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类型：中国动漫 动画 奇幻 武侠  地区：中国大陆  年份：2020  更新时间：2026-02-11 12:02:17

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最新电影资讯剧情简介

艾(ài )美丽茫然的趴在门口听了(le )半天，迷糊的(de )问道：所以你们说的那(🖇)玩意儿，到(🌺)底是(shì )个(🌟)啥玩(wán )意(🚮)儿？

他(📄)今天本来(🌧)打算好好(🦐)惩(chéng )罚惩(🖖)罚(fá )这几(🎏)个(gè )不知(🏟)死(sǐ )活，大(🛡)半夜翻出(🔢)去的臭丫(🌭)(yā )头，现(xià(📤)n )在看她(tā(🍗) )们自觉(jià(🧘)o )加练(🧓)，他突(😐)然就(🕴)没了(🐕)(le )惩罚(🛍)她们(🏋)的(de )兴趣。

既(😃)然你(nǐ )们(✒)还没吃饭(✈)，那我们(men )先回去休息(xī )了，等(děng )会儿下(xià )午还要(yào )训练呢。顾潇潇有气无力(lì )的说，这几(📬)天(tiān )为了(🍒)跟(gēn )秦月(🈳)她们争第(⛺)一，瞌睡都(🛌)(dōu )没睡好(❤)(hǎo )。

顾潇(xiā(🎀)o )潇抿唇(chú(🌳)n )朝她露齿(🤟)一笑，那笑(🌗)容，挑衅居(👖)(jū )多。

砰(pē(♟)ng )的一声(shē(🏷)ng )，额头正中(😊)水泥地板(🗄)，顾(gù )潇潇(👔)脑(nǎo )袋懵(🖲)了(le )一(📧)下。

不(🚊)怪俩(🚶)人这(👸)么紧张，她(⛏)每次大姨(🍕)(yí )妈来，都(🎢)痛的(de )要死要(yào )活，今天居然还淋了大雨(yǔ )。

正在(zài )这时，胸口突(tū )然传来一股强烈的灼热感(gǎn )，烫(🔚)的(de )顾潇潇(🌃)(xiāo )赶紧扯(♿)(chě )开衣服(🐝)。

这份纪录(🚧)片，如(rú )果(🌋)在她(tā )刚(👧)进军(jun1 )校的(😇)时(shí )候给(⛎)她看，她可(😎)能会吐槽(🦄)(cáo )一句这(🖊)(zhè )群傻逼(💋)(bī )，逃命(mì(📫)ng )要紧，逞什(✉)么英雄。

因(🎟)为她每次(🍜)(cì )来(🍐)大姨(⏫)(yí )妈(🤚)都痛(🚱)(tòng )苦异常(⏯)，这次又淋(👋)了(le )雨，俩人(🤪)担(dān )心她身(shēn )体吃不(bú )消。

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A

跑者将人(📫)生(💨)押注在十秒(🕗)里，动画也在那十(🍦)秒里势要改(💋)变(♋)观众眼前所见(🥙)的一切，比赛结(👤)束(🌉)，一切煽动性(⛽)的东西戛然而(🛂)止(🧟)，这绝非单纯(🚪)感(📥)动的体验，它(🚊)拒(🎽)绝把角色心象(🚿)世界剥开。是的，如果说同为独(🐆)立动画出身的(🛩)新(🥠)海诚动画由(😍)不(🌋)同角色的内(🏊)面(💄)，通过宛如对唱一样的台词互(🖥)相交织组成，观(👃)众相信主角（(✒)我(🦉)）笃定了与(🍒)他(⬆)者能最直接(❎)地连结、笃定世(💾)界的一切，然(👣)后(🕣)观众成为共享(🦗)同一种感受的(🐠)共(🐂)同体，那么岩(🚵)井泽健治在转(🖌)向(⛽)商业制片第(🥚)一(🏋)作、用转描(🚖)技(🍖)法制作的《百米(💗)。》则希望观众更主动地探索，找(🌜)到属于自己的(🕞)那(📡)个“我”。以及新(🚁)海(🦆)诚因为他是“动(🌈)画民科”，通过静止的层与层之(🐀)间的作用挖掘(🗂)世界的深度，岩(🥣)井(💑)泽明显有着(💄)压(🛒)倒性的动画素养，他相信动画(🕘)要动，不需要内(🖖)面、仅靠纯粹(🕶)的动就能连结(👓)世(🍁)界，《百米。》正是(🧑)这样一部只有(🧛)表(✔)层面孔的动(🕝)画(✡)，且是充满杂质(🈵)的面孔。

