《偿还》电影剧情简介
我(wǒ(🏭) )深信这不(😼)是(shì )一个偶然(🚍)，是多年煎熬(✂)的(🚞)(de )结果。一凡(fá(👞)n )却相信这是一个偶然，因(🎼)(yīn )为他许多朋(🚏)(péng )友多年煎(🤠)熬(🌲)而(ér )没有结(💧)果，老枪却(♈)乐于(yú )花天酒(⏲)地，不(bú )思考(🌋)此(😧)类问(wèn )题。
黄(🔜)昏时(shí )候我洗(👳)好澡，从寝(📍)室走到(dào )教室(🏽)，然后(hòu )周围(📲)陌(🏞)生的同(tóng )学(🐻)个个一脸(liǎn )虚伪向你问(🍛)三问四，并且(qiě(😘) )大家装作很(🛋)(hěn )礼尚往来品(🚖)德高尚的(📴)样子(zǐ )，此时向(✌)他(tā )们借钱(🐪)，保(🏎)证掏得比路(🆒)上(shàng )碰上抢钱的(de )还快。
然(🍔)后是老枪，此人(🤞)(rén )在有钱以(📚)后(🔧)(hòu )回到原来(♊)的地(dì )方(🙃)，等候那(nà )个初(📩)二的女(nǚ )孩(🍑)子(📃)，并且想(xiǎng )以(😝)星探的名(míng )义(🏗)将她骗入(🈶)(rù )囊中，不幸的(🖖)(de )是老枪等了(🌂)(le )一(➡)个礼拜那(nà(🥀) )女孩始终没有(yǒu )出现，最(🛩)后(hòu )才终于想(🔸)明白原来以(🐛)前是(shì )初二，现(💗)在(zài )已经(🌀)初三毕业了。
此(🎽)后我(wǒ )又有(🗽)了(🏈)一个(gè )女朋(🙈)友，此人可以说来也(yě )匆(🆗)匆去也匆(cōng )匆(⚫)，她是我在大(🎂)学(🚶)里看中(zhōng )的(🐫)一个姑娘(👴)(niáng )，为了对她表(🔙)(biǎo )示尊重我(🎺)特(👛)(tè )地找人借(🎼)了(le )一台蓝色的枪(qiāng )骑兵(🔽)四代。她坐上车(🌻)后(hòu )说：你(🥗)怎(😥)么会(huì )买这(〰)样的车(chē )啊，我以为(wéi )你(🚒)会买那种两(liǎ(🔏)ng )个位子的。
于(🚣)是我们给他做(🐷)了一个大(🎭)(dà )包围，换了(le )个(🧞)大尾翼，车主(🎢)看(🦔)过以后(hòu )十(🌴)分满意，付好钱就开出去(🧀)了，看着(zhe )车子缓(🔧)缓开(kāi )远，我(🗻)朋(🌓)友感叹道：(👱)改得(dé )真(🌉)他妈像个(gè )棺(😘)材。
至于老(lǎ(🐫)o )夏(🦐)以后如何(hé(💨) )一跃成为作(zuò )家而且还(🕞)是一(yī )个乡土(📂)作家(jiā )，我始(🍚)终(🍃)无(wú )法知道(🐘)。
我在(zài )北京时候的(de )一天(😩)晚上，接到一个(✖)电话(huà )，是一(🚮)个外(wài )地的读(🥣)者，说看了(✊)我的新(xīn )书，觉(🚤)得很(hěn )退步(🚳)，我(🛣)说其实是我(📠)进步(bù )太多，小说(shuō )就是(👃)生活，我在学校(💾)外面(miàn )过了(🖱)三(🐮)年的(de )生活，而(🔗)你们的变(🥏)化可能(néng )仅仅(🛏)是从高(gāo )一(🚇)变(⚽)成了高三，偶(😖)像从张(zhāng )信哲变成了(le )F4而(🥅)已，所以根(gēn )本(📑)不在一个(gè(👎) )欣(🐏)赏的层次(cì(😉) )上。我总不(😖)能(néng )每本书都(🍝)上(shàng )学啊几班(🏚)啊(ā )的，我写(🙈)东西(xī )只能考(🔁)虑到(dào )我(🍪)的兴趣而(ér )不(🙌)能考虑到你(⏬)(nǐ(😻) )们的兴趣。这(🏰)是一种风格。
我说：行(há(🎷)ng )啊，听说你(nǐ )在(🏝)三环里面买(🚂)了(🎆)个房子?
