀)越现实的（(😅)天呐(🏠)，写出来俗的(🕹)想吐）。在《过客》里(🥪)，很容(🦆)易注意到开头那(🚄)个电风扇的(🔌)声音，也许(📄)这包含了某(🤔)种心(💦)理隐喻，但它(🌾)首先作为听觉元(📲)素让(🕰)人感到适切。下一(🍷)幕，来到酒店(🎢)前台，那个烦人的(🐇)电风(👘)扇消失了，但空间(🚒)中仍存在另(✝)一个(🐂)持续的干扰(⚾)，频率更高(🍓)但响度低了(🧥)不少，画面里最终(🏄)能看(🆙)到音源是摆在后(🚲)方柜台的另(⛄)一个(🌾)小型电风扇(🌿)，我格外需要这样(😦)的变(🍬)奏以适应不同的(🧘)空间与进展(🦆)。在阿巴斯(🗽)那里，也许有(🐩)个更(🍙)美妙的画外(🔆)空间经由声音建(🔗)立，但(🎹)安东尼奥尼甚至(🥍)连画内空间(🐒)都需要声音真正(😎)建立(⏫)。每一个空间都有(💬)无数种方式(🆔)得到(😠)观察，创作者(🐍)对空间所(🔃)包含灵魂的(🎮)提取态度反映在(🍽)声音(🛺)的剪辑上，我借由(🔟)画面看到它(🕊)们，但(✉)唯独通过声(⏰)音才进入它们。

也(💬)许电(💴)影的色彩和声音(👍)一样，具有更(🙉)简单的特(❣)性。《放大》中的(🎬)色彩(✅)格外妖艳，这(👦)不仅仅是指那些(🏓)模特(🏝)所穿的服装，连最(🐧)简单的红色(👕)与绿色都是如此(🌷)。最让(🏇)我惊奇的是那个(🕶)公园，当男主(🧗)在公(🐴)园中拍照时(🎰)，我突然意(⛸)识到自己不(🎠)知道上哪去找一(🙊)个有(⌚)这种特质的公园(🚀)，这特质是由(💫)颜色(🌹)赋予的，绿色(🚊)形成的节奏感很(🤬)强烈(😣)，那个段落是整部(🗳)电影里我最(🚡)喜欢的。如(😩)果说解读家(🎗)们在(👌)《放大》中能找(🏪)到一些所指与颜(🛸)色对(✂)应的话，那么《过客(🎨)》里的颜色将(🍫)更加“普通”，隐喻的(😎)意味(👭)儿更低，却仍保留(👙)着单纯的视(📧)觉刺(😮)激以使我们(💂)直接理解(🎪)，它们不再像(❓)《红色沙漠》海报里(🦗)的颜(🎼)色那样，尖锐地似(♑)乎都有些刻(🐏)意了(⏺)。

他也有着一(🤨)种最受我喜爱的(🤩)调度(🚱)方式，奥逊威尔斯(✴)那种景深镜(🐟)头功力也(🚆)许很强，但每(📕)个人(🤩)物只是像螺(🎀)丝钉一样出现在(🔹)他们(🏎)该出现的景别，发(😈)出他们该做(🉐)的动作，这也许让(😡)我觉(😧)得对画面中的人(👬)物有些缺少(😰)感情(🎪)了。另一个意(📎)大利导演(🐡)费里尼，人物(🐊)会如跳舞般接近(🔆)又跳(🚸)出，最后遗落下一(⛎)个孤独的人(📁)儿（(🍒)这倒让我觉(🐐)得费里尼是爱这(👙)角色(🕝)的），但他们是经(💾)历过热闹喧(🚏)嚷的。安东(🥨)尼奥尼的人(😀)物从(🦑)一开始就不(🕸)和谐，而且他们绝(😪)不居(⬇)于自己应该在的(⚾)位置，永远在(🍥)逃避，这样会开辟(📟)出更(🚓)大的画面空间，也(🥍)使得动作—(🕘)—或(🌹)者用(😉)现在常(🏫)被提及的(🏇)“姿态”——不(🍏)再是木偶般缺少(🤢)灵魂(📳)的目的执行工具(🍢)，而拥有情感(🐥)内化(👢)——尽管连(👗)动作本身也常常(👼)在逃(🎟)避。

