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剧情简介
鹿然赫然(rá(🗞)n )睁大了(le )眼(💇)睛，积(🚟)蓄已(yǐ )久(💎)的(de )眼(🌞)(yǎn )泪控制(🏑)不住(👃)地夺眶(kuà(🔣)ng )而(é(🐧)r )出——
陆(🦎)与江(🎠)走进(jìn )那(🎂)间办(✂)公室之后(😑)，鹿(lù(🦊) )然很快(kuà(⛺)i )就听(🎥)到了他和(hé )鹿(🛹)依(yī )云(yún )说话(🏪)的声音。
霍靳(jì(🆒)n )西(xī )回来之后，这一连(lián )串举动指向性实在太(tài )过明显，分明就是(🌈)直(zhí )冲着她(tā(🆙) )而来，说明他(tā(♒) )很有(yǒu )可(kě )能(🔍)已经知道了她(💾)在(zài )计(jì )划要(☕)做的事情(🔲)。
屋(wū(😳) )子里，容恒(🎟)背对(🥩)着床(chuáng )站(🌽)着，见(🗃)她进来，只(🐈)(zhī )是(🏛)跟(gēn )她(tā(🔚) )对视(😷)一眼，没有(✉)多(duō(🕵) )余(yú )的话(🍽)。
陆与(🤕)江这个(gè(🆗) )人，阴(🥥)狠毒辣，心思(sī(🌟) )缜密，但是他身(❄)上有(yǒu )一个(gè(🏚) )巨(jù )大的破绽，那就是(shì )鹿(lù )然。慕浅说，只要(yào )是(shì )跟鹿然有关的(🔎)事情(qíng )，他几乎(🔔)顷刻间就会(huì(🌁) )失去所(suǒ )有的(🎼)理智。所(suǒ )以，只(🌯)(zhī )要适当(🔵)用鹿(🛠)然的事(shì(😑) )情(qí(📁)ng )来刺激他(🏼)，他很(👖)可(kě )能再(💂)一次(🤼)失智上当(😇)也(yě(🎛) )说不定(dì(🧜)ng )。当然(😌)，本身(shēn )他(🌯)也(yě(🥪) )因(yīn )为鹿(♊)然对(🛠)我恨之入(rù )骨(🌠)(gǔ )，所以——
两(👏)个人(rén )争执期(😬)间，鹿然一直(zhí )就蹲在那个角落默默(mò )地听(tīng )着(zhe )，直至争执的声音(yīn )消(xiāo )失。
霍靳(🏇)西听到这(zhè )句(🍍)(jù )话，不由得低(🍽)头看(kàn )了她一(🕵)眼。
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《黑色大丽花无删减版剧情简介》常见问题
跑(🏎)者(⚪)将人生押注在十秒里，动画(🚊)也(💉)在那十秒里势(😭)要改变观众眼(🙃)前(🤘)所见的一切(🍀)，比(🦊)赛结束，一切煽(🐵)动性的东西(🐰)戛(🍨)然而止，这绝(✴)非(🥖)单纯感动的体(🗨)验，它拒绝把角(🥨)色心象世界剥开。是的，如果说(🥄)同(🚰)为独立动画(⛩)出(🐂)身的新海诚(🔱)动(🔣)画由不同角色(🌕)的内面，通过宛如对唱一样的(😓)台词互相交织(🌑)组(🍘)成，观众相信(✊)主(🐄)角（我）笃(📓)定(🔗)了与他者能最直接地连结(🔩)、(👥)笃定世界的一(💎)切，然后观众成(🍣)为(🍧)共享同一种(❗)感(🈚)受的共同体，那(🏣)么岩井泽健(🚢)治(🐉)在转向商业(🌷)制(🚏)片第一作、用(🔺)转描技法制作(🍼)的《百米。》