在(🌀)所有的电影(🕦)里，安东尼奥尼的(🐶)声音(🤟)是最让我痴迷的(🗑)。很想写一篇(👠)长长的影评，记录(🥍)周六(🐶)三部电影的迷人(🐊)之处，但我太(🦁)累了(🏻)，也没有时间(⚽)。随着日子的流逝(📏)，我感(😯)觉到一种紧迫感(🐒)，那是(🎀)因为我逐渐意识(🍎)到并不想对(🔺)影片(🏋)有一个富有(😔)洞见的影评式分(🚓)析，只(👮)是想简单诉说看(🔻)完电影后愉(🖥)悦的激情，而时间(🎙)是最(🐔)会扼(🕕)杀此类精灵(🧀)的。总之，它们应当(🎒)更潦(🔽)草地出现在我的(🛑)影评里。

我该(📫)怎么形容安东尼(🥃)奥尼(🈵)电影的声音呢，不(🤝)妨先谈谈其(📯)他的(⛳)几部片。在《奇(🕘)遇》里，我一定为小(🍥)岛上(🐍)的寻找感到过某(🤠)种震(🎸)颤，乍一看，可能会(🥍)说那些天际(☕)线，那(🔦)些海平面，还(🤽)有嶙峋的石块曲(🐺)线，有(🔄)种眩晕感，它们在(🕝)构图和调度(🎣)上的确至关重要(🚠)。但唯(🈷)有那(🔦)个有节拍，甚(🚮)至有点儿魔性的(💅)海浪(🤛)声陪伴，才让我真(👷)的相信：也(🤰)许下一秒这些人(😐)真的(😗)要掉到海浪里头(🎙)；在《夜》和《蚀(🐧)》里，让(🤫)我忘不掉的(🚣)是鞋跟踩(🏦)在地面(🛵)的声(🛁)音；《放大》最有意(🐰)思，几(😍)乎所有人都会为(🛥)结尾的是否(😼)存在(🥋)说上两句，但(🌏)吸引我的不是这(🔃)些，远(🗡)在最后的画面出(🕴)现之前，这个(🍖)问题已经强烈袭(🌨)来了(👱)——(⚽)听听那个网(⏬)球被击打的声音(💺)！现实(😋)世界的网球声不(🛠)会以那种强(🔔)度（相对于其他(🤴)声音(🏉)）和频率出现，这(🌏)个节奏，以及(🍄)声音(🈯)的质感已经(🚋)说明了一(🥏)切。

但无(👿)论如(🕤)何，安东尼奥尼的(👱)声音(🌑)永远是出发于最(🐞)基本的现实(🐫)的—(😡)—绝对不可(👃)能有在远处，或是(👀)墙背(💮)面的人，说话响度(🥎)与前景中的(🛋)人相差无几。但用(📦)句俗(🔲)套的(👵)话讲，他是超(🈲)越现实的（天呐(🕊)，写出(🕑)来俗的想吐）。在(😧)《过客》里，很容(🥙)易注意到开头那(⏯)个电(🤬)风扇的声音，也许(🏔)这包含了某(⭕)种心(🔢)理隐喻，但它(🧠)首先作为(🆔)听觉元(🦈)素让(👛)人感到适切。下一(🎃)幕，来(🌲)到酒店前台，那个(🦄)烦人的电风(💅)扇消(👊)失了，但空间(📂)中仍存在另一个(👏)持续(⏰)的干扰，频率更高(🕛)但响度低了(🐁)不少，画面里最终(🆕)能看(💓)到音(🐫)源是摆在后(📞)方柜台的另一个(🚖)小型(🕑)电风扇，我格外需(📰)要这样的变(🌵)奏以适应不同的(⏸)空间(〰)与进展。在阿巴斯(🍮)那里，也许有(📚)个更(🕉)美妙的画外(🛡)空间经由(🗓)声音建(🍱)立，但(⛩)安东尼奥尼甚至(♋)连画(🌔)内空间都需要声(🆚)音真正建立(⛸)。每一(💎)个空间都有(🏈)无数种方式得到(🧓)观察(📝)，创作者对空间所(🛺)包含灵魂的(🚡)提取态度反映在(🏵)声音(✉)的剪(🚳)辑上，我借由(🐵)画面看到它们，但(♓)唯独(🏹)通过声音才进入(🚓)它们。

