爱上恶魔王子剧情简介
孟蔺笙(shē(🧛)ng )点(🦍)(diǎ(🍗)n )头(👔)一(🐉)笑(🦗)，又(🍾)(yòu )正式道别，这才终于(yú )转身离去(qù )。
慕浅站在门槛后就不愿意再往前(qián )，微微缩(suō )了(le )缩脖子，一副(👑)怕(🆘)冷(👉)的(📖)模(🏈)样(🕕)，走(zǒu )吧(ba )。
一行人(rén )进(jìn )了屋(🎊)，正(🍖)好(🐊)看(➿)见(🌃)容(🔛)恒(🛒)(héng )的外公许(xǔ )承(chéng )怀和医生(shēng )从楼上走下来。
一条、两条、三(sān )条(tiáo )一连二十条转账，霍靳西一(😧)条(🚝)不(🦐)(bú(💵) )落(💰)，照单(dān )全(quán )收。
于是她又一(🥘)次(♍)点(👗)(diǎ(🏣)n )开(👷)转(💟)账(🃏)，又(yòu )转了一万(wàn )块(kuài )钱过去。
慕浅看着他(tā )那张天真(zhēn )无(wú )邪的脸庞，缓缓笑了起来，可惜(xī )啊，你恒(👴)(hé(🏞)ng )叔(🚲)(shū(😃) )叔(🥚)的家世，太吓人了。
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《爱上恶魔王子》常见问题
看完第(🔭)二部，说一句(🐈)《疯狂动物(🥊)城》系列是当(🍹)代美国的《动物农(🕥)场》也(🥛)不为过吧？(🍡)
这依旧是一部表(🍸)层侦(🏤)探冒险，里层(👑)政治寓言的电影(🔛)，第二(📟)部延续第一部“犯(🈷)罪调(🐷)查+社会(🎤)隐喻(🏃)”的框架，却把故事(🐝)矛盾(🈲)从“种族偏见(⛲)”推向“结构性偏见(🥪)”。
换言(🎏)之，相比于第一部(🤧)，第二部不只(🔹)讲种(📋)族，还在讲阶级。
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《疯(🚐)狂动物城》这(🍹)两部(🆔)看似在重复套路(📦)，其故事内核(📝)发生了巨(🍪)大变化——(🥋)
第一部内核：
大(😐)家都(🤡)一样，不管你(🔒)食肉、食草，一起(🕛)来动(🔔)物城玩耍吧(🚊)！
第二部内核：
大(🚠)家都(🔂)不一样，所以才更(🎾)需要(🤐)动物城(⛸)这座(🐃)多元包容的环境(💘)。
这种(🆕)内核的变化(🈸)也跟全球经济下(🌟)行的(💉)大环境多少沾点(😿)关系。
《疯狂动(🐒)物城(🗻)1》上映的时候，正是(📌)经济泡沫最(🅿)浮华(🆔)的时期，小镇女青(🍲)年兔朱迪努(🔚)力考入都(🏅)市精英岗位(💧)，凭借自身努力和(🥇)优秀(⏭)品质，打破了(👳)“兔子当不了警察(🥎)”的刻(🌇)板印象，非常(💒)符合当年好莱坞(💼)流行(🕍)的美国梦叙事。
那(🦕)段时(🅿)期，人人(📒)相信(Ⓜ)个体努力，人人相(🥚)信个(🎋)体进步带动(😜)社会进步，甚至解(🎰)决社(🔘)会矛盾。
所以电影(🏴)主题曲《Try Everything》都在(🚯)跟你(🏩)强调个体努力的(🌛)力量——
“我(🎣)总是(⛲)失败、总是跌倒(👈)，但总能站起(🎃)来展望未(🕙)来”。
（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）