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《《偿还》电影》常见问题
跑(🛁)者将人生押注(🤖)在十秒里，动画(㊗)也(⛎)在那十秒里(🛫)势(👯)要改变观众(🦐)眼前所见的一切(🙍)，比赛结束，一(🆚)切(🌻)煽动性的东西(📅)戛然而止，这绝(🆒)非(🥠)单纯感动的(🍎)体验，它拒绝把(🏪)角(🛠)色心象世界(🚸)剥(👋)开。是的，如果(🔤)说(😫)同为独立动画(🕶)出身的新海诚动画由不同角(🎠)色的内面，通过(🐿)宛(Ⓜ)如对唱一样(💚)的(🗿)台词互相交(🔑)织(♒)组成，观众相信主角（我）笃(😮)定了与他者能(⏳)最直接地连结(👼)、(🔑)笃定世界的(🌆)一(🔭)切，然后观众(⚪)成为共享同一种(🚷)感受的共同(⛲)体(🎼)，那么岩井泽健(🕹)治在转向商业(✳)制(😳)片第一作、(😹)用转描技法制(📣)作(🌵)的《百米。》则希(😗)望(🥢)观众更主动(🏔)地(📭)探索，找到属于(👌)自己的那个“我”。以及新海诚因(🔂)为他是“动画民(🚍)科(👝)”，通过静止的(✂)层(👧)与层之间的作(👨)用挖掘世界的深度，岩井泽明(☔)显有着压倒性(🦃)的动画素养，他(💆)相(🚴)信动画要动(🗑)，不(🧢)需要内面、仅靠纯粹的动就(🏿)能连结世界，《百(🐘)米。》正是这样一(✡)部只有表层面(🔖)孔(🦅)的动画，且是(📶)充满杂质的面(🕔)孔(🤛)。
转描与纯手(😖)绘(📦)动画不一样的(🥡)是它一定是绘(🛑)画（手的劳作）与摄像机（(🌧)机器）的共同(💏)作(🚦)业。转描动画(🚐)有(😴)着“我”与世界的(🤒)戏剧，这里的“我”是指由构成动(🍣)画的线的原生(💽)质（protoplasm），正因为(📑)原(👁)画师之手的(📴)劳(📇)作，这种拒绝僵化的变化具备(👝)个人性，但这种(💡)个人性总会被(🗻)摄像机下客观(🍴)世(🛶)界的物质与(🐎)逻辑引导、诱(🚇)惑(🆑)，而原画师之(🚺)手(👰)又把线的质感(⛱)紧紧地把握在(🔚)自己笔下，对现(♐)实的物质与逻(🏼)辑进行抗衡。体(💽)育(🕹)故事也是这(💾)么(📠)一回事，我们为(🗣)之热泪的种种运动的人生，实(🦂)际上是人用身(🥩)体投身到世界(😞)，与(🚍)世界交流、(🐤)抗(😌)衡，甚至可能被世界撕裂的戏(🥚)剧一样。
于是，转(💒)描动画里的手(⛩)与机器的共作(🌀)（(🦎)这种共作也(🐕)可以当做在互相(🎳)撕扯），以永(🏭)远(🎴)不和谐、不精(🚾)确的样子在动(🔔)画的表层留下(🥒)了种种杂质，比(🎸)如看着像是扁(🦑)平(🦔)的脸却有着(⛹)不(🏸)相协调的过于(🕧)立体的运动，比如有的动画师(🚞)手艺跟不上现(🔲)实世界的运动(🎙)，导(🛀)致角色动得(💐)“不(👑)像人”，但在《百米。》里，我更愿意把(🔈)这些杂质称为(🌞)现实对动画面(💝)孔留下的伤痕(📖)。当(🔋)跑者在起跑(🗼)线各自准备时，衣(😇)服的折痕比(🍢)纯(🏳)手绘动画要来(👽)得更密集；倾(🔡)盆大雨让跑者(📛)身上出现不断(😆)蠕动的光泽，宛(🌴)如(🏐)现实在抚摸(📌)动(👷)画的肌理——(📄)这部动画毫不在意让信息量(🦆)变得排山倒海(🐃)——也是这个(😏)长(🗽)镜头里，在开(😻)始(👺)赛跑那决定人生的十秒之前(🎣)，框里的一切人(😋)和背景的线都(🤡)在运动里抖动(🍀)，我(🤫)们第一次如(👙)此清晰地看见人(🐫)与世界的相(🙁)互(🕊)作用力，这正如(⤴)鱼丰漫画总是(🈚)表现出谵妄的(🤐)价值观一样，究(〽)竟是世界影响(🅿)了(🔽)人，还是偏执(🦀)狂(🍙)在动摇世界，我(👃)们无法确定何者才是现实，或(🎓)者说，即使转描(🔻)动画也不存在(🍩)所(🥪)谓的确凿的(➕)现(🚀)实性吧。