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剧情简介
那些在脑袋(dài )里的变(bià(🌁)n )异(🎑)白(❓)蛇(🧦)，更(📐)是(🆑)不(🤢)断(🤙)攻(🌧)(gō(❗)ng )击(🍦)，她(🐓)(tā(🐐) )留下的精神防(fáng )护。
那(nà )只变异(yì )巨蟒此时已经(jīng )奄奄一(yī )息了，它的七寸处插(chā )着一把(bǎ )大刀。
看了看他身后(hòu )的大部(🈷)(bù(🤭) )队(㊙)，刚(🐞)刚(😀)差(🍥)不(😆)(bú(🛤) )多(🏸)，有(💲)(yǒ(💘)u )三(🕌)分之(zhī )一跳河，没上(shàng )来。
莫(mò )忽然不敢去想那一幕(mù )，因为(wéi )会让他的心痛的没有(yǒu )办法呼(hū )吸。
如果有人(rén )说，她(tā )是碰(➖)巧(⛄)(qiǎ(🛡)o )蛇(🛌)出(⛔)现(🙉)，就(🚅)醒(🐆)(xǐ(⏩)ng )过(🥀)来(🚊)了(🎥)(le )，这样的鬼话，就连(lián )傻子都(dōu )不会相信。
这(zhè )些人居(jū )然一个(gè )都没发现，不(bú )是眼瞎(xiā )是什么？
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《僵尸夜谈》常见问题
看完第(💍)二部(🥡)，说一句《疯狂动物(🚱)城》系列是当(🍃)代美(💃)国的《动物农场》也(🔰)不为过吧？(🖼)
这依(👈)旧是一部表层侦(🍃)探冒险，里层(🧜)政治寓言(🛤)的电影，第二(🌃)部延续第一部“犯(🍂)罪调(👉)查+社会隐喻(🌯)”的框架，却把故事(🛀)矛盾(💔)从“种族偏见(📠)”推向“结构性偏见(🚯)”。
换言(🎷)之，相比于第一部(⛓)，第二部不只(🐅)讲种(👥)族，还在讲阶级。
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《疯(🍲)狂动(🐆)物城》这(⏲)两部(🛤)看似在重复套路(🌃)，其故(🗑)事内核发生了巨(♏)大变化——(⛄)
第一(⏺)部内核：
大家都(💜)一样，不管你(💸)食肉(🐌)、食草，一起来动(⤵)物城玩耍吧(💀)！
第二部内(❗)核：
大家都(🥡)不一样，所以才更(🍚)需要(🚡)动物城这座(😌)多元包容的环境(✋)。
这种(📪)内核的变化(🎛)也跟全球经济下(🐱)行的(😷)大环境多少沾点(🙎)关系。
《疯狂动(🤠)物城(🦆)1》上映的时候，正是(🎹)经济(🍛)泡沫最(👿)浮华(🎻)的时期，小镇女青(💐)年兔(🤝)朱迪努力考入都(♈)市精英岗位(🚇)，凭借(🚑)自身努力和优秀(💔)品质，打破了(📟)“兔子(⛷)当不了警察”的刻(🤝)板印象，非常(🔈)符合当年(🏇)好莱坞流行(🦌)的美国梦叙事。
那(📇)段时(📔)期，人人相信(🆚)个体努力，人人相(⚾)信个(📸)体进步带动(🔕)社会进步，甚至解(🤢)决社(🚪)会矛盾。
所以电影(🦗)主题曲《Try Everything》都在(👙)跟你(🎇)强调个体努力的(🤣)力量(🥘)——
“我(🔥)总是(♋)失败、总是跌倒(🎍)，但总(🚯)能站起来展望未(🔅)来”。
（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）
而《疯(🌌)狂动(⛪)物城2》上映的今天(🚋)，正是全球经(👸)济下(🥊)行的阶段，人们不(⛳)再迷信个体(😧)努力，大家(🎭)都知道很多(🍞)事情就不是个体(🙏)努力(📼)能解决或者(🚆)该解决的事情。
因(🖖)此气(✏)候墙从上一(🐱)部的功能性设定(🏨)变成(👔)了第二部世界观(🎏)的重要符号(📤)。动物(🥤)城能同时容纳热(🚈)带雨(🗡)林区、(🏋)苔原(👐)区、沙漠区，全靠(🚺)“气候(🚹)墙”这个核心技术(🔈)。
气候墙可以(🤰)精准(🚅)控制不同区域的(🛌)温度、湿度(🍾)，动物(🗽)们才能打破气候(🛅)限制，聚居在(🤮)同一座城(🥍)市，这才有了(🙀)动物城的诞生。
所(🚟)以电(🥉)影主题曲《Zoo》开(🕐)始跟你强调环境(💂)的力(😶)量——
“我们(⛄)汇聚在此只为欢(⌚)庆，在(🥩)这片天地，人人都(🤷)能活成想要(🌀)的模(🐻)样”。
（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）
而"推动环(📭)境力(🐲)量高于(⌛)个体(🙋)努力"这个主题的(⚪)角色(🥓)就是以蛇盖瑞为(🤒)代表的爬行(🔸)动物(🎂)。
第一部明说动物(🌳)城适宜所有(🕘)动物(✌)共同生活，但从头(👿)到尾只出现(🚧)在哺乳动(☝)物，而第二部(🕍)中，爬行动物的出(💶)场则(🤪)填补了一部(🍯)分世界观。
原来动(⛺)物城(🌼)的气候墙是(👗)蛇盖瑞他姥姥发(🕯)明的(🕑)，因为爬行动物对(🥑)环境的要求(🐶)会更(👛)高，他们创造宜居(🧗)环境(🗾)的需求(🔃)是最(🤩)大的。
