剧情简介
按理说，上山的(de )人一般(bān )都(🦆)是(shì )陈旧(🛷)的(de )布衣，就算是她和秦肃(sù )凛，身(shēn )上的(de )衣衫也是特意换上的，更别提(tí )胡彻(chè )两(liǎng )人身(shē(🅿)n )上补丁加(🚞)补丁的旧衣了。当下(xià )的布(bù )料可不(bú )如上辈子的牢固，稍微使劲就(jiù )拉坏(huài )了，更(gèng )别提(🍛)上山被荆(🥖)棘划拉了(le )。
昨天(tiān )他们(men )一路往(wǎng )上，一路不停挖, 挖好的(de )就放在(zài )了原(yuán )来的路(lù )旁林子里(👵), 打算回家(🗄)的时(shí )候一起(qǐ )带上(shàng )。
这日(rì )一大早，两人从镇上回(huí )来，元(yuán )圆今(jīn )天说了，青菜不稀奇(🐃)了，都城(ché(🎹)ng )那边就(jiù )有得(dé )卖，他们府上觉得到这么远来(lái )采买(mǎi )不(bú )合算(suàn )，让他们明天别送了。
如(😰)果真(zhēn )的(🍙)要(yào )借银子(zǐ )，柳家没地方借，那就(jiù )只有张(zhāng )家这(zhè )边了，儿媳妇严带娣娘家那边(biān )，不问(🍜)(wèn )他们(men )家(🐱)借就(jiù )是好的，想要问严家拿(ná )银子，根本(běn )不可能(néng )。
老大夫查看过后，给(gěi )她放血(xuè )包扎(⛱)(zhā )，对着一(🙋)旁的观鱼道：没事，那蛇的(de )毒性(xìng )不大，过些日子就痊愈了。
到(dào )了五(wǔ )月(yuè )中，不过短短十(😘)来天，草木(📥)复苏，看得(dé )到到处(chù )都在发芽。还有了阳光洒下，渐渐(jiàn )地还有(yǒu )了花开，春日一般暖和(hé(⏲) )起来。
秦肃(🍪)(sù )凛见她(tā )高兴，上前帮忙采，喜(xǐ )欢就多(duō )采些(xiē )，明天(tiān )还来。
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《绝命追击》常见问题
跑(🌊)者将人生押(✔)注(➡)在十秒里，动(🔻)画(💉)也在那十秒里(🌦)势要改变观众(⚪)眼前所见的一切，比赛结束，一(🍓)切(🎐)煽动性的东(🏏)西(🥔)戛然而止，这(💽)绝(🍄)非单纯感动的(🎍)体验，它拒绝把角色心象世界(🚊)剥开。是的，如果(📅)说(❔)同为独立动(🔣)画(🎤)出身的新海(🧀)诚(🚄)动画由不同角色的内面，通(👨)过(☔)宛如对唱一样(👭)的台词互相交(📀)织(🛂)组成，观众相(🌽)信(🅾)主角（我）笃(🈁)定了与他者(🎯)能(🆕)最直接地连(🛩)结(🤸)、笃定世界的(🔂)一切，然后观众(🔱)成为共享同一种感受的共同(💋)体(🚼)，那么岩井泽(🚞)健(🚂)治在转向商(🎶)业(🚽)制片第一作、(🎐)用转描技法制作的《百米。》则希(🎏)望观众更主动(💎)地(🚠)探索，找到属(✨)于(⏯)自己的那个(💤)“我(➡)”。以及新海诚因为他是“动画民(🈸)科”，通过静止的(🚀)层与层之间的(🥘)作(😁)用挖掘世界(🌺)的(😏)深度，岩井泽明(💃)显有着压倒(💎)性(🔫)的动画素养，他(🌺)相信动画要动(🍝)，不需要内面、(🎍)仅靠纯粹的动就能连结世界(🛹)，《百(👀)米。》正是这样(🧝)一(🐼)部只有表层面(🆖)孔的动画，且是(🌞)充满杂质的面孔。
转描与纯手(🏪)绘动画不一样(🏻)的(🌒)是它一定是(🤼)绘(🤼)画（手的劳作(🥁)）与摄像机（机器）的共同(🌌)作业。转描动画(📔)有着“我”与世界(♌)的(🐐)戏剧，这里的(✌)“我(🍐)”是指由构成动(⛽)画的线的原(📡)生(😗)质（protoplasm），正因为(🐣)原画师之手的(🦖)劳作，这种拒绝(🐉)僵化的变化具备个人性，但这(🆚)种(🕢)个人性总会(🗺)被(🎞)摄像机下客观(😊)世界的物质与(🙈)逻辑引导、诱惑，而原画师之(🐨)手又把线的质(🔧)感(💁)紧紧地把握(🖐)在(🅿)自己笔下，对现(🤒)实的物质与逻辑进行抗衡。体(🚙)育故事也是这(🍽)么一回事，我们(🏦)为(🤣)之热泪的种(🔥)种(❇)运动的人生，实(🖼)际上是人用(⛰)身(🥫)体投身到世界(🐺)，与世界交流、(🐼)抗衡，甚至可能(😝)被世界撕裂的戏剧一样。