也许让大多数(✌)观众着迷的(🔎)是安东尼(😐)奥尼电影中(📞)的空(🏎)间，确实，我也(🤳)爱它们，我本想就(🍗)此对(♋)比一下维斯康蒂(😸)的空间建立(😗)方式，但现在是什(📆)么时(🗂)候，已经12点多了吗(💵)？好吧，我仍(🌧)然想(👛)简单(😃)写写。之(🐈)前不记得(🏳)在哪里听人(💆)说他喜欢看电影(♓)中角(🤲)色走路的样子，这(➗)些镜头几乎(🎏)是导(💣)演的签名，我(🧗)明白这种感觉，但(🗡)安的(🚟)电影里走路还意(🍓)味着空间（(📏)当然也可(🈲)能是小跑，甚(😴)至开(🏊)车啦），他在(🐱)画面视觉中加入了如(👨)此多环境的要素(🔰)，那些几何式(👠)（仅用这一个词(📏)是严(📓)重不能概括的）(🚭)的图像在单(🏫)个画面中(🚙)已独立(🤠)表意，然而(🥑)还是经由角(🆒)色的运动才将他(🌭)们串(🍿)联起来，但我要马(😆)上反驳我的(🧕)上一句，因为我只(🤟)是在每一个场景强烈(🎶)地经历了这个空(🎚)间，我对整个(🎆)空间仍然(🌵)一无所知，它(🏀)们并没有被真正(👖)串联，我只是重复地经(💊)历、经历，到了最(🎮)后，除了整个(🏍)空间，电影的其他(🐙)所有(🍾)部分倒是都被圆(🤹)满感知了。这(💰)一点在《夜(🈂)》里也许(💵)最为明显(😩)。

哎呀，老维斯(🍍)康蒂，没有太多时(🆙)间留(🍸)给你了，我首先是(👜)想为一种轻(🎯)浮的态度向你道(🚸)歉。在看完《白夜》后，我把(🕤)这个既不那么现(📟)实主义，也不(🧝)那么类似(🍒)《豹》的片称为(😞)转型期电影，但这(🛎)是十分不公平的！没有(📚)人是生活在转型(🔉)期内的，我们(⚪)现在永远不知道(😮)目的(🈶)地在哪，以一种上(💚)帝式的姿态(⏭)评判是可(🛳)憎的。当(🤫)下就是当(🐓)下，彼时的你(🕗)也许也意识到现(🍄)实主(🤟)义不再完全有效(🎚)，转而开始了(🈹)自己的实验，或者(🤚)说，仅仅凭直觉开始了(🦗)创作。这部《白夜》的(🐧)空间布景，别(🍹)人看来可(🏩)能有些粗制(🎤)滥造，但你也许正(🚺)刻意为之，你在探索心(🏜)中的情感是如何(🦉)建立起空间(😲)的，幻梦是如何给(😻)空间(🌼)带上色调的，视觉(🦅)元素又是如(🎈)何以舞蹈(👹)的形式(🍬)呈现出来(🚗)的，你多擅长(➰)拍舞！

《北斗七星》里(🍯)你的(⛅)改变令我震惊，不(🐻)得不猜测那(🧚)些年究竟发生了(🏧)什么真正触动到你心(🤗)房的事。开头的那(🏷)种速度，让我(🐬)想起了《妖(🤐)夜慌踪》。现实(🛁)的东西仍存在于(❤)你的电影里，但它们或(💕)多或少带上了失(🈯)落的调子，我(🕺)最喜欢里面的风(🕋)，它们(🌼)伴着那些表现主(✂)义光线几乎(🚓)要把你的(🍧)心与里面蕴含的(🏋)全部感情吹(🐯)出来。也许在未来(🍹)，你的(🚞)空间不再这么粗(⛩)粝黑色，而显(🚎)得庄严，但那或许(😄)正是《豹》中公爵因为衰(🔈)老脆弱而不得已(💀)为之的节制(🤛)...

现在太晚(🎹)了，我感觉难(🥫)过，如果这会儿还(🏖)不睡觉，一道深渊就会(🎖)逐渐在我眼前清(🚉)晰起来，就像(🧒)我看它它看我那(😾)样简(⛎)单。这不仅仅是因(🗿)为明天要上(🐍)班，或许正(⏸)是因为上班，谁知(🏦)道呢。我明明(👃)已经结尾，又开始(🎱)盯着(🚛)卫生间里一条该(🦇)死的毛巾，真(🕜)烦人，毛巾有什么(🐣)好看的！也许现在出门(🚊)，就能遇见楼下垃(💓)圾桶旁边那(🌡)只简州猫(🔛)了，但我太累(✖)了，我想睡觉。哎，未(🏴)来，未来！