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第二部的故(🏩)事结(🦌)构十分清晰——(🐇)
主线：爬行(🏌)动物(🎀)因旧日冤案被驱(🎏)逐，兔朱迪与(🎾)狐尼(😨)克追查真相；
情(🥣)感线：搭档(🍪)之间因表(🐃)达方式不同(🍫)产生误解；
世界(🌸)线：(⌛)动物城的“气(⌚)候墙”起源被揭开(🏋)。
由于(🔗)一二部几乎(🐙)没时间空白，兔朱(🚛)迪依(🐦)旧是动物城的新(🆚)人，她并不了(🚹)解这(🛤)座城市，对动物城(🐭)的印(🅾)象还停(🍅)留在明亮、干净、繁(🔪)华，类(🥁)似于纽约、洛杉(🍀)矶、旧金山(🌽)这样(🍃)的精英化都市。
可(👩)随着兔朱迪(🌟)对爬行动物案的调查(🙊)，她和狐尼克来到了湿(🔄)地市场，才见(💴)识到这座城市真(♊)正的(📜)边缘、底层(💈)的世界。
要知道，连(⛺)狐尼(👐)克这样见多识广的老江湖来(⤴)到湿(🔁)地市场都叹为观(🐻)止，且并不熟(🛤)悉湿(🎨)地领域的规则。
这(🦒)说明(🥖)爬行动(🐉)物的生存环境是动物(🤲)城真(⚓)正意义上的边缘(🐠)地带，这类动(🦍)物群(🎥)体甚至不是“底层(🍌)”，他们压根就(🔷)“不！存！在！”
这种“缺席”本身(💇)就很说明问题了，因为(🛳)最底层、最(🔜)边缘的群体，你是(🚠)看不(🌎)到也听不到(😷)的。
而日常建设、(🔚)维系(🐫)这个社会正常运转的群体往(🛬)往就(🥚)是你看不见的那(💜)类。
片中提到(🤾)“爬行(🚁)动物曾经住在动(🤒)物城(💂)，但后来被驱逐，甚至其族群历(🐵)史都(💤)被模糊化。”
你很难(🤫)不会联想，爬(💓)行动(🎫)物隐喻的是美洲(⏰)原住民、有(⭐)色人种、边缘族裔、(➖)底层移民打工人、亚(👰)文化群体…(🏎)…等一切被视为(📣)危险(💿)、野蛮、不(📜)能共居的群体。
找(🦂)亚裔(🏡)演员关继威配音蛇盖瑞，更是(📋)强化(🔒)了这点隐喻。天生(🍬)的差异都会(🍽)造成(🕹)一定社会恐惧，这(⬛)恰恰(🗞)对应了电影中”冷血动物=天生(🆗)危险(🥍)”的叙事设定。
正因(💌)此，电影将气(💼)候墙(😦)的发明者设定为(🎡)爬行动物中(🥘)的蛇姥姥。
气候墙的存(🚿)在，是动物城这个乌托(🚬)邦能成立的(📄)前提。它不只是工(😠)程奇(🤫)迹，更是一种(🦒)社会契约——差(👱)异不(🚂)是问题，而是事实。
真正需要解(❄)决的(🤫)不是差异，而是我(👁)们愿意为彼(🐿)此共(🌍)存而付出努力。
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当(🚈)我们(⛹)把这个设定放回美国现实，大(🔠)概能(🧟)更清楚第二部真(👦)正想讲的东(😭)西：(🗳)
动物城的理念不(🖊)是让大家都(🕉)一样，而是让大家接受(📕)人人都不一样。
蛇姥姥(🕜)的理念是一(🥛)种“用改善环境来(😰)改善(🔗)观念”的逻辑(🍐)。
在美国，这类“让不(🈷)同族(❇)群可以共同生活”的改善措施(📽)是宪(🚁)法制度、公共教(🥘)育、(🅰)社区工(🌚)程、(🎧)移民体系……
这(👩)些东(🚠)西并不够完善，但已经是最能(📪)中和(🆎)偏见、最能让差(🥤)异共存的力(⭐)量了(🏭)。
故事发展到中段(😕)，影片最微妙(⛏)的一点是——悲剧并(💚)不是反派一人之力促(🔒)成的，而是整(🍉)个动物城“集体性(🎥)遗忘(📣)”的结果。
片中(🔊)提到，爬行动物曾(📬)经住(🈚)在动物城，但后来因一场未查(🗼)明真(✅)相的事件，被迫迁(🚑)离。
随(🈂)着时间(🌼)推移(🌶)，历史被模糊化，只(🐰)剩下(✴)“他们很危险”的一句话被写进(🎫)了集(👫)体潜意识。
《疯狂动(🌍)物城2》把这种(💏)“集体(🎳)遗忘”放大成整个(💒)动物城的盲(💾)点——我们以为的和(💓)谐，只是因为那些最痛(🚱)苦的人被排(🥡)除在视野之外。
如(🚱)果第(🌹)一部告诉你(👣)，不要带着刻板印(🚉)象看(👌)别人。
而第二部则是告诉你，有(🏐)些弱(🎍)势群体，你连看都(🤷)看不(🚂)到。
共生(🌑)需要(🤠)理解，而理解必须(🏏)建立(📻)在“被看见”的基础上。
因为历史(😯)缺席(📯)本就是另一种暴(🐆)力。
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故事最后(🐘)，那片(🎋)羽毛登场，显然是(🆑)《疯狂动物城(🍝)3》的伏笔，鸟类会是下一(🈴)部加入动物城的种群(🤙)。
飞行这个技(🎫)能简直是动物城(🛐)bug般的(😉)存在，鸟类的(💙)加入势必会引发(🎁)整个(🈲)动物城结构性震动，我已经开(🕺)始期(🐷)待下一部故事会(➕)怎么(😍)讲了。
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