在所(🧑)有的(🍊)电影里，安东(🌺)尼奥尼的声音是(🐳)最让(🔦)我痴迷的。很想写(🖼)一篇长长的(🚊)影评，记录(🧡)周六三部电(🐔)影的(♊)迷人之处，但(👝)我太累了，也没有(😤)时间(📃)。随着日子的流逝(📈)，我感觉到一(😳)种紧迫感，那是因(🚍)为我(📖)逐渐意识到并不(💗)想对影片有(🔹)一个(⛸)富有洞见的(⬅)影评式分(🎼)析，只是想简(⛴)单诉说看完电影(✂)后愉(🙊)悦的激情，而时间(🈂)是最会扼杀(🌹)此类(🌶)精灵的。总之(🏳)，它们应当更潦草(⭐)地出(📧)现在我的影评里(🍔)。

我该怎么形(👲)容安东尼(🚈)奥尼电影的(🏜)声音(🍻)呢，不妨先谈(❌)谈其他的几部片(😊)。在《奇(🏯)遇》里，我一定为小(⛵)岛上的寻找(💷)感到过某种震颤(🍾)，乍一(🎁)看，可能会说那些(😨)天际线，那些(💈)海平(🚓)面，还有嶙峋(🕝)的石块曲(🍳)线，有种眩晕(💐)感，它们在构图和(🧚)调度(🌦)上的确至关重要(🕛)。但唯有那个(✌)有节(😕)拍，甚至有点(🥖)儿魔性的海浪声(🚚)陪伴(🧦)，才让我真的相信(🎩)：也许下一(🏍)秒这些人(📁)真的要掉到(🔱)海浪(💥)里头；在《夜(🍒)》和《蚀》里，让我忘不(🌫)掉的(🔌)是鞋跟踩在地面(🌂)的声音；《放(🍝)大》最有意思，几乎(🚆)所有(❔)人都会为结尾的(🐴)是否存在说(🙈)上两(😭)句，但吸引我(🤰)的不是这(🐥)些，远在最后(🌐)的画面出现之前(📆)，这个(🤛)问题已经强烈袭(🛡)来了——听(🏁)听那(⭐)个网球被击(📓)打的声音！现实世(🐱)界的(🛶)网球声不会以那(🍑)种强度（相(🤨)对于其他(😠)声音）和频(🛤)率出(💭)现，这个节奏(😫)，以及声音的质感(🚩)已经(🤹)说明了一切。

但无(🔫)论如何，安东(🙉)尼奥尼的声音永(🔇)远是(🎢)出发于最基本的(🐷)现实的——(⏭)绝对(🚽)不可能有在(⛲)远处，或是(⛩)墙背面的人(🕷)，说话响度与前景(🍨)中的(🏛)人相差无几。但用(✴)句俗套的话(🔚)讲，他(🎌)是超越现实(🐔)的（天呐，写出来(🐨)俗的(🧓)想吐）。在《过客》里(⚡)，很容易注意(✏)到开头那(💷)个电风扇的(🚢)声音(🍝)，也许这包含(🎠)了某种心理隐喻(🎪)，但它(🕴)首先作为听觉元(🍡)素让人感到(🧘)适切。下一幕，来到(📐)酒店(🕊)前台，那个烦人的(🌔)电风扇消失(🐨)了，但(👕)空间中仍存(😠)在另一个(🌔)持续的干扰(🍕)，频率更高但响度(😌)低了(🏺)不少，画面里最终(🏏)能看到音源(🎦)是摆(🤜)在后方柜台(⏬)的另一个小型电(🕦)风扇(🔠)，我格外需要这样(📋)的变奏以适(😨)应不同的(📝)空间与进展(👎)。在阿(🖊)巴斯那里，也(👕)许有个更美妙的(✒)画外(📈)空间经由声音建(👔)立，但安东尼(😊)奥尼甚至连画内(🍑)空间(🥀)都需要声音真正(🔡)建立。每一个(💔)空间(🧑)都有无数种(😧)方式得到(👎)观察，创作者(🐅)对空间所包含灵(🏁)魂的(🌂)提取态度反映在(⛓)声音的剪辑(💆)上，我(🌴)借由画面看(💏)到它们，但唯独通(📣)过声(🏴)音才进入它们。

也(🐺)许电影的色(🙈)彩和声音(👦)一样，具有更(❔)简单(➖)的特性。《放大(👀)》中的色彩格外妖(🌪)艳，这(🚱)不仅仅是指那些(🥝)模特所穿的(🏕)服装，连最简单的(🚱)红色(😐)与绿色都是如此(🥣)。最让我惊奇(🦐)的是(🤶)那个公园，当(🗯)男主在公(🏟)园中拍照时(💅)，我突然意识到自(🗾)己不(📿)知道上哪去找一(🌐)个有这种特(👎)质的(🔊)公园，这特质(🤳)是由颜色赋予的(🔦)，绿色(🍉)形成的节奏感很(😴)强烈，那个段(🌦)落是整部(🌫)电影里我最(🍊)喜欢(🧛)的。如果说解(🥈)读家们在《放大》中(🐯)能找(🦀)到一些所指与颜(👬)色对应的话(👧)，那么《过客》里的颜(🙋)色将(😘)更加“普通”，隐喻的(🧤)意味儿更低(🥪)，却仍(⏬)保留着单纯(🍫)的视觉刺(🔨)激以使我们(🧢)直接理解，它们不(🤹)再像(🍲)《红色沙漠》海报里(🔜)的颜色那样(🍠)，尖锐(👝)地似乎都有(🙂)些刻意了。

