剧情简介
慕浅(qiǎ(🎞)n )盯着他转身(🎂)离(lí )开的背(🎪)影，竟(jìng )隐(yǐ(🥢)n )隐看出了挑(🐽)衅(xìn )的意味(🚑)。
推开(kāi )休息(📳)室的门，就(jiù(🤗) )看见叶瑾帆(🆔)正(zhèng )坐在(🖤)沙发里，目(mù(🆗) )涩寒凉，面容(💜)(róng )沉晦。
而霍(📸)靳西(xī )只是(🏴)朝慕浅伸(☝)(shēn )出了手，我(💨)们该(gāi )回去(🚢)了。
叶惜(xī )内(📧)心惶惶，却一(😨)(yī )个字都问(🚰)不出(chū )来，眼(🥙)见叶瑾帆(fā(🐤)n )这样的态度(⛩)，再联想起慕(😖)浅临(lín )走前(🍑)跟她说的(de )话(🌟)，她到底还(há(🥅)i )是(shì )意识到(⏩)了什么(me )，站在(💌)电梯里(lǐ )，她(🏔)终于开口问(😝)(wèn )叶瑾帆：(🔩)哥，是不是会(🎁)有什么(me )危险？
而霍靳(😴)(jìn )西只是朝(🥉)慕浅伸(shēn )出(😳)了手，我们(men )该(👆)回去了。
全(👉)场(⏭)(chǎng )灯光骤(👬)然投射(shè )到(🚔)刚刚站起身(⚽)来(lái )的叶惜(⤵)身上。
霍先生(🎫)。叶瑾帆(fān )主(😊)动上前道，原(🦄)来你在这里(🎥)，我们在里面(🎗)好(hǎo )一通找(♒)——
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《爱的噩梦》常见问题
看完(✋)第二部，说一(🔑)句《疯狂动(🚇)物城》系列是(🔉)当代美国的《动物(🤕)农场(🏁)》也不为过吧(📢)？
这依旧是一部(🏞)表层(👤)侦探冒险，里(📹)层政治寓言的电(💱)影，第(💈)二部延续第一部(📑)“犯罪调查+社(😱)会隐(🎶)喻”的框架，却把故(⛑)事矛盾从“种(🐒)族偏(🐛)见”推向“结构性偏(😈)见”。
换(🈵)言之，相(🚗)比于第一(🐒)部，第二部不(🖇)只讲(🌦)种族，还在讲阶级(😉)。
1
《疯狂动物城(🔹)》这两(🤽)部看似在重复套(🐄)路，其故事内(📆)核发生了(🦊)巨大变化—(🕯)—
第一部内核：(⛳)
大家(😆)都一样，不管(🐄)你食肉、食草，一(🤺)起来(⏩)动物城玩耍(💎)吧！
第二部内核：(♎)
大家(😘)都不一样，所以才(🈳)更需要动物(🛶)城这(⛷)座多元包容的环(🎎)境。
这种内核(🌅)的变(😺)化也跟全球经济(🧟)下行(⤵)的大环(🌌)境多少沾(➖)点关系。
《疯狂(📣)动物(📦)城1》上映的时候，正(😓)是经济泡沫(🥙)最浮(🌸)华的时期，小镇女(⏲)青年兔朱迪(👻)努力考入(🎮)都市精英岗(🐥)位，凭借自身努力(🛏)和优(🥩)秀品质，打破(📖)了“兔子当不了警(🍎)察”的(🐵)刻板印象，非(👽)常符合当年好莱(🖇)坞流(🐛)行的美国梦叙事(🛄)。
那段时期，人(😞)人相(🌵)信个体努力，人人(🌰)相信个体进(💨)步带(👨)动社会进步，甚至(🐳)解决(🦄)社会矛(🍧)盾。
所以电(🥢)影主题曲《Try Everything》都(📗)在跟(🍟)你强调个体努力(➖)的力量——(😍)