而《疯(🚪)狂动物城2》上映的(🛎)今天(💐)，正是全球经(🅰)济下行的阶段，人(🎬)们不(🔽)再迷信个体(🈯)努力，大家都知道(🚜)很多(🥩)事情就不是个体(🌧)努力(😿)能解决(🆔)或者(🌘)该解决的事情。
因(🐣)此气(🎫)候墙从上一(🤤)部的功能性设定(🔘)变成(❇)了第二部世界观(👂)的重要符号(🎈)。动物(📖)城能同时容纳热(🎈)带雨林区、(🕡)苔原(🎒)区、沙漠区，全靠(😪)“气候墙”这个(💨)核心技术(😊)。
气候墙可以(🍣)精准控制不同区(❎)域的(🎖)温度、湿度(🐍)，动物们才能打破(😳)气候(😇)限制，聚居在(🐇)同一座城市，这才(✒)有了(🔧)动物城的诞生。
所(💂)以电(🥎)影主题(🔠)曲《Zoo》开(⛑)始跟你强调环境(🖥)的力(🚀)量——
“我们(⛲)汇聚在此只为欢(🔡)庆，在(🐁)这片天地，人人都(🏴)能活成想要(🕯)的模(🚏)样”。
（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）
而"推动环(🚃)境力量高于(🌼)个体(🕰)努力"这个主题的(📑)角色就是以(📅)蛇盖瑞为(🚜)代表的爬行(⤵)动物。
第一部明说(🍯)动物(💞)城适宜所有(🐹)动物共同生活，但(🐢)从头(👷)到尾只出现(✍)在哺乳动物，而第(🐕)二部(👳)中，爬行动物的出(🌯)场则(🐹)填补了(🕸)一部(🌍)分世界观。
原来动(🥝)物城(🏹)的气候墙是(🖌)蛇盖瑞他姥姥发(🤳)明的(🕋)，因为爬行动物对(🛠)环境的要求(🛂)会更(🧐)高，他们创造宜居(🔠)环境的需求(🥎)是最(➡)大的。
2
第二部的故(💜)事结构十分(🐽)清晰——(🎄)
主线：爬行(👚)动物因旧日冤案(🎍)被驱(🎑)逐，兔朱迪与(😜)狐尼克追查真相(🐐)；
情(📥)感线：搭档(🏭)之间因表达方式(🏴)不同(⭐)产生误解；
世界(🗂)线：(😧)动物城(🏑)的“气(🕦)候墙”起源被揭开(🐛)。
由于(🖼)一二部几乎(📥)没时间空白，兔朱(⛩)迪依(🚻)旧是动物城的新(😱)人，她并不了(🖕)解这(👢)座城市，对动物城(📏)的印象还停(🙂)留在明亮、干净、繁(🛹)华，类似于纽约、洛杉(🤚)矶、旧金山(⤴)这样的精英化都(🥪)市。
可(🏈)随着兔朱迪(🐅)对爬行动物案的(📪)调查(🔶)，她和狐尼克来到了湿地市场(🦍)，才见(✊)识到这座城市真(🚆)正的(🐗)边缘、(🌓)底层(😓)的世界。
要知道，连(🍡)狐尼(🎸)克这样见多识广的老江湖来(🥣)到湿(👧)地市场都叹为观(📈)止，且并不熟(📞)悉湿(🛏)地领域的规则。
这(😄)说明爬行动(🔷)物的生存环境是动物(♊)城真正意义上的边缘(✝)地带，这类动(🔫)物群体甚至不是(🅰)“底层(💤)”，他们压根就(🎁)“不！存！在！”
这种“缺席(🚝)”本身(👚)就很说明问题了，因为最底层(🚍)、最(🛸)边缘的群体，你是(🧙)看不(🏥)到也听(🏾)不到(⚫)的。
而日常建设、(♐)维系(🈂)这个社会正常运转的群体往(🚎)往就(🧛)是你看不见的那(👮)类。
片中提到(🏮)“爬行(🏈)动物曾经住在动(🏌)物城，但后来(🕡)被驱逐，甚至其族群历(✅)史都被模糊化。”
