4虎电影剧情简介
霍先(🏆)生难道没听(tī(🌺)ng )过一句(jù )话，理(📛)想(🥍)很丰(fēng )满，现(🏿)(xià(🎟)n )实很骨感。慕浅(⛑)微微叹(tàn )息了(🗯)一(yī )声，道，虽然(rán )我的确(què )瞧(👌)(qiáo )不上这种出(🆖)身(😁)论，可(kě )是现(📳)实(🐀)(shí )就是现实(🔃)，至(👷)(zhì )少在目(mù )前(🎷)(qián )，这样(yàng )的现(⛪)实还没办(bàn )法(📛)改变(biàn )。难道不(💶)是这(zhè )样吗？(🦈)
陆(🕗)(lù )沅耸了(le )耸(💓)肩(😊)，道：也(yě )许回(🕍)了(le )桐城，你精神(🕙)会好点呢(ne )。
霍先(xiān )生难道没听(🥖)过(guò )一句话(huà(🚚) )，理想很丰满，现(💵)实(🔪)很(hěn )骨感。慕(♎)浅(🎙)微微叹息(xī )了(🕜)一声(shēng )，道，虽然(🐍)我的确瞧不(bú )上这种(zhǒng )出身(🏣)论，可是(shì )现实(😁)就(jiù )是(shì )现实(⚪)，至(💤)少在目前，这(💭)样(🔭)的(de )现实还没办(🌹)法(fǎ )改变。难(ná(🐱)n )道不是这样吗(🏾)？
你就(jiù )嘚瑟(🚽)吧(ba )。陆沅说，谁(shuí(🥪) )晚(🎰)上睡不(bú )着(🦓)觉(👁)，谁自己知道。
我(🚠)又没(méi )睡在你(🔙)床上，我哪里知(🚡)(zhī )道呢？陆沅(🔯)说。
霍靳(jìn )西才(🖊)又(yòu )缓缓松开(⚡)她(😉)，捏着她的(de )下(🏽)巴(🧟)开(kāi )口道：我(🎫)想，多半是(shì )我(🌻)留给你的时间和精力(lì )太多(🕷)了(le )，你才会有那(🏧)(nà )么多的(de )热情(💳)用(🤒)在别的男人(🐴)身(⛳)上(shàng )嗯，我(wǒ )的(🕤)确应该好好(hǎ(🏚)o )反省反(fǎn )省(shě(🥄)ng )——
会议室内(🕋)，大部(bù )分的股(🍽)(gǔ(✈) )东都已经到(🔼)齐(🔚)(qí )，正等着(zhe )他召(🛐)开(kāi )这次的股(🙏)东例(lì )会。
周(zhō(✨)u )五，结束了淮市(➰)这边的(de )工作的(🛃)(de )陆沅准备回桐(📅)(tó(🐨)ng )城，慕(mù )浅送(🌙)她(🙆)到机场，见还有(♟)(yǒu )时间，便一起(👛)坐下来(lái )喝了杯(bēi )咖啡。
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《4虎电影》常见问题
