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剧情简介
眼(💄)见(➰)着终于有了(le )回(huí )应(yīng )，记者们(🤶)顿时群情(🗄)汹(🦕)涌，又一(🤳)(yī(⏰) )次(cì )激动而紧张地(🍧)提起(qǐ )问(🕠)(wèn )来(lái )。
事(🍚)实(🐍)上，叶惜从入场开始，整(zhěng )个人(⏰)就是有些(🔤)错(🧀)愕和(hé )僵(jiāng )硬(yìng )的(de )。
叶惜如同(👒)一个提线(🚸)木(😯)偶，毫(háo )无意识地跟着她，直(zhí(🏛) )至(zhì )来(lá(🍜)i )到(🔀)台上。
她盯着慕浅的背影看(kà(👁)n )了一会儿(🦌)，慕(🌐)浅始终(zhōng )也(yě )没(méi )有(yǒu )回头(🌭)看她一眼(👕)，甚(🚘)至她和(🍉)叶瑾(jǐn )帆就站在霍靳(👌)西和慕(mù(😦) )浅(👮)(qiǎn )身(shē(💏)n )后(🌀)的位置跟别人说话(📌)时，慕浅(qiǎ(🕣)n )还(hái )拿起(💤)手(😎)机翻了什么(me )东(dōng )西(xī )给(gěi )霍(🌱)靳西看，边(🦁)说(🈷)边笑，仿佛丝(sī )毫不在意他们(🔟)的存在(zà(🚩)i )。
眼(🔆)(yǎn )见(jiàn )着终于有了回应，记者(🦓)们顿(dùn )时(🛵)(shí(🍌) )群情汹涌，又一次激(jī )动(dòng )而(🦎)(ér )紧张地(💎)提(📀)起问来。
慕浅让她早(zǎo )点离开(🙅)，叶瑾帆也(🤯)急(👁)(jí )着(zhe )安(🔛)(ān )排(pái )她离开，那说明(🕹)，这次的事(🛰)件(🦄)(jiàn )，一定(⚾)异(🔶)常凶险。
那(nà )有(yǒu )什(⛩)(shí )么(me )办法(🆎)？别人背(🔰)后(🥏)有靠山，做(zuò )的(de )就是这样的事(🐿)，真要(yào )盯(📄)(dī(🚂)ng )上(shàng )了谁，谁能反抗得了？还(😯)不是(shì )得(🐣)乖(⛷)乖上缴资产，为(wéi )国(guó )库(kù )做(✏)(zuò )贡献。
好(🉐)。叶(🔐)瑾帆应了一声，随即就站起身(💩)来，又(yòu )看(🈵)(kà(🌵)n )了(le )一眼铺在床上的礼服，道，我(🐧)(wǒ )想你知(🍛)道(🗜)，明天晚(🖇)上(shàng )，我(wǒ )很(hěn )需要你(🤵)穿着这件(🎱)裙子陪在(🌋)我(😯)身(shēn )边。明天傍晚时(🚐)候，我(wǒ )会(🚢)(huì )回(huí )来(🦁)接(🛳)你。
叶惜越想要平静，就(jiù )越是(🦉)平静不下(🙄)来(📖)，正(zhèng )当(dāng )她(tā )有些焦躁地看(🏮)着前方停(🐮)滞(🍇)不前(qián )的车流时，忽然听叶(yè(🌈) )瑾(jǐn )帆(fā(🏊)n )开(💟)(kāi )口道：不回别墅，去城北的(😎)公(gōng )寓。
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《我的前半生2免费观看》常见问题
