在所(🚬)有的电影里(👮)，安东尼奥尼的声(🚶)音是(🌺)最让我痴迷的。很(🐀)想写一篇长(🥕)长的(🖲)影评，记录周(🍏)六三部电影的迷(🚲)人之(🚟)处，但我太累了，也(📼)没有时间。随(⏫)着日子的(🍅)流逝，我感觉(〰)到一(👣)种紧迫感，那(😖)是因为我逐渐意(🐴)识到(⏳)并不想对影片有(🗡)一个富有洞(📄)见的影评式分析(🔧)，只是(🏳)想简单诉说看完(🌚)电影后愉悦(🧢)的激(🈲)情，而时间是(✒)最会扼杀(🗝)此类精灵的(💂)。总之，它们应当更(🛰)潦草(🌽)地出现在我的影(🎠)评里。

我该怎(👄)么形(🎰)容安东尼奥(👦)尼电影的声音呢(✅)，不妨(🕞)先谈谈其他的几(🔋)部片。在《奇遇(🔰)》里，我一定(🛅)为小岛上的(🍣)寻找(📆)感到过某种(🗨)震颤，乍一看，可能(🏽)会说(🍷)那些天际线，那些(💃)海平面，还有(🐲)嶙峋的石块曲线(🍹)，有种(🚄)眩晕感，它们在构(🌟)图和调度上(🕐)的确(🏁)至关重要。但(🏍)唯有那个(🛵)有节拍，甚至(👏)有点儿魔性的海(💾)浪声(🤬)陪伴，才让我真的(📲)相信：也许(🏀)下一(🖤)秒这些人真(🤫)的要掉到海浪里(🎌)头；(🏭)在《夜》和《蚀》里，让我(🔌)忘不掉的是(🤣)鞋跟踩在(📜)地面的声音(⛺)；《放(💏)大》最有意思(📖)，几乎所有人都会(🍎)为结(🦅)尾的是否存在说(♋)上两句，但吸(🧑)引我的不是这些(🎮)，远在(👵)最后的画面出现(🔂)之前，这个问(🔷)题已(♋)经强烈袭来(🏣)了——听(🏛)听那个网球(🧝)被击打的声音！现(🗣)实世(🥫)界的网球声不会(💶)以那种强度(🎥)（相(👇)对于其他声(😙)音）和频率出现(🥑)，这个(🤪)节奏，以及声音的(📅)质感已经说(👁)明了一切(🏖)。

但无论如何(🤯)，安东(🌵)尼奥尼的声(⚪)音永远是出发于(📈)最基(🕙)本的现实的——(🔩)绝对不可能(🎼)有在远处，或是墙(🤰)背面(🅱)的人，说话响度与(🍆)前景中的人(🏊)相差(🛏)无几。但用句(😿)俗套的话(🍅)讲，他是超越(🐢)现实的（天呐，写(👣)出来(🌜)俗的想吐）。在《过(💻)客》里，很容易(🖇)注意(🍩)到开头那个(💾)电风扇的声音，也(♿)许这(🔔)包含了某种心理(👌)隐喻，但它首(🏉)先作为听(🐜)觉元素让人(😋)感到(🌤)适切。下一幕(🥓)，来到酒店前台，那(🥫)个烦(😱)人的电风扇消失(🥟)了，但空间中(🕙)仍存在另一个持(💁)续的(🈲)干扰，频率更高但(🌳)响度低了不(🔅)少，画(🔍)面里最终能(🛳)看到音源(🎠)是摆在后方(🧚)柜台的另一个小(🗿)型电(🍉)风扇，我格外需要(🤩)这样的变奏(🙇)以适(📸)应不同的空(🛡)间与进展。在阿巴(💪)斯那(🙅)里，也许有个更美(🛰)妙的画外空(📒)间经由声(✂)音建立，但安(👌)东尼(🥧)奥尼甚至连(🚓)画内空间都需要(🦊)声音(📠)真正建立。每一个(🍨)空间都有无(🔑)数种方式得到观(📃)察，创(⏬)作者对空间所包(👛)含灵魂的提(💅)取态(🍭)度反映在声(🐏)音的剪辑(🏤)上，我借由画(🎠)面看到它们，但唯(💬)独通(🍞)过声音才进入它(🚌)们。