跑者将人(🌆)生(💢)押注在十秒(💞)里(🗽)，动画也在那(🙇)十(🐴)秒里势要改变(🚏)观众眼前所见的一切，比赛结(😸)束，一切煽动性(🏕)的(🦉)东西戛然而(🌁)止(👰)，这绝非单纯(🏞)感(💽)动的体验，它拒绝把角色心象(🔉)世界剥开。是的(🥐)，如果说同为独(🤷)立(💇)动画出身的(⛸)新(🌵)海诚动画由(🏁)不同角色的内(🍳)面(🍪)，通过宛如对(🔫)唱(🌉)一样的台词互(👢)相交织组成，观(🌦)众(😋)相信主角（我）笃定了与(🚚)他(📮)者能最直接(🎐)地(😶)连结、笃定(🐎)世(🤱)界的一切，然后(♍)观众成为共享同一种感受的(🍩)共同体，那么岩(📼)井(🚯)泽健治在转(⏭)向(🗃)商业制片第(💾)一(📗)作、用转描技法制作的《百米(👜)。》则希望观众更(🦖)主动地探索，找(➖)到(Ⓜ)属于自己的(📊)那(⏫)个“我”。以及新(🌟)海诚因为他是(🔱)“动(😱)画民科”，通过静(🍜)止的层与层之(🔮)间的作用挖掘(🛰)世(🎯)界的深度，岩井泽明显有着(🍍)压(🚑)倒性的动画(🎏)素(🐽)养，他相信动画(🧓)要动，不需要内(📡)面、仅靠纯粹的动就能连结(🚉)世界，《百米。》正是(🦔)这(🙀)样一部只有(✅)表(🅱)层面孔的动画(❔)，且是充满杂质的面孔。
转描与(🐯)纯手绘动画不(🍤)一样的是它一(👢)定(👎)是绘画（手(💪)的(🎟)劳作）与摄像机（机器）(🐢)的(🍻)共同作业。转描(⏳)动画有着“我”与(📟)世界的戏剧，这(🕜)里(🕠)的“我”是指由构成动画的线(👳)的(🈶)原生质（protoplasm）(🈷)，正(❇)因为原画师之(🙏)手的劳作，这种(🦍)拒绝僵化的变化具备个人性(🚼)，但这种个人性(🎤)总(🥊)会被摄像机(❣)下(💺)客观世界的物(😳)质与逻辑引导、诱惑，而原画(🚇)师之手又把线(🔧)的质感紧紧地(🤾)把(😂)握在自己笔(🌂)下(🙋)，对现实的物质与逻辑进行(📡)抗(🎽)衡。体育故事也(🚘)是这么一回事(👷)，我们为之热泪(🕟)的(🦋)种种运动的人生，实际上是(✏)人(🎎)用身体投身(♟)到(🆎)世界，与世界交(🚘)流、抗衡，甚至(🤯)可能被世界撕裂的戏剧一样(📲)。
于是，转描动画(💷)里(🤹)的手与机器(📹)的(😇)共作（这种共(㊙)作也可以当做在互相撕扯）(🛀)，以永远不和谐(🎊)、不精确的样(🎠)子(👱)在动画的表(🤢)层(🍰)留下了种种杂质，比如看着(🐓)像(🆔)是扁平的脸却(❄)有着不相协调(🌸)的过于立体的(🧙)运(🎑)动，比如有的动画师手艺跟(🏿)不(♏)上现实世界(🚴)的(❣)运动，导致角色(🚀)动得“不像人”，但(🐘)在《百米。》里，我更愿意把这些杂(🐈)质称为现实对(🍉)动(💵)画面孔留下(🔐)的(📛)伤痕。当跑者在(🐼)起跑线各自准备时，衣服的折(⛪)痕比纯手绘动(🌀)画要来得更密(🍁)集(🤢)；倾盆大雨(😭)让(🕜)跑者身上出现不断蠕动的(🏥)光(😚)泽，宛如现实在(🖋)抚摸动画的肌(🧥)理——这部动(🏿)画(📽)毫不在意让(✴)信息量变得排(🦊)山(😔)倒海——也(🔮)是(⌚)这个长镜头里(📸)，在开始赛跑那(🎇)决定人生的十秒之前，框里的(🧞)一切人和背景(🌘)的(📃)线都在运动(👯)里(🙄)抖动，我们第一(⛺)次如此清晰地看见人与世界(🌡)的相互作用力(📐)，这正如鱼丰漫(🎟)画(👩)总是表现出(🏴)谵(📸)妄的价值观一样，究竟是世界(📄)影响了人，还是(🎣)偏执狂在动摇(🚚)世界，我们无法(👩)确(📮)定何者才是(🎥)现实，或者说，即(✖)使(🍷)转描动画也(🦐)不(🈺)存在所谓的确(💢)凿的现实性吧(🍉)。因为角色从不说出心里话，直(🖌)到富坚被现实(🏜)压(🎷)垮崩溃，线条(🔳)也(🦋)跟着紊乱，他哭(🚩)的样子着实令人心疼之余也(🌇)让人忍俊不禁(🙀)。
