妲己传剧情简介
蒋慕沉嗯了声(shēng )，声音(❕)(yīn )低沉沙哑, 刚刚着急(😓)赶(gǎn )过(🦍)来的(de )时(shí )候，也(🏛)没管其(🥎)他的，这会(huì )头(🌹)发被(bè(📴)i )风吹的凌乱到(🕊)不行。
宋(❔)嘉(🌃)兮(xī )拧(nǐng )眉, 想(xiǎng )了(🧝)想：不会是因为请(qǐ(🏁)ng )假的事(shì )情吧，但辅导(🤕)员不是(🌆)都同意(yì )了(le )吗(🚙)？
学校(🦅)很大, 走了好一(😩)会(huì )两(💔)人才(cái )走到老(🔑)师办公(☔)室(⏰)门口，刘枝(zhī )朝(cháo )里(🔹)面(💕)(miàn )指了指，示意宋嘉(📅)兮(xī )进去：我在外(wà(🐥)i )面等你。
她看着姜映(yì(🤶)ng )初(chū )哭(🙆)笑(xiào )不得，拍了(🆚)拍她脑(📵)袋(dài )道：别(bié(🏎) )忧伤了(🗯)(le )，我们该回去了(🍜)。
班(bān )长(🐐)看(💝)着(zhe )手里的东西：但(🛡)这(🍒)里(lǐ )写着你(nǐ )的(de )名(🚍)字(zì )，机票上是你的姓(🥜)名(míng )，老(🐶)师(shī )也说是给(🏧)你的。
闻(🀄)言，顾修(xiū )竹(zhú(🧛) )敛眸(mó(➗)u )轻笑了声：别(🚥)人的不(🚶)(bú(🤹) )管。
刚(gāng )刚之所以会(🚈)那(🛄)样说话，也是(shì )因(yī(🛠)n )为她(tā )能感觉到姜映(🎢)初对那(nà )位顾修(xiū )竹(🛃)的男(ná(🍽)n )生有意思，甚至(🍆)可以(yǐ(💂) )说(shuō )是很(hěn )喜(🕠)欢了，而(⚾)顾修竹对(duì )她(🚕)，也(yě )绝(🌂)对(📶)不(bú )是没感觉的，从(🔀)一(🍁)个(gè )人的眼(yǎn )神中(❕)，宋嘉兮已经是(shì )能看(🦗)出(chū )这(🔯)(zhè )些东(dōng )西了(😷)。
宋嘉兮(🚯)你别这(zhè )样啊(👌)，主任是(🔞)不是没同意？(🐠)
伸手摸(🔌)(mō(🌧) )了(le )摸宋(sòng )嘉兮的脸(⏰)，蒋(🦒)慕沉把(bǎ )人哄着(zhe )：(🚒)说什么道歉？他亲着(🛩)她的(de )唇(chún )角, 压(yā )低着(🚗)声音问(👣)：宋嘉兮(xī )。
宋(📎)嘉(jiā )兮(🏮)低垂着脑袋, 穿(🦁)着一件(✖)稍微(wēi )有(yǒu )些(🥟)厚(hòu )重(🕺)的(📿)外套正踩着枝叶(yè(🌒) ), 身(🎋)后就(jiù )传来了(le )喊声(🎾)。
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《妲己传》常见问题
