剧情简介
张(🚝)秀(xiù )娥看着这(👉)样(yàng )的张(zhāng )春(🥪)桃，决定(dìng )还是(🍚)(shì(🚞) )避其锋芒：(🎣)春(😏)桃(táo )，是我不好(📸)。
张(zhāng )秀娥打断(🚀)了两个(gè )人，开(🤶)口说道：秦昭(❄)，你刚刚说(shuō )的(🚴)话(huà )是什么意(👸)思(🏵)(sī )？
正(zhèng )巧，此(➡)时铁(tiě )玄已(yǐ(😅) )经打开了铁(tiě(🐫) )门，他一脸垂头(🐨)丧气(qì )的回来(🤛)了。
他现(xiàn )在把(🗨)张(🍿)秀娥抓去(qù(🛒) )见(🚵)了自家主子又(🕎)(yòu )有什么意义(🎺)呢？
张秀娥走(🤘)过去一(yī )看，张(📄)春桃的手(shǒu )中(💰)已(yǐ )经拿了一(📪)把(👺)(bǎ )绽的(de )绚烂的(🔽)山花(huā )。
主(zhǔ )子(🔈)，你可别吓我(wǒ(💬) )啊，千错万错都(🍋)(dōu )是铁玄的错(👼)，如(rú )果你要责(🎴)罚(💈)的话(huà )就对(🙃)着(🧜)铁玄来吧(ba )！我都(🤛)认了！铁(tiě )玄低(🍗)(dī )着头说道。
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《艾莎的森林》常见问题
看(🥢)完第二部，说(🐮)一句《疯狂动物城(👽)》系列(🎡)是当代美国的《动(📋)物农场》也不(📞)为过(🌀)吧？
这依旧是一(🎉)部表层侦探(⛏)冒险(🤑)，里层政治寓言的(🏩)电影(🕤)，第二部(🌝)延续第一(⛱)部“犯罪调查(👳)+社会(🔓)隐喻”的框架(🎸)，却把(🦈)故事矛盾从(🗞)“种族(⛲)偏见”推向“结构性(💁)偏见”。
换言之(🍓)，相比于第(😜)一部，第二部(💙)不只讲种族，还在(😚)讲阶(🛳)级。
1
《疯狂动物(👵)城》这两部看似在(🏫)重复(🚳)套路，其故事(🦉)内核发生了巨大(🐘)变化(🏎)——
第一部内核(🏫)：
大家都一(🙃)样，不(🔉)管你食肉、食草(🆒)，一起来动物(🌑)城玩(🎂)耍吧！
第二部内核(⚓)：
大(🏏)家都不(😩)一样，所以(⌚)才更需要动(🚜)物城(🎞)这座多元包容的(🌍)环境。
这种内(⏫)核的(🕚)变化也跟全球经(🖌)济下行的大(🈚)环境多少(🍍)沾点关系。
《疯(🕹)狂动物城1》上映的(🍎)时候(⏪)，正是经济泡(🎮)沫最浮华的时期(🛣)，小镇(👪)女青年兔朱(📽)迪努力考入都市(💞)精英(🏜)岗位，凭借自身努(🤣)力和优秀品(😅)质，打(💋)破了“兔子当不了(🌍)警察”的刻板(🚏)印象(💲)，非常符合当年好(📰)莱坞(🐩)流行的(🚏)美国梦叙(💨)事。
那段时期(🏿)，人人(🦄)相信个体努力，人(🏚)人相信个体(🙆)进步(🎿)带动社会进步，甚(🔞)至解决社会(🎏)矛盾。
所以(⏯)电影主题曲(🗻)《Try Everything》都在跟你强调个(🗻)体努(👭)力的力量—(🔇)—
“我总是失败、(🌐)总是(🕯)跌倒，但总能(🔋)站起来展望未来(🥦)”。