也许电影(🔃)的色(🌚)彩和声音一(🚣)样，具有更简单的(🌂)特性(🎻)。《放大》中的色彩格(🛁)外妖艳，这不(🆔)仅仅是指(🥇)那些模特所(🍺)穿的(😤)服装，连最简(😜)单的红色与绿色(📸)都是(🍽)如此。最让我惊奇(🏂)的是那个公(🈺)园，当男主在公园(💁)中拍(🍵)照时，我突然意识(🥣)到自己不知(📅)道上(🌭)哪去找一个(📦)有这种特(🧝)质的公园，这(🧠)特质是由颜色赋(🐋)予的(😈)，绿色形成的节奏(🎪)感很强烈，那(📏)个段(💅)落是整部电(🕺)影里我最喜欢的(🈲)。如果(🐛)说解读家们在《放(⛪)大》中能找到(🚍)一些所指(🐪)与颜色对应(🕵)的话(🦍)，那么《过客》里(❔)的颜色将更加“普(🔲)通”，隐(🚊)喻的意味儿更低(🍨)，却仍保留着(👸)单纯的视觉刺激(⛷)以使(❤)我们直接理解，它(🥍)们不再像《红(🔛)色沙(🔋)漠》海报里的(🤐)颜色那样(🌶)，尖锐地似乎(💣)都有些刻意了。

他(🚖)也有(😫)着一种最受我喜(🥋)爱的调度方(🕖)式，奥(🐩)逊威尔斯那(😰)种景深镜头功力(🕯)也许(⏩)很强，但每个人物(🚓)只是像螺丝(🎂)钉一样出(👖)现在他们该(⬛)出现(🌝)的景别，发出(💗)他们该做的动作(🖱)，这也(🤨)许让我觉得对画(🎉)面中的人物(🍤)有些缺少感情了(🕷)。另一(🔶)个意大利导演费(✉)里尼，人物会(🕓)如跳(🤕)舞般(👎)接近又(🏒)跳出，最后(🏞)遗落下一个(🗣)孤独的人儿（这(😭)倒让(🎥)我觉得费里尼是(🌈)爱这角色的(🐩)），但(🌿)他们是经历(💾)过热闹喧嚷的。安(🗼)东尼(🌄)奥尼的人物从一(🎗)开始就不和(🏿)谐，而且他(🌀)们绝不居于(🗾)自己(✴)应该在的位(🎋)置，永远在逃避，这(🥟)样会(🍝)开辟出更大的画(🧥)面空间，也使(🙎)得动作——或者(🌭)用现(🍄)在常被提及的“姿(🗾)态”——不再(🚮)是木(🚗)偶般(🔚)缺少灵(👣)魂的目的(🕎)执行工具，而(🍵)拥有情感内化—(🚉)—尽(📚)管连动作本身也(🚦)常常在逃避(🥔)。