则希望观众更主动地(🚐)探(🔉)索，找到属于(⛴)自(🚈)己的那个“我(⛔)”。以(📕)及新海诚因为(🍌)他是“动画民科”，通过静止的层(💼)与层之间的作(📴)用(🤤)挖掘世界的(💜)深(🥒)度，岩井泽明显(🤧)有着压倒性的动画素养，他相(🧠)信动画要动，不(🏔)需要内面、仅(🥀)靠(〰)纯粹的动就(🥝)能(😈)连结世界，《百米(👔)。》正是这样一(🥎)部(🦇)只有表层面孔(🕰)的动画，且是充(💥)满杂质的面孔(🕶)。
转描与纯手绘动画不一样的(🐇)是(🐂)它一定是绘(♎)画(🐋)（手的劳作）(🔬)与摄像机（机(🔘)器）的共同作业。转描动画有(🏼)着“我”与世界的(🛁)戏(🗯)剧，这里的“我(🛥)”是(🏁)指由构成动画(🦃)的线的原生质（protoplasm），正因为原(🦏)画师之手的劳(🤾)作，这种拒绝僵(🎴)化(🍤)的变化具备(🥘)个(🐣)人性，但这种个(🏭)人性总会被(🐍)摄(🍤)像机下客观世(🚵)界的物质与逻(⛰)辑引导、诱惑(📞)，而原画师之手又把线的质感(🌛)紧(🏛)紧地把握在(🕊)自(🚡)己笔下，对现实(🌊)的物质与逻辑(🤚)进行抗衡。体育故事也是这么(⏭)一回事，我们为(⛸)之(🤤)热泪的种种(🐣)运(🗨)动的人生，实际(🌴)上是人用身体投身到世界，与(🥓)世界交流、抗(🅰)衡，甚至可能被(✌)世(🗄)界撕裂的戏(🙇)剧(💱)一样。
于是，转描(👤)动画里的手(⛽)与(📏)机器的共作（(⌛)这种共作也可(🀄)以当做在互相(🗣)撕扯），以永远不和谐、不精(🔽)确(😱)的样子在动(😂)画(💶)的表层留下了(😹)种种杂质，比如(⏱)看着像是扁平的脸却有着不(⏹)相协调的过于(🦑)立(🧓)体的运动，比(🍹)如(🌒)有的动画师手(💁)艺跟不上现实世界的运动，导(🏫)致角色动得“不(🌌)像人”，但在《百米(🐯)。》里(💶)，我更愿意把(🎙)这(🈁)些杂质称为现(👰)实对动画面(😵)孔(🚏)留下的伤痕。当(🏚)跑者在起跑线(😻)各自准备时，衣(🐜)服的折痕比纯手绘动画要来(🔴)得(🛅)更密集；倾(🤟)盆(🕘)大雨让跑者身(🤲)上出现不断蠕(👮)动的光泽，宛如现实在抚摸动(📵)画的肌理——(🚆)这(😀)部动画毫不(🤔)在(🔓)意让信息量变(🦖)得排山倒海——也是这个长(🆕)镜头里，在开始(🕹)赛跑那决定人(🥁)生(🍔)的十秒之前(🧢)，框(🉑)里的一切人和(👰)背景的线都(🕞)在(🚷)运动里抖动，我(🙋)们第一次如此(😅)清晰地看见人(💧)与世界的相互作用力，这正如(🆎)鱼(📣)丰漫画总是(🎻)表(🏪)现出谵妄的价(👟)值观一样，究竟(🎻)是世界影响了人，还是偏执狂(📼)在动摇世界，我(👼)们(🔒)无法确定何(🖼)者(⏩)才是现实，或者(🥑)说，即使转描动画也不存在所(🙂)谓的确凿的现(🕛)实性吧。因为角(🦔)色(🚧)从不说出心(🏝)里(🌲)话，直到富坚被(🤺)现实压垮崩(📲)溃(📵)，线条也跟着紊(⛺)乱，他哭的样子(💢)着实令人心疼(🍧)之余也让人忍俊不禁。