转描与(🕚)纯手绘动画不一样的是它一(🧛)定是绘画（手(❔)的(🤡)劳作）与摄(🏅)像(😼)机（机器）的(😜)共同作业。转描动画有着“我”与(🏵)世界的戏剧，这(🚰)里的“我”是指由(🕣)构(⛄)成动画的线(🤙)的(👵)原生质（protoplasm），正因为原画师之(👃)手的劳作，这种(💝)拒绝僵化的变(🧡)化具备个人性(🌅)，但(🏟)这种个人性(♑)总会被摄像机(👭)下(🛁)客观世界的(🎍)物(📞)质与逻辑引导(🦐)、诱惑，而原画(👚)师之手又把线的质感紧紧地(😭)把握在自己笔(😰)下(🤭)，对现实的物(🚙)质(🚹)与逻辑进行抗(👸)衡。体育故事也是这么一回事(🏪)，我们为之热泪(😾)的种种运动的(🤒)人(🥝)生，实际上是(🔮)人(🚶)用身体投身到世界，与世界交(😧)流、抗衡，甚至(⛱)可能被世界撕(🚗)裂的戏剧一样(📸)。

于(🥥)是，转描动画(👋)里的手与机器(🆔)的(🐛)共作（这种(🕔)共(🐍)作也可以当做(🌱)在互相撕扯）(🧠)，以永远不和谐、不精确的样(🌑)子在动画的表(🤚)层(🤾)留下了种种(🏇)杂(📸)质，比如看着像(⭕)是扁平的脸却有着不相协调(😓)的过于立体的(🔗)运动，比如有的(🥞)动(🎰)画师手艺跟(😫)不(📥)上现实世界的运动，导致角色(🧀)动得“不像人”，但(📠)在《百米。》里，我更(👟)愿意把这些杂(🈷)质(📹)称为现实对(🍾)动画面孔留下(🍵)的(🥜)伤痕。当跑者(🏨)在(💎)起跑线各自准(🚨)备时，衣服的折(🤕)痕比纯手绘动(🎪)画要来得更密(💦)集；倾盆大雨(🖕)让(⌚)跑者身上出(🔶)现(🈁)不断蠕动的光(📈)泽，宛如现实在抚摸动画的肌(🧜)理——这部动(🍈)画毫不在意让(😒)信(🔎)息量变得排(🚛)山(🐲)倒海——也是这个长镜头里(🍩)，在开始赛跑那(🐹)决定人生的十(🌾)秒之前，框里的(🐁)一(👇)切人和背景(⛅)的线都在运动里(🏧)抖动，我们第(🌔)一(🎊)次如此清晰地(📓)看见人与世界(🌺)的相互作用力(🗄)，这正如鱼丰漫(🏳)画总是表现出(🛬)谵(🍑)妄的价值观(💘)一(🔮)样，究竟是世界(👡)影响了人，还是偏执狂在动摇(📏)世界，我们无法(🍊)确定何者才是(🛩)现(🕘)实，或者说，即(♒)使(🐭)转描动画也不存在所谓的确(✨)凿的现实性吧(🕸)。因为角色从不(🔀)说出心里话，直(♈)到(⛑)富坚被现实(🤡)压垮崩溃，线条也(👆)跟着紊乱，他(🍷)哭(💅)的样子着实令(🚜)人心疼之余也(🎁)让人忍俊不禁(❄)。

