在所有的电影(🏽)里，安东尼奥(📫)尼的声音是最让(🛎)我痴(🌲)迷的。很想写一篇(🐝)长长的影评(🚾)，记录(😙)周六三部电(🐝)影的迷人之处，但(🐩)我太(📐)累了，也没有时间(🌡)。随着日子的(🛑)流逝，我感(📂)觉到一种紧(💢)迫感(🐥)，那是因为我(😃)逐渐意识到并不(🍣)想对(🍪)影片有一个富有(🎡)洞见的影评(♟)式分析，只是想简(🐭)单诉(🍭)说看完电影后愉(🤗)悦的激情，而(🚢)时间(😝)是最(🍑)会扼杀此类精灵(🎳)的。总之，它们(🔮)应当更潦草地出(🚽)现在(🐑)我的影评里。

我该(🛳)怎么形容安(♟)东尼(🦈)奥尼电影的(🤞)声音呢，不妨先谈(🐪)谈其(🛅)他的几部片。在《奇(😌)遇》里，我一定(🐇)为小岛上(🦁)的寻找感到(🏇)过某(🤽)种震颤，乍一(✊)看，可能会说那些(🧚)天际(🦕)线，那些海平面，还(🤩)有嶙峋的石(💃)块曲线，有种眩晕(🅱)感，它(🆓)们在构图和调度(🏽)上的确至关(🚟)重要(🍭)。但唯(🔭)有那个有节拍，甚(🐼)至有点儿魔(💘)性的海浪声陪伴(🤐)，才让(📥)我真的相信：也(👓)许下一秒这(👵)些人(🤼)真的要掉到(🙍)海浪里头；在《夜(😆)》和《蚀(😉)》里，让我忘不掉的(🚃)是鞋跟踩在(🈷)地面的声(🚕)音；《放大》最(🎁)有意(🍯)思，几乎所有(🥑)人都会为结尾的(👨)是否(🤸)存在说上两句，但(🚯)吸引我的不(🛵)是这些，远在最后(⏫)的画(🏘)面出现之前，这个(🌕)问题已经强(💔)烈袭(🍻)来了(🤝)——听听那个网(🧓)球被击打的(👡)声音！现实世界的(😲)网球(👖)声不会以那种强(⏹)度（相对于(⛵)其他(😟)声音）和频(📸)率出现，这个节奏(🗺)，以及(🏠)声音的质感已经(🐝)说明了一切(✏)。

但无论如(❗)何，安东尼奥(🀄)尼的(⛩)声音永远是(📃)出发于最基本的(🕦)现实(🧒)的——绝对不可(📀)能有在远处(💷)，或是墙背面的人(😯)，说话(🖥)响度与前景中的(👹)人相差无几(➗)。但用(🛷)句俗(🛺)套的话讲，他是超(📆)越现实的（(🤺)天呐，写出来俗的(🤲)想吐(🌝)）。在《过客》里，很容(😲)易注意到开(🤕)头那(🏐)个电风扇的(😪)声音，也许这包含(💣)了某(😣)种心理隐喻，但它(🌟)首先作为听(🆙)觉元素让(🥝)人感到适切(📎)。下一(🧠)幕，来到酒店(🖤)前台，那个烦人的(👀)电风(📋)扇消失了，但空间(⛔)中仍存在另(🍶)一个持续的干扰(💾)，频率(🕒)更高但响度低了(🌞)不少，画面里(🥕)最终(😧)能看(💆)到音源是摆在后(😶)方柜台的另(🐝)一个小型电风扇(🕥)，我格(👔)外需要这样的变(🍗)奏以适应不(🚧)同的(🌒)空间与进展(✊)。在阿巴斯那里，也(🕕)许有(👁)个更美妙的画外(🎛)空间经由声(🖱)音建立，但(🏟)安东尼奥尼(🐵)甚至(🍧)连画内空间(👬)都需要声音真正(🎥)建立(🅾)。每一个空间都有(🍫)无数种方式(🚀)得到观察，创作者(🍇)对空(⛔)间所包含灵魂的(🦎)提取态度反(😻)映在(👓)声音(🤧)的剪辑上，我借由(🍺)画面看到它(😬)们，但唯独通过声(🆗)音才(🐃)进入它们。