（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🌒)
而《疯狂动物城2》上(📄)映的今天，正(🚳)是全(📈)球经济下行的阶(㊗)段，人们不再(✝)迷信(📳)个体努力，大家都(🤝)知道(🚰)很多事(🥒)情就不是(😲)个体努力能(💖)解决(👸)或者该解决的事(🔨)情。
因此气候(🏞)墙从(🏀)上一部的功能性(💔)设定变成了(🎽)第二部世(📈)界观的重要(🍌)符号。动物城能同(💃)时容(🏘)纳热带雨林(😔)区、苔原区、沙(🏷)漠区(🤤)，全靠“气候墙(㊙)”这个核心技术。
气(🥋)候墙(🏐)可以精准控制不(🌄)同区域的温(🐺)度、(🥓)湿度，动物们才能(🥠)打破气候限(♊)制，聚(❌)居在同一座城市(⚪)，这才(🍄)有了动(🔼)物城的诞(🕯)生。
所以电影(💟)主题(💁)曲《Zoo》开始跟你强调(🀄)环境的力量(🧦)——(🐿)
“我们汇聚在此只(⭐)为欢庆，在这(🎖)片天地，人(👣)人都能活成(🌵)想要的模样”。
（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(😊)
而"推(💪)动环境力量(🔨)高于个体努力"这(⛺)个主(🌓)题的角色就(♟)是以蛇盖瑞为代(🆓)表的(🐖)爬行动物。
第一部(⌚)明说动物城(🍉)适宜(🚧)所有动物共同生(🌩)活，但从头到(🆖)尾只(🛬)出现在哺乳动物(⛏)，而第(🔬)二部中(🔧)，爬行动物(〰)的出场则填(🏁)补了(😔)一部分世界观。
原(🖥)来动物城的(🥫)气候(🕍)墙是蛇盖瑞他姥(🌗)姥发明的，因(💭)为爬行动(🔀)物对环境的(📌)要求会更高，他们(👊)创造(🐔)宜居环境的(🍽)需求是最大的。
2
第(🍑)二部(🍼)的故事结构(🥫)十分清晰——
主(🦕)线：(🤲)爬行动物因旧日(🌘)冤案被驱逐(🛫)，兔朱(🧐)迪与狐尼克追查(🎐)真相；
情感(🥌)线：(🐐)搭档之间因表达(🤗)方式(👴)不同产(🅱)生误解；(🎠)
世界线：动(💗)物城(🚶)的“气候墙”起源被(♊)揭开。
由于一(♊)二部(🥖)几乎没时间空白(🌶)，兔朱迪依旧(🐕)是动物城(🤦)的新人，她并(👭)不了解这座城市(🏨)，对动(🌗)物城的印象(🦅)还停留在明亮、(🔚)干净(🐔)、繁华，类似于纽约、洛杉矶(🈹)、旧(🛀)金山这样的精英(🔷)化都市。
可随(🤫)着兔(🔎)朱迪对爬行动物(🆗)案的调查，她(🍵)和狐尼克来到了湿地(♍)市场(💓)，才见识到这座城(🚡)市真正的边(🤗)缘、(😭)底层的世界。
要知(💏)道，连狐尼克(🚁)这样见多识广的老江(🚋)湖来到湿地市场都叹(👜)为观止，且并(🈷)不熟悉湿地领域(🐓)的规(❇)则。
这说明爬(💨)行动物的生存环(🍹)境是(🎐)动物城真正意义上的边缘地(🔹)带，这(⏰)类动物群体甚至(✨)不是“底层”，他(🚚)们压(🦆)根就“不！存！在！”
这种(🎥)“缺席”本身就(✨)很说明问题了，因为最(🚌)底层(😰)、最边缘的群体(🤘)，你是看不到(🏫)也听(📯)不到的。
而日常建(🚿)设、维系这(🏘)个社会正常运转的群(🦁)体往往就是你看不见(🌂)的那类。
片中(〽)提到“爬行动物曾(👜)经住(💡)在动物城，但(🛴)后来被驱逐，甚至(🏋)其族(💔)群历史都被模糊化。”