是去年喜欢的(😖)动画之一《猫妖(🥖)小(🧖)杏》刚好也是(📊)转(🤭)描动画，它同样(⤵)有着来自现实的杂质，比如该(🤔)片采用现场收(🌲)音的方式，电影(🏏)的(🐧)“声腔”有着超(🍚)出(🔛)画纸之外的空旷，然而这是一(💘)部需要抑制住(🆎)单纯靠手作来(🏖)想象运动的动(🕧)画(🧔)，因为少女对(😽)世界感到无聊，她(👙)面对会说话(🚱)的(🌑)猫这种超自然(🏠)生物也毫无想(🌚)法。形式在故事(🚫)引导下，转描动(🍶)画将现实里的(🍂)那(🏓)些习以为常(🚑)的(🔺)“噪”与“动”带入动(🛂)画后，现实性被动画给均质化(😋)，留下了不和谐(🛂)的扁平的表面(🔕)。《百(😚)米。》的杂质留(😡)下(🆕)了凹凸不平的面孔，个人与世(❎)界、动画与现(⏪)实、手与机器(🚗)对运动的想象(🧜)力(🎂)不断彼此抗(🕧)衡，几乎要冲破平(🎵)面的画纸、(🦀)画(🦄)面、银幕。要说(🐵)动画哪些地方(🌆)不是转描的话(💄)，几乎就只有跑(🏣)步的时刻，在标(🍚)枪(♈)打响后，跑者(✏)对(📅)爆发力与全力(🐈)以赴的迷恋直接冲破现实，画(💿)者无法参照现(🌒)实，只能发挥自(📱)己(🚚)的想象去描(🕐)绘(🥎)速度。这就是这部动画所描绘(🎑)的体育运动，画(🎲)者无疑也是选(🐥)手。

我觉得岩井(🈵)泽(🏝)这次联合动(🤣)画师小岛庆祐确(🏛)实在一般的(🚶)日(🔆)本商业动画体(🥋)制里带来了此(🤓)前没有的东西(🏺)（或者说是“杂(💥)质”），动画师出(🤭)身(🍗)的押山清高(🎮)在(🖱)去年上映的《蓦(🧓)然回首》里缩小了动画电影的(🍸)制作规模，利用(🤛)小团队的体制(😅)尽(👪)可能保留原(🎅)画(🛎)师的人工性，这种体制宛如希(😾)望洗净日本动(🎹)画的工业属性(🐘)，我觉得押山应(😌)该(🚻)希望观众能(👌)注意到那些“动”里(🦊)蕴含着手的(🈸)劳(🍜)作，通过一种隐(🚞)秘的“元动画”，在(😆)这部以画画为(🎀)题材的动画里(👺)，利用动画之“动(😜)”让(🥉)人意识到这(🎥)是(📠)画，然后想到不(👔)同的笔触各有主人，并为这种(🆙)人工的物质性(⏲)感动。若借用土(😦)居(🛂)伸彰的说法(⚪)来(🃏)说的话，那就是《蓦然回首》的局(🌁)限性在于对动(🍜)画的定义只看(🗓)到了帧与帧之(🐗)间(🌖)，动画还有“帧(😒)之彼端”的可能性(🙃)，即观众的自(😃)我(🚳)意识。面对《百米(🍼)。》凹凸不平的面(👠)孔，我们却无法(👦)以一种动画教(🐮)养判断它的好(🐅)与(⛳)坏，只是在极(📒)速(🍠)一百米里，观众(🍥)看到的不只是绘画与手的劳(🔱)作的奇迹，动画(🌹)在逃避现实之(🍣)前(♓)先要注视现(🚌)实(🎉)，只剩下速度的世界里我们可(🕊)以选择看清“我(😅)”自己的面孔。

A迟砚(🤨)简直无语，这一通(♒)折腾，本来(🖋)睡不着(🕋)现在更睡(📣)不着，他盘腿坐着(😠)，把兜里的(🐹)手机摸(🍸)出来，递给(☝)霍修厉：帮我充(🌃)个电。
A哪怕只是万一万一他只是(👩)离(🤰)开(📢)两(🧟)个(🤳)小(⚡)时(🈵)，回来的时候，人就不见了怎么办？
A那一(💨)男一女照旧被(➿)拦在放射治疗(📡)室外，在年轻女(⛽)人(🌦)进去的瞬间(🥪)，那(🔇)名中年男人还(❌)是往治疗室内(🥫)看了一眼。

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