也许电(⭐)影的色彩和(🔣)声音(🕟)一样，具有更(🚂)简单的特性。《放大(🎻)》中的(🖍)色彩格外妖艳，这(🤪)不仅仅是指(🕐)那些模特(🈴)所穿的服装(🍰)，连最(🏀)简单的红色(👅)与绿色都是如此(🐮)。最让(🛶)我惊奇的是那个(⛴)公园，当男主(📄)在公园中拍照时(🐸)，我突(🎡)然意识到自己不(〰)知道上哪去(👌)找一(👦)个有(📗)这种特质的公园(🔪)，这特质是由(💪)颜色赋予的，绿色(🤷)形成(🌮)的节奏感很强烈(🆖)，那个段落是(♉)整部(📖)电影里我最(💞)喜欢的。如果说解(🎥)读家(🥓)们在《放大》中能找(📦)到一些所指(👑)与颜色对(🚊)应的话，那么(❤)《过客(🍺)》里的颜色将(🙇)更加“普通”，隐喻的(♈)意味(📦)儿更低，却仍保留(👆)着单纯的视(🗽)觉刺激以使我们(📗)直接(🥔)理解，它们不再像(🥏)《红色沙漠》海(📄)报里(🎯)的颜(🧗)色那样，尖锐地似(🙍)乎都有些刻(🔪)意了。

他也有着一(🐸)种最(😒)受我喜爱的调度(😠)方式，奥逊威(🙂)尔斯(🚴)那种景深镜(🛹)头功力也许很强(🔙)，但每(🔺)个人物只是像螺(🍲)丝钉(㊙)一样出(🖱)现在他们(🤶)该出现的景(🚁)别，发(🏜)出他们该做(🌐)的动作，这也许让(🛣)我觉(🔂)得对画面中的人(🌠)物有些缺少(🌑)感情了。另一个意(🗨)大利(🗄)导演费里尼，人物(🥅)会如跳舞般(😧)接近(📁)又跳(👗)出，最后遗落下一(🕡)个孤独的人(📳)儿（这倒让我觉(👁)得费(🧀)里尼是爱这角色(🌯)的），但他们(🗿)是经(✊)历过热闹喧(✒)嚷的。安东尼奥尼(🎱)的人(🚜)物从一开始就不(🐸)和谐(🏏)，而且他(🔡)们绝不居(🐮)于自己应该(🍅)在的(📢)位置，永远在(🍋)逃避，这样会开辟(〽)出更(👦)大的画面空间，也(🚨)使得动作—(📛)—或者用现在常(🆕)被提(🍽)及的“姿态”——不(🎁)再是木偶般(🍴)缺少(🧣)灵魂(🏥)的目的执行工具(🍫)，而拥有情感(🐹)内化——尽管连(😊)动作(⬜)本身也常常在逃(📒)避。