“我总(🧟)是失败、总是跌(🚖)倒，但总能站(🔸)起来展望(📆)未来”。
（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）
而(🆕)《疯狂动物城2》上映(🎴)的今(🏏)天，正是全球(🥫)经济下行的阶段(😈)，人们(🛑)不再迷信个(🗞)体努力，大家都知(⚡)道很(🚒)多事情就不是个(📼)体努力能解(🎿)决或(🍉)者该解决的事情(😽)。
因此气候墙(🏓)从上(🥠)一部的功能性设(❔)定变(🚗)成了第二部世界(🧛)观的重要符(🏋)号。动(🤯)物城能同时容纳(🔭)热带雨林区(🆎)、苔(👋)原区、沙漠区，全(🐍)靠“气候墙”这(😄)个核心技(😎)术。
气候墙可(🧢)以精准控制不同(🏸)区域(🏆)的温度、湿(🛁)度，动物们才能打(🥥)破气(🔟)候限制，聚居(⏺)在同一座城市，这(💇)才有(🗼)了动物城的诞生(🔙)。
所以电影主(🎙)题曲(⛽)《Zoo》开始跟你强调环(🧙)境的力量—(🏦)—
“我(🌳)们汇聚在此只为(🎢)欢庆(😑)，在这片天地，人人(🖊)都能活成想(⏱)要的(👍)模样”。
（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）
而"推动(⬛)环境力量高(🐬)于个(🔹)体努力"这个主题(✒)的角色就是(👠)以蛇盖瑞(🧢)为代表的爬(👊)行动物。
第一部明(🥤)说动(😊)物城适宜所(👆)有动物共同生活(🍒)，但从(👜)头到尾只出(♎)现在哺乳动物，而(🤳)第二(〰)部中，爬行动物的(🚔)出场则填补(🤞)了一(😶)部分世界观。
原来(🍹)动物城的气(🖲)候墙(👼)是蛇盖瑞他姥姥(🚡)发明(🏤)的，因为爬行动物(🦇)对环境的要(🥋)求会(🐣)更高，他们创造宜(💻)居环境的需(👭)求是(🧀)最大的。
2
第二部的(🔫)故事结构十(🆒)分清晰—(😝)—
主线：爬(🆚)行动物因旧日冤(🐧)案被(🖕)驱逐，兔朱迪(📧)与狐尼克追查真(🐨)相；(🐰)
情感线：搭(🔩)档之间因表达方(❔)式不(🚫)同产生误解；
世(🈷)界线：动物(🚑)城的(⤵)“气候墙”起源被揭(👽)开。
由(🙌)于一二(🈷)部几(🗻)乎没时间空白，兔(🍁)朱迪(📁)依旧是动物城的(🎸)新人，她并不(🌅)了解(🙆)这座城市，对动物(🤬)城的印象还(🤜)停留在明亮、干净、(🤲)繁华，类似于纽约、洛(🤪)杉矶、旧金(🍀)山这样的精英化(😇)都市(😁)。
可随着兔朱(🖐)迪对爬行动物案(🕖)的调(🦊)查，她和狐尼克来到了湿地市(💳)场，才(☝)见识到这座城市(🏛)真正的边缘(🆘)、底(😽)层的世界。
要知道(⌛)，连狐(🅱)尼克这(👣)样见多识广的老江湖(🌧)来到(🐫)湿地市场都叹为(🌂)观止，且并不(🖱)熟悉(😷)湿地领域的规则(🐄)。
这说明爬行(📁)动物的生存环境是动(🐑)物城真正意义上的边(🔮)缘地带，这类(📣)动物群体甚至不(⚪)是“底(🐜)层”，他们压根(📱)就“不！存！在！”
这种“缺(🙇)席”本(👒)身就很说明问题了，因为最底(💇)层、(📃)最边缘的群体，你(🌈)是看不到也(🈁)听不(🧙)到的。
而日常建设(🍕)、维(🅰)系这个(🔤)社会正常运转的群体(📫)往往(🍾)就是你看不见的(🕷)那类。