是去年喜欢的(🕌)动(🔖)画之一《猫妖(🚍)小(🤝)杏》刚好也是转描动画，它同样(🧤)有着来自现实(🆗)的杂质，比如该(⛪)片采用现场收(🔊)音(🥂)的方式，电影(🌅)的“声腔”有着超(🐿)出(📣)画纸之外的(☕)空(🔬)旷，然而这是一(📫)部需要抑制住(🐉)单纯靠手作来想象运动的动(🗯)画，因为少女对(🦐)世(🙏)界感到无聊(🎹)，她(🎹)面对会说话的(✍)猫这种超自然生物也毫无想(🔄)法。形式在故事(💤)引导下，转描动(🐛)画(👙)将现实里的(👢)那(💨)些习以为常的“噪”与“动”带入动(😎)画后，现实性被(🎰)动画给均质化(♊)，留下了不和谐(🍥)的(🔵)扁平的表面(⬜)。《百米。》的杂质留(💅)下(🔆)了凹凸不平(🕑)的(🌸)面孔，个人与世(🐳)界、动画与现(🌾)实、手与机器对运动的想象(🐢)力不断彼此抗(🐽)衡(🥎)，几乎要冲破(🕠)平(👦)面的画纸、画(🥅)面、银幕。要说动画哪些地方(🤫)不是转描的话(💭)，几乎就只有跑(🎻)步(👻)的时刻，在标(🛶)枪(💯)打响后，跑者对爆发力与全力(😾)以赴的迷恋直(🏝)接冲破现实，画(👳)者无法参照现(⛪)实(❔)，只能发挥自(🤷)己的想象去描(🕡)绘(💿)速度。这就是(🏼)这(🤶)部动画所描绘(📬)的体育运动，画(🐿)者无疑也是选手。
我觉得岩井(🐟)泽这次联合动(➕)画(🌶)师小岛庆祐(🖕)确(💍)实在一般的日(🏦)本商业动画体制里带来了此(🕙)前没有的东西(🎺)（或者说是“杂(🍈)质(🈯)”），动画师出(🍁)身(🈸)的押山清高在去年上映的《蓦(🚿)然回首》里缩小(🈯)了动画电影的(🐽)制作规模，利用(🌲)小(😲)团队的体制(🐉)尽可能保留原(🍛)画(📿)师的人工性(🐼)，这(🍷)种体制宛如希(🖱)望洗净日本动(⛲)画的工业属性，我觉得押山应(🎬)该希望观众能(😔)注(🥋)意到那些“动(🍞)”里(📓)蕴含着手的劳(📘)作，通过一种隐秘的“元动画”，在(😇)这部以画画为(🆘)题材的动画里(🅿)，利(👓)用动画之“动(⚪)”让(🌬)人意识到这是画，然后想到不(📒)同的笔触各有(🧞)主人，并为这种(🕞)人工的物质性(🏕)感(💯)动。若借用土(🌕)居伸彰的说法(🐧)来(🆒)说的话，那就(😨)是(👚)《蓦然回首》的局(🌘)限性在于对动(🍻)画的定义只看到了帧与帧之(💰)间，动画还有“帧(🌍)之(🐰)彼端”的可能(🈸)性(🏩)，即观众的自我(⚓)意识。面对《百米。》凹凸不平的面(🏏)孔，我们却无法(🗜)以一种动画教(🔮)养(🚠)判断它的好(🈲)与(🍻)坏，只是在极速一百米里，观众(🌸)看到的不只是(🖱)绘画与手的劳(🏃)作的奇迹，动画(🔹)在(📀)逃避现实之(😹)前先要注视现(👝)实(🍀)，只剩下速度(💅)的(💁)世界里我们可(😫)以选择看清“我(🙈)”自己的面孔。
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