跑者将人生(😱)押注在十秒(🔵)里(👝)，动画也在那十(⛳)秒里势要改变(🐀)观(😃)众眼前所见(📑)的一切，比赛结束(🌓)，一切煽动性(🐽)的(🧥)东西戛然而(🏋)止(📎)，这绝非单纯感(🏆)动的体验，它拒(🎚)绝把角色心象世界剥开。是的(💐)，如(🔶)果说同为独(❇)立(♍)动画出身的(😌)新(🐕)海诚动画由不(👝)同角色的内面(🐇)，通过宛如对唱(📷)一样的台词互(🚴)相(🤖)交织组成，观(🚚)众(🥂)相信主角（(💙)我）笃定了与他(💍)者能最直接(🖨)地(🏹)连结、笃定世(💠)界的一切，然后(🍪)观(🌈)众成为共享(🤘)同一种感受的共(🗑)同体，那么岩(🔒)井(⏳)泽健治在转(🦐)向(♐)商业制片第一(👣)作、用转描技(🥥)法制作的《百米。》则希望观众更(😤)主(🈂)动地探索，找(👾)到(🏿)属于自己的(💞)那(🔳)个“我”。以及新海(📞)诚因为他是“动(🛠)画民科”，通过静(🐁)止的层与层之(🔁)间(🎄)的作用挖掘(🍨)世(🥐)界的深度，岩井泽明显有着压(🚇)倒性的动画素(👰)养，他相信动画(🤒)要动，不需要内(🏟)面(🦀)、仅靠纯粹(🔫)的动就能连结世(⏬)界，《百米。》正是(🐶)这(🎚)样一部只有表(🏷)层面孔的动画(🏟)，且是充满杂质(♌)的面孔。
转描与纯手绘动画不(😘)一(😈)样的是它一(🚒)定(🗽)是绘画（手的(🖲)劳作）与摄像(🏃)机（机器）的(🔴)共同作业。转描(💧)动画有着“我”与(💰)世(🏪)界的戏剧，这(🥘)里(🤕)的“我”是指由构成动画的线的(😋)原生质（protoplasm），正(🈯)因为原画师之(👣)手的劳作，这种(🔹)拒(🥤)绝僵化的变(🈚)化具备个人性，但(🌥)这种个人性(🤢)总(💱)会被摄像机下(💇)客观世界的物(💖)质与逻辑引导(🕴)、诱惑，而原画师之手又把线(🕌)的(🔈)质感紧紧地(♐)把(🍨)握在自己笔下(🛩)，对现实的物质(🚖)与逻辑进行抗(⛎)衡。体育故事也(🌝)是这么一回事(🔋)，我(♿)们为之热泪(🧣)的(🛬)种种运动的人生，实际上是人(🐎)用身体投身到(🌋)世界，与世界交(🚢)流、抗衡，甚至(🏼)可(🔝)能被世界撕(🎒)裂的戏剧一样。
于(🕘)是，转描动画(💍)里(😸)的手与机器的(⚡)共作（这种共(🏆)作也可以当做(🛋)在互相撕扯），以永远不和谐(💑)、(🚤)不精确的样(🏄)子(🌅)在动画的表层(🧡)留下了种种杂(🧕)质，比如看着像(🎿)是扁平的脸却(🏕)有着不相协调(💥)的(🔽)过于立体的(🦑)运(📐)动，比如有的动画师手艺跟不(➰)上现实世界的(🛣)运动，导致角色(🕘)动得“不像人”，但(🤟)在(🈴)《百米。》里，我更(👤)愿意把这些杂质(🅿)称为现实对(🎃)动(🔧)画面孔留下的(🚃)伤痕。当跑者在(💻)起跑线各自准(🌝)备时，衣服的折痕比纯手绘动(👛)画(🔊)要来得更密(🚾)集(🚭)；倾盆大雨让(🚫)跑者身上出现(💢)不断蠕动的光(💧)泽，宛如现实在(💧)抚摸动画的肌(📬)理(🔼)——这部动(🔳)画(🔹)毫不在意让信息量变得排山(🦓)倒海——也是(🧦)这个长镜头里(🧡)，在开始赛跑那(🙎)决(😰)定人生的十(🌏)秒之前，框里的一(😛)切人和背景(💈)的(🥋)线都在运动里(🚇)抖动，我们第一(🚨)次如此清晰地(🕍)看见人与世界的相互作用力(🥖)，这(🕙)正如鱼丰漫(💨)画(👉)总是表现出谵(🍯)妄的价值观一(😝)样，究竟是世界(🍒)影响了人，还是(🀄)偏执狂在动摇(😜)世(🍊)界，我们无法(🏍)确(👲)定何者才是现实，或者说，即使(🔣)转描动画也不(🐠)存在所谓的确(🐜)凿的现实性吧(🌬)。因(👚)为角色从不(🦖)说出心里话，直到(😋)富坚被现实(🚦)压(🥫)垮崩溃，线条也(🕟)跟着紊乱，他哭(🐿)的样子着实令(📅)人心疼之余也让人忍俊不禁(🔈)。
