在所(😀)有的电影里，安东(🍯)尼奥尼的声(😋)音是(🐼)最让我痴迷(💍)的。很想写一篇长(💅)长的(🕉)影评，记录周六三(😬)部电影的迷(👡)人之处，但(🚓)我太累了，也(💜)没有(👓)时间。随着日(🛹)子的流逝，我感觉(🍱)到一(😉)种紧迫感，那是因(🤲)为我逐渐意(🈹)识到并不想对影(🌥)片有(💿)一个富有洞见的(🙏)影评式分析(👌)，只是(👃)想简单诉说(🍵)看完电影(🕦)后愉悦的激(🍩)情，而时间是最会(💯)扼杀(🏑)此类精灵的。总之(🧒)，它们应当更(📧)潦草(🔧)地出现在我(🍦)的影评里。

我该怎(🚀)么形(👽)容安东尼奥尼电(💼)影的声音呢(♐)，不妨先谈(💦)谈其他的几(🍕)部片(🙎)。在《奇遇》里，我(♋)一定为小岛上的(🐐)寻找(🚏)感到过某种震颤(🏿)，乍一看，可能(🔹)会说那些天际线(🎂)，那些(🆎)海平面，还有嶙峋(📑)的石块曲线(🚑)，有种(🧖)眩晕感，它们(🥅)在构图和(🔊)调度上的确(🕊)至关重要。但唯有(⛸)那个(🏇)有节拍，甚至有点(💑)儿魔性的海(🔔)浪声(🐸)陪伴，才让我(🌬)真的相信：也许(🗑)下一(🐈)秒这些人真的要(🈴)掉到海浪里(🍟)头；在《夜(🏣)》和《蚀》里，让我(🥐)忘不(⛓)掉的是鞋跟(🚲)踩在地面的声音(🧢)；《放(😡)大》最有意思，几乎(🏊)所有人都会(➖)为结尾的是否存(🚪)在说(💉)上两句，但吸引我(🗒)的不是这些(🏡)，远在(🦋)最后的画面(🏚)出现之前(🐲)，这个问题已(🌙)经强烈袭来了—(🎨)—听(📮)听那个网球被击(🕉)打的声音！现(❗)实世(😜)界的网球声(🎄)不会以那种强度(🍵)（相(⚓)对于其他声音）(🐯)和频率出现(📆)，这个节奏(🕟)，以及声音的(🎩)质感(🤗)已经说明了(👠)一切。

但无论如何(🐇)，安东(🏦)尼奥尼的声音永(🈺)远是出发于(⏪)最基本的现实的(🈁)——(🎗)绝对不可能有在(🐬)远处，或是墙(✈)背面(🥨)的人(🤠)，说话响(📬)度与前景(📿)中的人相差(🗣)无几。但用句俗套(🔙)的话(🕞)讲，他是超越现实(✖)的（天呐，写(🚎)出来(🍱)俗的想吐）(🏄)。在《过客》里，很容易(⛔)注意(⛪)到开头那个电风(🛂)扇的声音，也(🏻)许这包含(🧡)了某种心理(🌷)隐喻(🦏)，但它首先作(🥌)为听觉元素让人(😟)感到(🧞)适切。下一幕，来到(🐦)酒店前台，那(🐌)个烦人的电风扇(🐬)消失(🏟)了，但空间中仍存(⬅)在另一个持(🖤)续的(😻)干扰(🌏)，频率更(🦎)高但响度(🐪)低了不少，画(🧙)面里最终能看到(👩)音源(👊)是摆在后方柜台(😕)的另一个小(🅰)型电(📵)风扇，我格外(📲)需要这样的变奏(🌲)以适(🍯)应不同的空间与(🛺)进展。在阿巴(🚯)斯那里，也(💙)许有个更美(🍘)妙的(📸)画外空间经(🤮)由声音建立，但安(⏱)东尼(🕢)奥尼甚至连画内(🚝)空间都需要(🍕)声音真正建立。每(🎣)一个(😖)空间都有无数种(🏉)方式得到观(👐)察，创(🔨)作者(✳)对空间(♈)所包含灵(🤳)魂的提取态(🎿)度反映在声音的(🌦)剪辑(🛹)上，我借由画面看(🔃)到它们，但唯(🅱)独通(🤕)过声音才进(🍘)入它们。