也许电(🐢)影的色彩和声音(🚧)一样(🕦)，具有更简单的特(😟)性。《放大》中的(📺)色彩(📷)格外妖艳，这(🍋)不仅仅是(🍹)指那些(🌤)模特(🍼)所穿的服装，连最(🌝)简单(🧝)的红色与绿色都(🦆)是如此。最让(⏫)我惊(👤)奇的是那个(🌭)公园，当男主在公(♌)园中(🏈)拍照时，我突然意(🎁)识到自己不(🔤)知道上哪去找一(🚜)个有(🎩)这种(🛑)特质的公园(🌂)，这特质是由颜色(🗒)赋予(🈲)的，绿色形成的节(🏽)奏感很强烈(🌿)，那个段落是整部(😓)电影(🔬)里我最喜欢的。如(🏿)果说解读家(😘)们在(⭕)《放大》中能找(📗)到一些所(👜)指与颜(🐦)色对(🎠)应的话，那么《过客(🕖)》里的(👮)颜色将更加“普通(🤺)”，隐喻的意味(🛰)儿更(🐣)低，却仍保留(🧘)着单纯的视觉刺(🍱)激以(⤵)使我们直接理解(🙆)，它们不再像(♓)《红色沙漠》海报里(🏈)的颜(☝)色那(🚮)样，尖锐地似(🔚)乎都有些刻意了(😌)。

他也(🕑)有着一种最受我(🚿)喜爱的调度(🔲)方式，奥逊威尔斯(🐯)那种(😴)景深镜头功力也(🚌)许很强，但每(🏣)个人(🍵)物只是像螺(📛)丝钉一样(🤓)出现在他们(🐈)该出现的景别，发(♿)出他(🕥)们该做的动作，这(🚦)也许让我觉(🙂)得对(💫)画面中的人(🦏)物有些缺少感情(📅)了。另(🙉)一个意大利导演(🖱)费里尼，人物(🚷)会如跳舞般接近(🍇)又跳(🛁)出，最(🐈)后遗落下一(🎤)个孤独的人儿（(🍒)这倒(🎡)让我觉得费里尼(✍)是爱这角色(🌖)的），但他们是经(✨)历过(⛳)热闹喧嚷的。安东(⛅)尼奥尼的人(👔)物从(🐲)一开始就不(☕)和谐，而且(🥡)他们绝不居(🍋)于自己应该在的(🚞)位置(☝)，永远在逃避，这样(👱)会开辟出更(🆔)大的(🚾)画面空间，也(🐒)使得动作——或(🎾)者用(😹)现在常被提及的(🧞)“姿态”——不(🚳)再是木偶般缺少(🚇)灵魂(⏳)的目(👯)的执行工具(😱)，而拥有情感内化(🥇)——(🌟)尽管连动作本身(🈶)也常常在逃(🔮)避。