片中提(👛)到“爬(🏒)行动物曾经住在(🔚)动物城，但后(🗿)来被驱逐，甚至其族群(🍁)历史都被模糊化。”
你很(🐇)难不会联想(🤑)，爬行动物隐喻的(🍍)是美(🖲)洲原住民、(⌚)有色人种、边缘(🍆)族裔(🤷)、底层移民打工人、亚文化(📛)群体(🧠)……等一切被视(🛀)为危险、野(🍄)蛮、(🚒)不能共居的群体(🖋)。
找亚(👕)裔演员(🚼)关继威配音蛇盖瑞，更(🥎)是强(🤗)化了这点隐喻。天(⛎)生的差异都(🎇)会造(🌃)成一定社会恐惧(🐬)，这恰恰对应(🎾)了电影中”冷血动物=天(☝)生危险”的叙事设定。
正(🎬)因此，电影将(🦆)气候墙的发明者(🖖)设定(🛑)为爬行动物(🔈)中的蛇姥姥。
气候(🔍)墙的(🖍)存在，是动物城这个乌托邦能(🥥)成立(⏩)的前提。它不只是(⏲)工程奇迹，更(🎆)是一(🕧)种社会契约——(⛅)差异(🐝)不是问(🚒)题，而是事实。
真正需要(🎅)解决(🎽)的不是差异，而是(📈)我们愿意为(🥕)彼此(🗃)共存而付出努力(🤔)。
3
当我们把这(🐪)个设定放回美国现实(🔹)，大概能更清楚第二部(💱)真正想讲的(🏡)东西：
动物城的(🗜)理念(👻)不是让大家(🎩)都一样，而是让大(🎏)家接(🚎)受人人都不一样。
蛇姥姥的理(♓)念是(👛)一种“用改善环境(⛹)来改善观念(⛅)”的逻(💿)辑。
在美国，这类“让(🌇)不同(🌓)族群可(📥)以共同生活”的改善措(👹)施是(😟)宪法制度、公共(➕)教育、社区(🐭)工程(⏫)、移民体系……(♋)
这些东西并(🛂)不够完善，但已经是最(🐡)能中和偏见、最能让(🍳)差异共存的(🚑)力量了。
故事发展(🔏)到中(🐡)段，影片最微(📆)妙的一点是——(🦁)悲剧(📭)并不是反派一人之力促成的(🦀)，而是(♌)整个动物城“集体(♍)性遗忘”的结(🕤)果。
片(💗)中提到，爬行动物(🏼)曾经(👡)住在动(🔸)物城，但后来因一场未(📥)查明(🏢)真相的事件，被迫(🤳)迁离。
随着时(🥖)间推(👦)移，历史被模糊化(🎪)，只剩下“他们(🚓)很危险”的一句话被写(😹)进了集体潜意识。
《疯狂(💠)动物城2》把这(🚘)种“集体遗忘”放大(🔼)成整(🎬)个动物城的(🕌)盲点——我们以(🗨)为的(🤸)和谐，只是因为那些最痛苦的(😱)人被(🏤)排除在视野之外(🥏)。
如果第一部(🎡)告诉(➖)你，不要带着刻板(⬆)印象(🔴)看别人(🔫)。
而第二部则是告诉你(🥧)，有些(❎)弱势群体，你连看(🔉)都看不到。
共(🎁)生需(🛍)要理解，而理解必(🚚)须建立在“被(👴)看见”的基础上。
因为历(💜)史缺席本就是另一种(🌙)暴力。
4
故事最(🈳)后，那片羽毛登场(🗨)，显然(🚩)是《疯狂动物(🏥)城3》的伏笔，鸟类会(🥨)是下(🏒)一部加入动物城的种群。
飞行(🤖)这个(🐴)技能简直是动物(🎧)城bug般的存在(❓)，鸟类(🗿)的加入势必会引(📒)发整(🙉)个动物(💓)城结构性震动，我已经(🎟)开始(🚶)期待下一部故事(🌇)会怎么讲了(🌌)。
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