也许电影(🔮)的色(🚄)彩和声音一样，具(😈)有更简单的(🚞)特性。《放大(👰)》中的色彩格(📷)外妖(🏰)艳，这不仅仅(🚬)是指那些模特所(📍)穿的(👲)服装，连最简单的(💗)红色与绿色(➿)都是如此。最让我(📙)惊奇(🚰)的是那个公园，当(⏳)男主在公园(🧣)中拍(🍛)照时(👀)，我突然(❄)意识到自(👰)己不知道上(😮)哪去找一个有这(🍃)种特(💂)质的公园，这特质(🌖)是由颜色赋(⏫)予的(🚌)，绿色形成的(🎖)节奏感很强烈，那(🦅)个段(🔠)落是整部电影里(🛎)我最喜欢的(🈲)。如果说解(🎪)读家们在《放(🍆)大》中(🌺)能找到一些(🌸)所指与颜色对应(🌞)的话(🐈)，那么《过客》里的颜(🧔)色将更加“普(📏)通”，隐喻的意味儿(🍑)更低(📤)，却仍保留着单纯(🕜)的视觉刺激(💿)以使(🎙)我们(🏕)直接理(🐇)解，它们不(🚑)再像《红色沙(😨)漠》海报里的颜色(👔)那样(🐤)，尖锐地似乎都有(🤒)些刻意了。

他(⏩)也有(🦒)着一种最受(🕟)我喜爱的调度方(🦍)式，奥(🕷)逊威尔斯那种景(🌷)深镜头功力(🔕)也许很强(🙌)，但每个人物(🍾)只是(🏉)像螺丝钉一(🕉)样出现在他们该(🌕)出现(🛀)的景别，发出他们(🚧)该做的动作(🎲)，这也许让我觉得(👨)对画(🚁)面中的人物有些(🙊)缺少感情了(🏪)。另一(💍)个意(🖋)大利导(🆔)演费里尼(📉)，人物会如跳(🕺)舞般接近又跳出(🐇)，最后(🔁)遗落下一个孤独(🎇)的人儿（这(🥃)倒让(🛀)我觉得费里(💲)尼是爱这角色的(😵)），但(🙈)他们是经历过热(🧦)闹喧嚷的。安(🔰)东尼奥尼(😝)的人物从一(🥃)开始(🐗)就不和谐，而(🚻)且他们绝不居于(❎)自己(🛷)应该在的位置，永(⏯)远在逃避，这(🐑)样会开辟出更大(🐭)的画(🎶)面空间，也使得动(🖤)作——或者(😣)用现(🛅)在常(🌒)被提及的“姿态”—(🍪)—不再是木(🌥)偶般缺少灵魂的(💉)目的(💉)执行工具，而拥有(🏍)情感内化—(🐖)—尽(🖥)管连动作本(🌻)身也常常在逃避(Ⓜ)。