你很难不(🛋)会联(🔛)想，爬行动物隐喻(💉)的是美洲原(🚕)住民(😀)、有色人种、边(🤱)缘族裔、底(🤟)层移民打工人、亚文(📃)化群(🏭)体……等一切被(💙)视为危险、(⛽)野蛮(🎤)、不能共居的群(📉)体。
找亚裔演(🍝)员关继威配音蛇盖瑞(🛵)，更是强化了这点隐喻(🐢)。天生的差异(🐟)都会造成一定社(📄)会恐(🚫)惧，这恰恰对(🔵)应了电影中”冷血(💦)动物(🥐)=天生危险”的叙事设定。
正因此(👑)，电影(👀)将气候墙的发明(📜)者设定为爬(🤧)行动(👔)物中的蛇姥姥。
气(🔈)候墙的存在(♋)，是动物城这个乌托邦(🌂)能成(🛠)立的前提。它不只(🐤)是工程奇迹(🚄)，更是(💛)一种社会契约—(🍢)—差异不是(🤾)问题，而是事实。
真正需(🃏)要解决的不是差异，而(✋)是我们愿意(🎲)为彼此共存而付(🧥)出努(♉)力。
3
当我们把(🏴)这个设定放回美(⚪)国现(😁)实，大概能更清楚第二部真正(🐒)想讲(🚂)的东西：
动物城(🐣)的理念不是(🥠)让大(💙)家都一样，而是让(🏒)大家(🤒)接受人(🆗)人都不一样。
蛇姥姥的(🕞)理念(🍝)是一种“用改善环(🌜)境来改善观(🎮)念”的(🏽)逻辑。
在美国，这类(🌋)“让不同族群(🎅)可以共同生活”的改善(👣)措施是宪法制度、公(🛀)共教育、社(✍)区工程、移民体(🚙)系…(🈶)…
这些东西(🎶)并不够完善，但已(🏿)经是(🅿)最能中和偏见、最能让差异(🔌)共存(❓)的力量了。
故事发(🚧)展到中段，影(📕)片最(✳)微妙的一点是—(💌)—悲(🈷)剧并不(🏧)是反派一人之力促成(🧜)的，而(🚍)是整个动物城“集(👓)体性遗忘”的(🏭)结果(🈳)。
片中提到，爬行动(🍧)物曾经住在(🍭)动物城，但后来因一场(💴)未查明真相的事件，被(🍭)迫迁离。
随着(🥀)时间推移，历史被(👢)模糊(🚾)化，只剩下“他(💥)们很危险”的一句(📽)话被(🖱)写进了集体潜意识。
《疯狂动物(🤘)城2》把(🤳)这种“集体遗忘”放(🎗)大成整个动(🎻)物城(🤛)的盲点——我们(🤝)以为(❗)的和谐(🤒)，只是因为那些最痛苦(🥒)的人(🕢)被排除在视野之(👒)外。
如果第一(🚿)部告(🍪)诉你，不要带着刻(😍)板印象看别(🤗)人。
而第二部则是告诉(👕)你，有些弱势群体，你连(🏖)看都看不到(👪)。
共生需要理解，而(👠)理解(👕)必须建立在(🕙)“被看见”的基础上(👝)。
因为(⛹)历史缺席本就是另一种暴力(⛄)。
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故事(🍏)最后，那片羽毛登(🐃)场，显然是《疯(🙃)狂动(🈹)物城3》的伏笔，鸟类(👼)会是(🛺)下一部(⭕)加入动物城的种群。
飞(🌘)行这(🔹)个技能简直是动(🦀)物城bug般的存(🙍)在，鸟(🤒)类的加入势必会(🚽)引发整个动(💘)物城结构性震动，我已(🤐)经开始期待下一部故(🎐)事会怎么讲(⚫)了。
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