是(👘)去年喜欢的(♓)动(🚱)画之一《猫妖小(🎁)杏》刚好也是转(💎)描动画，它同样(🤮)有着来自现实(🏦)的杂质，比如该(😉)片(😮)采用现场收(🎞)音(🦐)的方式，电影的(🕛)“声腔”有着超出(🤢)画纸之外的空(🕔)旷，然而这是一(🕣)部需要抑制住(🍳)单(🦏)纯靠手作来(📞)想象运动的动画(🐼)，因为少女对(👈)世(🔚)界感到无聊，她(🉑)面对会说话的(💈)猫这种超自然(🎑)生物也毫无想法。形式在故事(🤤)引(✏)导下，转描动(🙃)画(🤕)将现实里的那(🏺)些习以为常的(🕥)“噪”与“动”带入动画后，现实性被(🍑)动画给均质化(🆗)，留(💘)下了不和谐(🔫)的(🍺)扁平的表面。《百(🍰)米。》的杂质留下(㊙)了凹凸不平的(🎧)面孔，个人与世(📼)界、动画与现(👼)实(💡)、手与机器(🖋)对运动的想象力(📑)不断彼此抗(♍)衡(👌)，几乎要冲破平(💺)面的画纸、画(💣)面、银幕。要说(🍴)动画哪些地方不是转描的话(🦉)，几(🚗)乎就只有跑(🍍)步(💑)的时刻，在标枪(⬆)打响后，跑者对(🏾)爆发力与全力以赴的迷恋直(🍻)接冲破现实，画(🦎)者(📫)无法参照现(📔)实(🐬)，只能发挥自己(🎧)的想象去描绘(🛡)速度。这就是这(🙂)部动画所描绘(🌡)的体育运动，画(📘)者(🌁)无疑也是选(🥟)手。
我觉得岩井泽(😘)这次联合动(🚼)画(🧀)师小岛庆祐确(🏧)实在一般的日(🔇)本商业动画体(🌁)制里带来了此前没有的东西(🕦)（(🏐)或者说是“杂(🏋)质(📼)”），动画师出身(🌾)的押山清高在(🌩)去年上映的《蓦然回首》里缩小(📲)了动画电影的(🎚)制(💽)作规模，利用(❕)小(🍒)团队的体制尽(🎭)可能保留原画(🍎)师的人工性，这(📤)种体制宛如希(🧜)望洗净日本动(🎓)画(🕡)的工业属性(🌫)，我觉得押山应该(🚮)希望观众能(😁)注(🙈)意到那些“动”里(🎗)蕴含着手的劳(📐)作，通过一种隐(🏳)秘的“元动画”，在这部以画画为(🚠)题(🤙)材的动画里(🍝)，利(🚡)用动画之“动”让(❇)人意识到这是(⬇)画，然后想到不同的笔触各有(🏟)主人，并为这种(🔺)人(🐌)工的物质性(⏰)感(🧡)动。若借用土居(🐈)伸彰的说法来(👡)说的话，那就是(🔷)《蓦然回首》的局(👎)限性在于对动(👷)画(🏽)的定义只看(🎣)到了帧与帧之间(⛎)，动画还有“帧(🔬)之(😭)彼端”的可能性(😼)，即观众的自我(🚕)意识。面对《百米(🏢)。》凹凸不平的面孔，我们却无法(👍)以(😖)一种动画教(📚)养(🖖)判断它的好与(🔼)坏，只是在极速(🚝)一百米里，观众看到的不只是(🌯)绘画与手的劳(🔖)作(🔽)的奇迹，动画(🌸)在(😻)逃避现实之前(🌒)先要注视现实(🍵)，只剩下速度的(🐀)世界里我们可(🌰)以选择看清“我(😚)”自(😫)己的面孔。
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