也许(🖌)让大多数观众着(🚕)迷的是安东(⏰)尼奥尼电(💿)影中的空间(🚻)，确实(🧣)，我也爱它们(❕)，我本想就此对比(🙋)一下(🥄)维斯康蒂的空间(🤰)建立方式，但(🕴)现在是什么时候(🍜)，已经(⛎)12点多了吗？好吧(🚔)，我仍然想简(🤒)单写(🕍)写。之(🔆)前不记得在哪里(💿)听人说他喜(🧢)欢看电影中角色(🐐)走路(🈂)的样子，这些镜头(🎀)几乎是导演(🛤)的签(😦)名，我明白这(🎷)种感觉，但安的电(🍅)影里(📝)走路还意味着空(🐆)间（当然也(🍖)可能是小(🍥)跑，甚至开车(🛏)啦），他在画面视(⛴)觉中加入了如此多环(💒)境的要素，那些几(📨)何式（仅用(🤵)这一个词是严重(😭)不能(🔑)概括的）的图像(🕛)在单个画面(🦈)中已独立(🏟)表意，然而还是经(📺)由角色的运(🗑)动才将他们串联(🐧)起来(🤑)，但我要马上反驳(🌧)我的上一句(🤜)，因为我只是在每(🥅)一个场景强烈地经历(🧗)了这个空间，我对(😗)整个空间仍(🧔)然一无所(🕌)知，它们并没(🌭)有被真正串联，我(🗼)只是重复地经历、经(🚀)历，到了最后，除了(🤯)整个空间，电(🍊)影的其他所有部(🤺)分倒(🉑)是都被圆满感知(🅾)了。这一点在(📠)《夜》里也许(🗣)最为明显。

哎呀，老(🤮)维斯康蒂，没(🎼)有太多时间留给(🛁)你了(🐸)，我首先是想为一(🔳)种轻浮的态(👸)度向你道歉。在看(😋)完《白夜》后，我把这个既(🎿)不那么现实主义(🕗)，也不那么类(👲)似《豹》的片(📊)称为转型期(🍩)电影，但这是十分(😬)不公平的！没有人是生(🚀)活在转型期内的(🚠)，我们现在永(🖨)远不知道目的地(🐹)在哪(🏵)，以一种上帝式的(🕋)姿态评判是(🚥)可憎的。当(🎼)下就是当下，彼时(💽)的你也许也(👎)意识到现实主义(🧘)不再(🍃)完全有效，转而开(🚵)始了自己的(💽)实验，或者说，仅仅(🖕)凭直觉开始了创作。这(🚨)部《白夜》的空间布(🛺)景，别人看来(👙)可能有些(🚒)粗制滥造，但(📜)你也许正刻意为(🗣)之，你在探索心中的情(📅)感是如何建立起(😆)空间的，幻梦(⛩)是如何给空间带(👉)上色(🤽)调的，视觉元素又(🤨)是如何以舞(🥫)蹈的形式(🈳)呈现出来的，你多(🌷)擅长拍舞！

《北(👀)斗七星》里你的改(🤜)变令(💱)我震惊，不得不猜(📔)测那些年究(🎂)竟发生了什么真(🎛)正触动到你心房的事(🏄)。开头的那种速度(🤶)，让我想起了(🥂)《妖夜慌踪(⌛)》。现实的东西(🛹)仍存在于你的电(👊)影里，但它们或多或少(⬜)带上了失落的调(🏞)子，我最喜欢(🎪)里面的风，它们伴(🍆)着那(♍)些表现主义光线(🛷)几乎要把你(🧠)的心与里(🚔)面蕴含的全部感(🏧)情吹出来。也(❇)许在未来，你的空(👓)间不(🚣)再这么粗粝黑色(📻)，而显得庄严(🖲)，但那或许正是《豹(🦏)》中公爵因为衰老脆弱(🤳)而不得已为之的(🥃)节制...

现在太(🌍)晚了，我感(😬)觉难过，如果(🤕)这会儿还不睡觉(✴)，一道深渊就会逐渐在(⛑)我眼前清晰起来(🥏)，就像我看它(😂)它看我那样简单(♊)。这不(🗝)仅仅是因为明天(🍡)要上班，或许(🛬)正是因为(🈺)上班，谁知道呢。我(⛳)明明已经结(💽)尾，又开始盯着卫(🥁)生间(🎄)里一条该死的毛(🕶)巾，真烦人，毛(🔂)巾有什么好看的(🦉)！也许现在出门，就能遇(🍩)见楼下垃圾桶旁(👪)边那只简州(🥋)猫了，但我(💈)太累了，我想(📡)睡觉。哎，未来，未来(👔)！