跑(😉)者将人生押(📇)注(🐻)在十秒里，动画(🦉)也在那十秒里势要改变观众(🐝)眼前所见的一(🧠)切(⚡)，比赛结束，一(⚡)切(📜)煽动性的东(🏋)西(🦊)戛然而止，这绝非单纯感动的(🤺)体验，它拒绝把(📚)角色心象世界(🔔)剥(🌝)开。是的，如果(👄)说(〽)同为独立动(📘)画出身的新海(🚨)诚(📏)动画由不同(🐕)角(🍪)色的内面，通过(👽)宛如对唱一样(🔦)的(🌘)台词互相交织组成，观众相(🧗)信(🚘)主角（我）(🥘)笃(🥞)定了与他者(🎥)能(🛂)最直接地连结(🍘)、笃定世界的一切，然后观众(💴)成为共享同一(💅)种(📷)感受的共同(🎪)体(💲)，那么岩井泽(🏐)健(🛃)治在转向商业制片第一作、(😞)用转描技法制(🎌)作的《百米。》则希(➗)望(🐱)观众更主动(🕝)地(🚵)探索，找到属(📞)于自己的那个(🎾)“我(⛹)”。以及新海诚(🛺)因(🦊)为他是“动画民(⏫)科”，通过静止的(🔒)层(⛑)与层之间的作用挖掘世界(👏)的(🙃)深度，岩井泽(🏎)明(📗)显有着压倒性(🤩)的动画素养，他(🐯)相信动画要动，不需要内面、(🚠)仅靠纯粹的动(🕦)就(🎻)能连结世界(⛳)，《百(🍌)米。》正是这样一(😋)部只有表层面孔的动画，且是(🛵)充满杂质的面(🔷)孔。
转描与纯手(🚒)绘(🏵)动画不一样(🧖)的(📗)是它一定是绘画（手的劳(⌛)作(💯)）与摄像机（(🏳)机器）的共同(🍑)作业。转描动画(🌋)有(🖲)着“我”与世界的戏剧，这里的(🔥)“我(😓)”是指由构成(🔟)动(👉)画的线的原生(🤹)质（protoplasm），正因为(🈹)原画师之手的劳作，这种拒绝(🚿)僵化的变化具(💻)备(🧞)个人性，但这(🦍)种(🥈)个人性总会被(💕)摄像机下客观世界的物质与(📼)逻辑引导、诱(😑)惑，而原画师之(🎙)手(👓)又把线的质(⛓)感(🐮)紧紧地把握在自己笔下，对(🆑)现(➗)实的物质与逻(🐔)辑进行抗衡。体(🔀)育故事也是这(🔣)么(🛃)一回事，我们为之热泪的种(🛺)种(🕒)运动的人生(🐒)，实(🍗)际上是人用身(📜)体投身到世界(🙅)，与世界交流、抗衡，甚至可能(🔵)被世界撕裂的(🍵)戏(🗡)剧一样。
于是(⛑)，转(🛍)描动画里的手(😛)与机器的共作（这种共作也(😶)可以当做在互(👒)相撕扯），以永(🔵)远(💟)不和谐、不(📧)精(🤯)确的样子在动画的表层留(🏫)下(🌈)了种种杂质，比(🌍)如看着像是扁(🏬)平的脸却有着(💶)不(👓)相协调的过于立体的运动(🚥)，比(🤒)如有的动画(🎯)师(⏮)手艺跟不上现(🐹)实世界的运动(🥂)，导致角色动得“不像人”，但在《百(❎)米。》里，我更愿意(🐢)把(🛵)这些杂质称(😐)为(✨)现实对动画面(🌰)孔留下的伤痕。当跑者在起跑(⏩)线各自准备时(😻)，衣服的折痕比(🤺)纯(🦁)手绘动画要(👋)来(🕔)得更密集；倾盆大雨让跑(🔚)者(🍴)身上出现不断(🛫)蠕动的光泽，宛(😏)如现实在抚摸(⛲)动(🍇)画的肌理——这部动画毫(🙆)不(🏕)在意让信息(👪)量(😕)变得排山倒海(🛥)——也是这个(📌)长镜头里，在开始赛跑那决定(⛳)人生的十秒之(😔)前(🛒)，框里的一切(🚭)人(🌖)和背景的线都(⚾)在运动里抖动，我们第一次如(🏜)此清晰地看见(📶)人与世界的相(🕛)互(🧙)作用力，这正(👩)如(🚙)鱼丰漫画总是表现出谵妄(🧟)的(🚍)价值观一样，究(🌹)竟是世界影响(🥪)了人，还是偏执(😀)狂(🎱)在动摇世界，我们无法确定(🗂)何(🧜)者才是现实(🤷)，或(👻)者说，即使转描(🐑)动画也不存在(📇)所谓的确凿的现实性吧。因为(🕝)角色从不说出(🧕)心(🌩)里话，直到富(🚦)坚(🚶)被现实压垮崩(⛲)溃，线条也跟着紊乱，他哭的样(👭)子着实令人心(♿)疼之余也让人(🍂)忍(🍸)俊不禁。