你很难(🌀)不会联想，爬(😞)行动物隐喻的是(⛺)美洲(🐊)原住民、有(✒)色人种、边缘族(⏰)裔、(👙)底层移民打工人、亚文化群(🛎)体…(🏦)…等一切被视为(🚿)危险(🈚)、野蛮、不(🖲)能共居的群体。
找(📳)亚裔(🕶)演员关继威配音蛇盖瑞，更是(👛)强化(🚜)了这点隐喻。天生(🍩)的差异都会(🏤)造成(🧒)一定社会恐惧，这(🎱)恰恰对应了(📩)电影中”冷血动物=天生(🧢)危险”的叙事设定。
正因(🕑)此，电影将气(🧤)候墙的发明者设(🍷)定为(🖐)爬行动物中(👘)的蛇姥姥。
气候墙(🈸)的存(💛)在，是动物城这个乌托邦能成(💻)立的(🕌)前提。它不只是工(🏮)程奇(👭)迹，更是一种(🈯)社会契约——差(🏾)异不(🌐)是问题，而是事实。
真正需要解(🐵)决的(🕢)不是差异，而是我(🏎)们愿意为彼(📟)此共(📓)存而付出努力。
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当(🚵)我们把这个(🔕)设定放回美国现实，大(🍥)概能更清楚第二部真(❔)正想讲的东(🐒)西：
动物城的理(⏸)念不(🚚)是让大家都(🤵)一样，而是让大家(😮)接受(📱)人人都不一样。
蛇姥姥的理念(🎛)是一(🐍)种“用改善环境来(🎆)改善(⭕)观念”的逻辑(📑)。
在美国，这类“让不(🙇)同族(🗺)群可以共同生活”的改善措施(🌭)是宪(🏽)法制度、公共教(🐲)育、社区工(🛅)程、(🎷)移民体系……
这(🗣)些东西并不(👨)够完善，但已经是最能(🎬)中和偏见、最能让差(🐬)异共存的力(🍱)量了。
故事发展到(🙋)中段(🚻)，影片最微妙(🌔)的一点是——悲(⚡)剧并(🎤)不是反派一人之力促(❌)成的，而(🏁)是整(🏋)个动物城“集体性(🦄)遗忘(🌪)”的结果。
片中(🕕)提到，爬行动物曾(🐁)经住(🚿)在动物城，但后来因一场未查(🕧)明真(🚮)相的事件，被迫迁(🍅)离。
随着时间(🕒)推移(🏼)，历史被模糊化，只(🙆)剩下“他们很(🐨)危险”的一句话被写进(🙁)了集体潜意识。
《疯狂动(🍘)物城2》把这种(⬜)“集体遗忘”放大成(😕)整个(🛰)动物城的盲(🥥)点——我们以为(📑)的和(🚖)谐，只是因为那些最痛(🛴)苦的人(🈚)被排(🕶)除在视野之外。
如(🕴)果第(🐴)一部告诉你(🍄)，不要带着刻板印(🖖)象看(🍽)别人。
而第二部则是告诉你，有(😳)些弱(🎷)势群体，你连看都(🌿)看不到。
共生(💭)需要(⏳)理解，而理解必须(👧)建立在“被看(🐣)见”的基础上。
因为历史(🤯)缺席本就是另一种暴(🚁)力。
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故事最后(💠)，那片羽毛登场，显(👵)然是(🌎)《疯狂动物城(🚹)3》的伏笔，鸟类会是(🌶)下一(🤫)部加入动物城的种群(🎿)。
飞行这(🚀)个技(🍽)能简直是动物城(🐒)bug般的(⤴)存在，鸟类的(🛡)加入势必会引发(🌹)整个(🍨)动物城结构性震动，我已经开(🆙)始期(👼)待下一部故事会(🎐)怎么讲了。
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