也许(⏳)让大多数观(🚍)众着迷的是安东(🏐)尼奥(🌂)尼电影中的空间(💹)，确实，我也爱(👱)它们，我本(🥓)想就此对比(🔯)一下(🙄)维斯康蒂的(🐡)空间建立方式，但(📆)现在(🔰)是什么时候，已经(🥈)12点多了吗？(👆)好吧，我仍然想简(🍚)单写(🐿)写。之前不记得在(🙊)哪里听人说(📽)他喜(💌)欢看(👁)电影中(♉)角色走路(👢)的样子，这些(🤘)镜头几乎是导演(😩)的签(💌)名，我明白这种感(🦃)觉，但安的电(🆘)影里(📘)走路还意味(👡)着空间（当然也(🚈)可能(✋)是小跑，甚至开车(🎵)啦），他在画(🚳)面视觉中(❗)加入了如此(⚡)多环境的要素，那(🏬)些几何式（仅用这一(🕯)个词是严重不能(🏋)概括的）的(🛠)图像在单个画面(😆)中已(📍)独立表意，然而还(🎥)是经由角色(🚞)的运动才(📼)将他们(🐠)串联起来(⛅)，但我要马上(🔦)反驳我的上一句(🆓)，因为(💂)我只是在每一个(🏰)场景强烈地(😓)经历了这个空间(⏫)，我对整个空间仍然一(🈯)无所知，它们并没(🦀)有被真正串(🚙)联，我只是(♟)重复地经历(💺)、经历，到了最后(🏋)，除了整个空间，电影的(📁)其他所有部分倒(🔶)是都被圆满(🥘)感知了。这一点在(🥃)《夜》里(🎮)也许最为明显。

哎(🍗)呀，老维斯康(📥)蒂，没有太(🌖)多时间(✴)留给你了(⏺)，我首先是想(🚤)为一种轻浮的态(🙍)度向(🌵)你道歉。在看完《白(🔮)夜》后，我把这(🌉)个既不那么现实(🎅)主义，也不那么类似《豹(🏚)》的片称为转型期(🚚)电影，但这是(🚌)十分不公(🙇)平的！没有人(🏪)是生活在转型期(🔊)内的，我们现在永远不(🔉)知道目的地在哪(😬)，以一种上帝(➗)式的姿态评判是(🛏)可憎(🛄)的。当下就是当下(🐻)，彼时的你也(🎞)许也意识(⚽)到现实(⭐)主义不再(📝)完全有效，转(🛵)而开始了自己的(🔋)实验(🔜)，或者说，仅仅凭直(🍕)觉开始了创(🔨)作。这部《白夜》的空(💊)间布景，别人看来可能(🎖)有些粗制滥造，但(👄)你也许正刻(🌁)意为之，你(🖍)在探索心中(🀄)的情感是如何建(🍼)立起空间的，幻梦是如(🎊)何给空间带上色(🅿)调的，视觉元(🍽)素又是如何以舞(♍)蹈的(❣)形式呈现出来的(🏒)，你多擅长拍(🤳)舞！

《北斗七(🙊)星》里你的改变令(👯)我震惊，不得(📫)不猜测那些年究(👉)竟发(😢)生了什么真正触(💟)动到你心房(🌈)的事。开头的那种(🗽)速度，让我想起了《妖夜(🐒)慌踪》。现实的东西(💋)仍存在于你(📼)的电影里(🎠)，但它们或多(📞)或少带上了失落(🆙)的调子，我最喜欢里面(🚧)的风，它们伴着那(🐜)些表现主义(📛)光线几乎要把你(👗)的心(♿)与里面蕴含的全(📷)部感情吹出(👨)来。也许在(🔰)未来，你的空间不(📆)再这么粗粝(👍)黑色，而显得庄严(🍋)，但那(📨)或许正是《豹》中公(😕)爵因为衰老(🐜)脆弱而不得已为(🍷)之的节制...

现在太晚了(🏜)，我感觉难过，如果(😩)这会儿还不(⤴)睡觉，一道(👎)深渊就会逐(🚸)渐在我眼前清晰(🍙)起来，就像我看它它看(🆙)我那样简单。这不(🔗)仅仅是因为(🏸)明天要上班，或许(🤢)正是(✌)因为上班，谁知道(📴)呢。我明明已(🐉)经结尾，又(🔦)开始盯着卫生间(🦋)里一条该死(🐷)的毛巾，真烦人，毛(🧚)巾有(⛑)什么好看的！也许(🎑)现在出门，就(🐴)能遇见楼下垃圾(🔑)桶旁边那只简州猫了(👟)，但我太累了，我想(🔄)睡觉。哎，未来(✍)，未来！