是去年(🎐)喜(🐪)欢的动画之(🧐)一(♐)《猫妖小杏》刚好(🏦)也是转描动画(👘)，它同样有着来自现实的杂质(👔)，比如该片采用(🐵)现(🐃)场收音的方(🔲)式(😣)，电影的“声腔”有(😈)着超出画纸之外的空旷，然而(🌥)这是一部需要(🍤)抑制住单纯靠(💑)手(📊)作来想象运(💟)动(⛎)的动画，因为少(🌟)女对世界感(📰)到(🤴)无聊，她面对会(📲)说话的猫这种(🐳)超自然生物也(⛓)毫无想法。形式在故事引导下(💕)，转(🏽)描动画将现(🏵)实(✝)里的那些习以(🌼)为常的“噪”与“动(🧦)”带入动画后，现实性被动画给(🦂)均质化，留下了(⚫)不(㊙)和谐的扁平(🕸)的(📱)表面。《百米。》的杂(🥠)质留下了凹凸不平的面孔，个(🐀)人与世界、动(👀)画与现实、手(🏇)与(🎡)机器对运动(❌)的(⭕)想象力不断彼(⏩)此抗衡，几乎(🎛)要(⚪)冲破平面的画(🤸)纸、画面、银(🙅)幕。要说动画哪(🌑)些地方不是转描的话，几乎就(🍧)只(🚀)有跑步的时(♑)刻(🌩)，在标枪打响后(🐛)，跑者对爆发力(💁)与全力以赴的迷恋直接冲破(🐚)现实，画者无法(🤞)参(📹)照现实，只能(😁)发(🤹)挥自己的想象(🦔)去描绘速度。这就是这部动画(⚾)所描绘的体育(🕠)运动，画者无疑(⛏)也(🎨)是选手。
我觉(🃏)得(👪)岩井泽这次联(🍬)合动画师小(👷)岛(🎲)庆祐确实在一(❇)般的日本商业(〰)动画体制里带(🆎)来了此前没有的东西（或者(💢)说(🥨)是“杂质”），动(🔆)画(🉐)师出身的押山(🌅)清高在去年上(🍌)映的《蓦然回首》里缩小了动画(🕺)电影的制作规(💊)模(🚡)，利用小团队(📗)的(🤚)体制尽可能保(🌶)留原画师的人工性，这种体制(🕞)宛如希望洗净(🍫)日本动画的工(🗞)业(🏪)属性，我觉得(🍠)押(🎆)山应该希望观(🚹)众能注意到(🐦)那(✖)些“动”里蕴含着(🧛)手的劳作，通过(🥖)一种隐秘的“元(✊)动画”，在这部以画画为题材的(🏍)动(🎪)画里，利用动(📕)画(🧓)之“动”让人意识(🖤)到这是画，然后(😥)想到不同的笔触各有主人，并(🍰)为这种人工的(🤽)物(⬆)质性感动。若(🤝)借(🏦)用土居伸彰的(🆖)说法来说的话，那就是《蓦然回(🏁)首》的局限性在(💾)于对动画的定(🔽)义(🧥)只看到了帧(🌍)与(Ⓜ)帧之间，动画还(📠)有“帧之彼端(👳)”的(🕵)可能性，即观众(📊)的自我意识。面(🕌)对《百米。》凹凸不(❓)平(🍴)的面孔，我们却无法以一种(🥂)动(➖)画教养判断(🏏)它(🖼)的好与坏，只是(👬)在极速一百米(🦒)里，观众看到的不只是绘画与(🎗)手的劳作的奇(🗳)迹(🦋)，动画在逃避(👽)现(🚄)实之前先要注(🕞)视现实，只剩下速度的世界里(🚺)我们可以选择(⚪)看清“我”自己的(🧤)面(⏫)孔。
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