是去(⚽)年(❎)喜欢的动画之一《猫妖小杏(🤧)》刚(🌱)好也是转描动(💱)画，它同样有着(🌑)来自现实的杂(🤙)质(🆔)，比如该片采用现场收音的(🗄)方(🤭)式，电影的“声(➗)腔(✝)”有着超出画纸(🧜)之外的空旷，然(🔔)而这是一部需要抑制住单纯(🧘)靠手作来想象(🌠)运(🙎)动的动画，因(🚎)为(🎶)少女对世界感(⛰)到无聊，她面对会说话的猫这(🌬)种超自然生物(⏬)也毫无想法。形(🎠)式(👜)在故事引导(🎅)下(✌)，转描动画将现实里的那些(😑)习(🤭)以为常的“噪”与(📆)“动”带入动画后(🏧)，现实性被动画(🔀)给(🥈)均质化，留下了不和谐的扁(👤)平(🦊)的表面。《百米(📂)。》的(📷)杂质留下了凹(🕕)凸不平的面孔(❔)，个人与世界、动画与现实、(🐛)手与机器对运(🎹)动(🚐)的想象力不(💦)断(🌸)彼此抗衡，几乎(💻)要冲破平面的画纸、画面、(🏗)银幕。要说动画(💯)哪些地方不是(🗝)转(🚧)描的话，几乎(💰)就(👚)只有跑步的时刻，在标枪打(🦎)响(✅)后，跑者对爆发(📑)力与全力以赴(🌍)的迷恋直接冲(🗾)破(👟)现实，画者无(🐹)法参照现实，只(❗)能(😫)发挥自己的(📷)想(🕣)象去描绘速度(🍏)。这就是这部动(😃)画所描绘的体育运动，画者无(😰)疑也是选手。
我(🔤)觉(🤮)得岩井泽这(🤗)次(👎)联合动画师小(⛹)岛庆祐确实在一般的日本商(🕤)业动画体制里(🤰)带来了此前没(🗃)有(🍕)的东西（或(🎊)者(😧)说是“杂质”），动画师出身的押(🥧)山清高在去年(🐌)上映的《蓦然回(🥌)首》里缩小了动(🍌)画(🎅)电影的制作(👎)规模，利用小团(💯)队(🚮)的体制尽可(🎺)能(🔙)保留原画师的(🎩)人工性，这种体(🈶)制宛如希望洗净日本动画的(🌒)工业属性，我觉(👧)得(🤵)押山应该希(😨)望(🆕)观众能注意到(🏊)那些“动”里蕴含着手的劳作，通(🎆)过一种隐秘的(🥝)“元动画”，在这部(👠)以(🚈)画画为题材(🗣)的(😦)动画里，利用动画之“动”让人意(💶)识到这是画，然(♑)后想到不同的(🔆)笔触各有主人(🤬)，并(🧟)为这种人工(🛺)的物质性感动(➗)。若(🕗)借用土居伸(♌)彰(😂)的说法来说的(🅱)话，那就是《蓦然(❇)回首》的局限性在于对动画的(🍆)定义只看到了(⛎)帧(🔛)与帧之间，动(🤔)画(🎂)还有“帧之彼端(♟)”的可能性，即观众的自我意识(🚾)。面对《百米。》凹凸(🕟)不平的面孔，我(🌻)们(📐)却无法以一(🌔)种(📂)动画教养判断它的好与坏，只(🎻)是在极速一百(🕸)米里，观众看到(🍿)的不只是绘画(👚)与(💌)手的劳作的(🥡)奇迹，动画在逃(🤨)避(🥍)现实之前先(⌚)要(🖌)注视现实，只剩(🏐)下速度的世界(🌻)里我们可以选择看清“我”自己(🌕)的面孔。
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