也许让大多数(🏿)观众(🔑)着迷的是安东尼(💲)奥尼电影中(❤)的空(🍑)间，确实，我也(🦓)爱它们，我(☔)本想就此对(🌯)比一下维斯康蒂(🔐)的空(🏣)间建立方式，但现(🏜)在是什么时(🕥)候，已(🦖)经12点多了吗(🙏)？好吧，我仍然想(🐱)简单(🉐)写写。之前不记得(😐)在哪里听人(🚺)说他喜欢看电影(🕒)中角(📵)色走(🎟)路的样子，这(🗼)些镜头几乎是导(🧣)演的(🤒)签名，我明白这种(🥧)感觉，但安的(🥏)电影里走路还意(💖)味着(🍒)空间（当然也可(🏢)能是小跑，甚(🈂)至开(🐛)车啦），他在(🥟)画面视觉(🗾)中加入了如(🔤)此多环境的要素(🔸)，那些(🍆)几何式（仅用这(🥄)一个词是严(🏍)重不能概括的）(💒)的图像在单个画面中(🥩)已独立表意，然而(🎚)还是经由角(🥔)色的运动才将他(🤼)们串(🐝)联起来，但我要马(😵)上反驳我的上一句，因(📹)为我只是在每一(🕒)个场景强烈(🎶)地经历了这个空(🏬)间，我(🔷)对整个空间仍然(🌚)一无所知，它(〰)们并没有被真正(🏾)串联，我只(👮)是重复地经(📐)历、经历，到了最(🎰)后，除(😫)了整个空间，电影(😠)的其他所有(🍏)部分倒是都被圆(🏦)满感知了。这一点在《夜(🈂)》里也许最为明显(🌭)。

哎呀，老维斯(🖼)康蒂，没有太多时(🐤)间留(💀)给你了，我首先是(📝)想为一种轻浮的态度(🕗)向你道歉。在看完(💗)《白夜》后，我把(🔄)这个既不那么现(🌻)实主(🎮)义，也不那么类似(🎪)《豹》的片称为(🙏)转型期电影，但这(♍)是十分不(🌡)公平的！没有(🎧)人是生活在转型(👔)期内(😧)的，我们现在永远(😎)不知道目的(🕳)地在哪，以一种上(🐦)帝式的姿态评判是可(📍)憎的。当下就是当(🤭)下，彼时的你(👁)也许也意识到现(🍾)实主(🌺)义不再完全有效(📔)，转而开始了自己的实(🔱)验，或者说，仅仅凭(📥)直觉开始了(🕡)创作。这部《白夜》的(🌏)空间(🥥)布景，别人看来可(🔸)能有些粗制(🈴)滥造，但你也许正(🥛)刻意为之(🤼)，你在探索心(🤢)中的情感是如何(🍃)建立(🍳)起空间的，幻梦是(⏹)如何给空间(🐻)带上色调的，视觉(⏪)元素又是如何以舞蹈(🤡)的形式呈现出来(🤕)的，你多擅长(🏡)拍舞！

《北斗七星》里(🧖)你的(🌛)改变令我震惊，不(🚱)得不猜测那些年究竟(📧)发生了什么真正(🌪)触动到你心(💅)房的事。开头的那(🚻)种速(💴)度，让我想起了《妖(🔚)夜慌踪》。现实(🤗)的东西仍存在于(🌫)你的电影(🚹)里，但它们或(💃)多或少带上了失(🏍)落的(🎇)调子，我最喜欢里(👔)面的风，它们(🐖)伴着那些表现主(🌙)义光线几乎要把你的(🐼)心与里面蕴含的(🆗)全部感情吹(🦎)出来。也许在未来(🥍)，你的(❌)空间不再这么粗(🥫)粝黑色，而显得庄严，但(🛐)那或许正是《豹》中(🎉)公爵因为衰(🔴)老脆弱而不得已(📪)为之(🤝)的节制...

现在太晚(🗾)了，我感觉难(🙂)过，如果这会儿还(⛳)不睡觉，一(🚖)道深渊就会(🏊)逐渐在我眼前清(🎮)晰起(🌪)来，就像我看它它(🌥)看我那样简(✴)单。这不仅仅是因(🤮)为明天要上班，或许正(🧑)是因为上班，谁知(🚹)道呢。我明明(🛰)已经结尾，又开始(🙀)盯着(🥊)卫生间里一条该(🌙)死的毛巾，真烦人，毛巾(🕣)有什么好看的！也(🏋)许现在出门(🥋)，就能遇见楼下垃(🔟)圾桶(🚤)旁边那只简州猫(📏)了，但我太累(🎡)了，我想睡觉。哎，未(😏)来，未来！