也许让大(🔁)多数(🎥)观众着迷的(🥗)是安东尼奥尼电(💷)影中(🖖)的空间，确实，我也(🛣)爱它(🔗)们，我本(🤢)想就此对(🌾)比一下维斯(✏)康蒂(⏬)的空间建立(🐠)方式，但现在是什(💉)么时(💗)候，已经12点多了吗(🌥)？好吧，我仍(🥨)然想简单写写。之(😻)前不(🔟)记得在哪里听人(🔺)说他喜欢看(💅)电影(🐑)中角(⛽)色走路的样子，这(♎)些镜头几乎(👒)是导演的签名，我(🥍)明白(😫)这种感觉，但安的(🦋)电影里走路(🚽)还意(❎)味着空间（(🎚)当然也可能是小(👒)跑，甚(👅)至开车啦），他在(🍰)画面(✔)视觉中(😋)加入了如(📅)此多环境的(🌭)要素，那些几何式(🔖)（仅用这一个词是严(🍦)重不能概括的）(⛑)的图像在单(🐻)个画面中已独立(🎸)表意(🌁)，然而还是经由角(🥪)色的运动才(❎)将他们串(🐙)联起来，但我要马(🅰)上反驳我的(📢)上一句，因为我只(🥣)是在(➗)每一个场景强烈(🛃)地经历了这(🗄)个空间，我对整个(🍸)空间仍然一无所知，它(🎖)们并没有被真正(💺)串联(🧢)，我只是(😼)重复地经(🍷)历、经历，到(🗺)了最后，除了整个(❤)空间，电影的其他所有(🚸)部分倒是都被圆(🎚)满感知了。这(🌉)一点在《夜》里也许(🤕)最为(🔰)明显。

哎呀，老维斯(😨)康蒂，没有太(🐧)多时间留(📰)给你了，我首先是(💢)想为一种轻(💸)浮的态度向你道(🔩)歉。在(🤩)看完《白夜》后，我把(🚩)这个既不那(🧤)么现实主义，也不(🤙)那么类似《豹》的片称为(🐤)转型期电影，但这(📏)是十(😻)分不公(🏗)平的！没有(🌓)人是生活在(⚾)转型期内的，我们(💄)现在永远不知道目的(👩)地在哪，以一种上(🏥)帝式的姿态(🧘)评判是可憎的。当(🛂)下就(🍙)是当下，彼时的你(💭)也许也意识(🎹)到现实主(🍎)义不再完全有效(🏀)，转而开始了(🏤)自己的实验，或者(🥗)说，仅(🚳)仅凭直觉开始了(🍂)创作。这部《白(🎀)夜》的空间布景，别(♍)人看来可能有些粗制(🙁)滥造，但你也许正(🥩)刻意(🗿)为之，你在探索心(🎷)中的情感是(🦐)如何建立起空间(🤘)的，幻梦是如何给空间(🔲)带上色调的，视觉(🥟)元素又是如(🚨)何以舞蹈的形式(🏹)呈现(🏎)出来的，你多擅长(🏖)拍舞！

《北斗七(💾)星》里你的(😪)改变令我震惊，不(🤴)得不猜测那(🌅)些年究竟发生了(🚬)什么(💯)真正触动到你心(🔖)房的事。开头(✖)的那种速度，让我(♊)想起了《妖夜慌踪》。现实(📽)的东西仍存在于(🎨)你的(🚑)电影里，但它们或(🗼)多或少带上(😪)了失落的调子，我(📛)最喜欢里面的风，它们(📠)伴着那些表现主(🕝)义光线几乎(👅)要把你的心与里(📰)面蕴(🌴)含的全部感情吹(🔗)出来。也许在(🗄)未来，你的(〰)空间不再这么粗(😆)粝黑色，而显(💏)得庄严，但那或许(🧐)正是(😠)《豹》中公爵因为衰(🙈)老脆弱而不(🆖)得已为之的节制(🆚)...

现在太晚了，我感觉难(🌽)过，如果这会儿还(⛏)不睡(♈)觉，一道深渊就会(📝)逐渐在我眼(📪)前清晰起来，就像(💲)我看它它看我那样简(🥡)单。这不仅仅是因(🏡)为明天要上(㊗)班，或许正是因为(🦋)上班(🔑)，谁知道呢。我明明(🏉)已经结尾，又(🤭)开始盯着(🌁)卫生间里一条该(🙄)死的毛巾，真(🕦)烦人，毛巾有什么(🏂)好看(🔼)的！也许现在出门(🥤)，就能遇见楼(🎥)下垃圾桶旁边那(🏸)只简州猫了，但我太累(🧕)了，我想睡觉。哎，未(🕦)来，未(💍)来！