因为角色从不说出心(😪)里话，直到富坚(🥟)被现实压垮崩(🏡)溃，线条也跟着(🥕)紊(🌒)乱，他哭的样(🤸)子着实令人心疼(♟)之余也让人(🌲)忍(🚡)俊不禁。
是去年(😫)喜欢的动画之(⏰)一《猫妖小杏》刚(🎈)好也是转描动(🤦)画，它同样有着(🍼)来(🌟)自现实的杂(🕋)质(🗺)，比如该片采用(📩)现场收音的方式，电影的“声腔(📚)”有着超出画纸(🥩)之外的空旷，然(👁)而(📏)这是一部需(🤴)要(✋)抑制住单纯靠手作来想象运(🍚)动的动画，因为(🐒)少女对世界感(👰)到无聊，她面对(㊙)会(🚧)说话的猫这(🏾)种超自然生物也(🛷)毫无想法。形(🔹)式(➖)在故事引导下(🥓)，转描动画将现(❗)实里的那些习(🎼)以为常的“噪”与(📂)“动”带入动画后(🎃)，现(🥍)实性被动画(💠)给(✔)均质化，留下了(🕘)不和谐的扁平的表面。《百米。》的(🛶)杂质留下了凹(⚡)凸不平的面孔(👃)，个(🎭)人与世界、(🙎)动(🥓)画与现实、手与机器对运动(⬛)的想象力不断(🥍)彼此抗衡，几乎(👤)要冲破平面的(🕊)画(⏰)纸、画面、(📞)银幕。要说动画哪(💍)些地方不是(📋)转(🔥)描的话，几乎就(🎙)只有跑步的时(Ⓜ)刻，在标枪打响(🏾)后，跑者对爆发(📯)力与全力以赴(🔕)的(🏴)迷恋直接冲(🛠)破(🆗)现实，画者无法(🔛)参照现实，只能发挥自己的想(👟)象去描绘速度(📑)。这就是这部动(🌋)画(📞)所描绘的体(💯)育(🔆)运动，画者无疑也是选手。
我觉(🐰)得岩井泽这次(🐇)联合动画师小(🔕)岛庆祐确实在(🔔)一(🏌)般的日本商(🥒)业动画体制里带(🐶)来了此前没(🔭)有(🌬)的东西（或者(📝)说是“杂质”），动(🥉)画师出身的押(🐳)山清高在去年(🕹)上映的《蓦然回(⛵)首(🐻)》里缩小了动(🐆)画(🚩)电影的制作规(🏏)模，利用小团队的体制尽可能(⏸)保留原画师的(🧐)人工性，这种体(💾)制(🛡)宛如希望洗(🎷)净(🏪)日本动画的工业属性，我觉得(💳)押山应该希望(🗃)观众能注意到(🤴)那些“动”里蕴含(🕜)着(🗯)手的劳作，通(🚕)过一种隐秘的“元(⛏)动画”，在这部(🆓)以(⛺)画画为题材的(🍡)动画里，利用动(🗞)画之“动”让人意(😘)识到这是画，然(🌮)后想到不同的(🤴)笔(🔞)触各有主人(💧)，并(💟)为这种人工的(🥐)物质性感动。若借用土居伸彰(👿)的说法来说的(🍓)话，那就是《蓦然(📶)回(🆒)首》的局限性(🐗)在(🏋)于对动画的定义只看到了帧(🥑)与帧之间，动画(🦒)还有“帧之彼端(🧛)”的可能性，即观(💨)众(🔭)的自我意识(🐾)。面对《百米。》凹凸不(🆓)平的面孔，我(👹)们(♿)却无法以一种(🏐)动画教养判断(🏵)它的好与坏，只(🈚)是在极速一百(🕧)米里，观众看到(🦔)的(💴)不只是绘画(🌾)与(🙁)手的劳作的奇(🆒)迹，动画在逃避现实之前先要(🤵)注视现实，只剩(😽)下速度的世界(🍞)里(📂)我们可以选(🙌)择(😞)看清“我”自己的面孔。
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