于是(⏭)，转(🕣)描动画里的(🦓)手(🤓)与机器的共作(👘)（这种共作也(💼)可以当做在互相撕扯），以永(🛁)远不和谐、不(🚛)精(🥛)确的样子在(🏧)动(🚚)画的表层留下(👙)了种种杂质，比如看着像是扁(🏗)平的脸却有着(🐰)不相协调的过(🕒)于(🔳)立体的运动(💰)，比(🖥)如有的动画师(🛡)手艺跟不上(🔡)现(🏙)实世界的运动(🧕)，导致角色动得(🕴)“不像人”，但在《百(🕧)米。》里，我更愿意把这些杂质称(🤧)为(🏞)现实对动画(🐻)面(🛺)孔留下的伤痕(🎓)。当跑者在起跑(🚪)线各自准备时，衣服的折痕比(🦎)纯手绘动画要(🥟)来(🐿)得更密集；(🙇)倾(✌)盆大雨让跑者(🍤)身上出现不断蠕动的光泽，宛(📫)如现实在抚摸(🌘)动画的肌理—(💉)—(❓)这部动画毫(🌳)不(👂)在意让信息量(🥦)变得排山倒(⏳)海(📯)——也是这个(🐖)长镜头里，在开(🤱)始赛跑那决定(🕺)人(🍹)生的十秒之前，框里的一切(🕒)人(🐥)和背景的线(👁)都(🎰)在运动里抖动(🆓)，我们第一次如(👣)此清晰地看见人与世界的相(😰)互作用力，这正(😐)如(🏑)鱼丰漫画总(🌱)是(😎)表现出谵妄的(🈲)价值观一样，究竟是世界影响(🌰)了人，还是偏执(🤦)狂在动摇世界(👻)，我(🛁)们无法确定(🕯)何(⏭)者才是现实，或者说，即使转(🕖)描(📸)动画也不存在(🏠)所谓的确凿的(📝)现实性吧。因为(📤)角(🎎)色从不说出心里话，直到富(🐌)坚(➖)被现实压垮(📽)崩(🤳)溃，线条也跟着(🌡)紊乱，他哭的样(♋)子着实令人心疼之余也让人(🏿)忍俊不禁。
是去(👞)年(🔠)喜欢的动画(🎮)之(🌙)一《猫妖小杏》刚(🏓)好也是转描动画，它同样有着(🛴)来自现实的杂(🀄)质，比如该片采(🧙)用(📷)现场收音的(🏻)方(🏽)式，电影的“声腔”有着超出画(👟)纸(🏚)之外的空旷，然(⌛)而这是一部需(⚾)要抑制住单纯(🔃)靠(🎑)手作来想象运动的动画，因(🚺)为(🌸)少女对世界(🕧)感(✉)到无聊，她面对(🛂)会说话的猫这(💸)种超自然生物也毫无想法。形(👁)式在故事引导(🐫)下(🍀)，转描动画将(🧒)现(💧)实里的那些习(🔫)以为常的“噪”与“动”带入动画后(🌺)，现实性被动画(📠)给均质化，留下(🔙)了(🚢)不和谐的扁(🆙)平(🥧)的表面。《百米。》的杂质留下了(♌)凹(😱)凸不平的面孔(🌝)，个人与世界、(🚄)动画与现实、(🚽)手(🕎)与机器对运动的想象力不(🔁)断(📱)彼此抗衡，几(🐨)乎(🎈)要冲破平面的(👪)画纸、画面、(🐌)银幕。要说动画哪些地方不是(⏸)转描的话，几乎(🍞)就(🏈)只有跑步的(👯)时(🐎)刻，在标枪打响(🧕)后，跑者对爆发力与全力以赴(⛑)的迷恋直接冲(💗)破现实，画者无(🥗)法(👑)参照现实，只(✒)能(🐫)发挥自己的想象去描绘速(🐷)度(🤧)。这就是这部动(🧙)画所描绘的体(😂)育运动，画者无(🕉)疑(🍌)也是选手。
我觉得岩井泽这(💣)次(🐰)联合动画师(🔒)小(🐒)岛庆祐确实在(🤱)一般的日本商(🔕)业动画体制里带来了此前没(💋)有的东西（或(🆑)者(🙂)说是“杂质”）(👵)，动(💯)画师出身的押(🌽)山清高在去年上映的《蓦然回(💦)首》里缩小了动(💤)画电影的制作(⤵)规(🌺)模，利用小团(🕜)队(🎵)的体制尽可能保留原画师(🆚)的(💤)人工性，这种体(🚯)制宛如希望洗(🍮)净日本动画的(🐧)工(💬)业属性，我觉得押山应该希(🎩)望(⏹)观众能注意(📭)到(➗)那些“动”里蕴含(🥂)着手的劳作，通(🎻)过一种隐秘的“元动画”，在这部(🥪)以画画为题材(📎)的(🦍)动画里，利用(🚐)动(📜)画之“动”让人意(🦉)识到这是画，然后想到不同的(🕉)笔触各有主人(🛳)，并为这种人工(🏫)的(🌤)物质性感动(✒)。若(👰)借用土居伸彰的说法来说(✉)的(📳)话，那就是《蓦然(🌒)回首》的局限性(⭕)在于对动画的(🐶)定(🥔)义只看到了帧与帧之间，动(🚊)画(🎺)还有“帧之彼(🌙)端(🤖)”的可能性，即观(⚽)众的自我意识(🔝)。面对《百米。》凹凸不平的面孔，我(👱)们却无法以一(🐀)种(🥀)动画教养判(🐪)断(😞)它的好与坏，只(📖)是在极速一百米里，观众看到(⚡)的不只是绘画(📘)与手的劳作的(💠)奇(🕡)迹，动画在逃(🐶)避(🤲)现实之前先要注视现实，只(👯)剩(🅱)下速度的世界(✡)里我们可以选(💶)择看清“我”自己(🍖)的(⤵)面孔。
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