他也有(🛥)着一(🤕)种最受我喜爱的(🎳)调度方式，奥(🐘)逊威尔斯(❇)那种景深镜(😐)头功(💡)力也许很强(💐)，但每个人物只是(🌐)像螺(🌋)丝钉一样出现在(💦)他们该出现(🔪)的景别，发出他们(🥚)该做(🕠)的动作，这也许让(🙌)我觉得对画(🚭)面中(⛅)的人(🍑)物有些(🔚)缺少感情(💸)了。另一个意(❇)大利导演费里尼(🚪)，人物(🆖)会如跳舞般接近(👒)又跳出，最后(🐍)遗落(⏺)下一个孤独(✅)的人儿（这倒让(🌰)我觉(🐤)得费里尼是爱这(🐰)角色的），但(🍵)他们是经(🦕)历过热闹喧(😱)嚷的(🦇)。安东尼奥尼(🐇)的人物从一开始(😺)就不(🕟)和谐，而且他们绝(🧒)不居于自己(❓)应该在的位置，永(🍂)远在(👚)逃避，这样会开辟(👬)出更大的画(🤤)面空(🌟)间，也(🏵)使得动(🖥)作——或(❤)者用现在常(📽)被提及的“姿态”—(🌻)—不(🍞)再是木偶般缺少(💍)灵魂的目的(🙆)执行(🦗)工具，而拥有(🚀)情感内化——尽(🌭)管连(📃)动作本身也常常(📄)在逃避。

也许(🛤)让大多数(🥃)观众着迷的(🐃)是安(😔)东尼奥尼电(📽)影中的空间，确实(🌳)，我也(💢)爱它们，我本想就(😨)此对比一下(💑)维斯康蒂的空间(😂)建立(🐮)方式，但现在是什(💣)么时候，已经(🧙)12点多(🏟)了吗(📞)？好吧(🥣)，我仍然想(🌾)简单写写。之(🛴)前不记得在哪里(🔚)听人(🐰)说他喜欢看电影(🧤)中角色走路(🕡)的样(🌝)子，这些镜头(⭕)几乎是导演的签(🐺)名，我(🚺)明白这种感觉，但(⛅)安的电影里(🖕)走路还意(🌾)味着空间（(🏗)当然(🈵)也可能是小(🐲)跑，甚至开车啦），他在(🌙)画面视觉中加入(📐)了如此多环(🏼)境的要素，那些几(🎋)何式(🚣)（仅用这一个词(🍈)是严重不能(🍻)概括的）(💭)的图像(🐩)在单个画(📫)面中已独立(🛳)表意，然而还是经(🚆)由角(🦍)色的运动才将他(🛃)们串联起来(💥)，但我要马上反驳(🐞)我的上一句，因为我只(🌚)是在每一个场景(🔼)强烈地经历(🧕)了这个空(🙀)间，我对整个(🎉)空间仍然一无所(✒)知，它们并没有被真正(🍞)串联，我只是重复(😯)地经历、经(🦔)历，到了最后，除了(🐗)整个(👓)空间，电影的其他(🗽)所有部分倒(👯)是都被圆(⛹)满感知(⏮)了。这一点(🤣)在《夜》里也许(📳)最为明显。

哎呀，老(🏀)维斯(💮)康蒂，没有太多时(👲)间留给你了(🐴)，我首先是想为一(🎀)种轻浮的态度向你道(🕗)歉。在看完《白夜》后(🔈)，我把这个既(⛄)不那么现(🍪)实主义，也不(🛸)那么类似《豹》的片(🥟)称为转型期电影，但这(🌺)是十分不公平的(🗣)！没有人是生(🦊)活在转型期内的(🤓)，我们(🎫)现在永远不知道(🦇)目的地在哪(🚏)，以一种上(📟)帝式的(💫)姿态评判(🚡)是可憎的。当(📶)下就是当下，彼时(🏗)的你(⛱)也许也意识到现(❄)实主义不再(🦄)完全有效，转而开(💫)始了自己的实验，或者(🤨)说，仅仅凭直觉开(🐱)始了创作。这(📝)部《白夜》的(🏑)空间布景，别(😻)人看来可能有些(📏)粗制滥造，但你也许正(☔)刻意为之，你在探(😉)索心中的情(👛)感是如何建立起(🔻)空间(🏖)的，幻梦是如何给(🥃)空间带上色(⏰)调的，视觉(🍞)元素又是如何以(🧙)舞蹈的形式(🔤)呈现出来的，你多(🔐)擅长(🎫)拍舞！

《北斗七星》里(🐳)你的改变令(🌴)我震惊，不得不猜(🌄)测那些年究竟发生了(📯)什么真正触动到(🕊)你心房的事(⏭)。开头的那(🦕)种速度，让我(📣)想起了《妖夜慌踪(👦)》。现实的东西仍存在于(🚘)你的电影里，但它(♌)们或多或少(🎣)带上了失落的调(🚰)子，我(🚃)最喜欢里面的风(🙁)，它们伴着那(🚱)些表现主(🤸)义光线几乎要把(🚑)你的心与里(😠)面蕴含的全部感(🕒)情吹(🈹)出来。也许在未来(🌄)，你的空间不(💾)再这么粗粝黑色(🥫)，而显得庄严，但那或许(🕍)正是《豹》中公爵因(🐇)为衰老脆弱(🗝)而不得已(👛)为之的节制(🛰)...

现在太晚了，我感(😷)觉难过，如果这会儿还(🔟)不睡觉，一道深渊(🤛)就会逐渐在(😀)我眼前清晰起来(🤰)，就像(🏪)我看它它看我那(🍓)样简单。这不(🌇)仅仅是因(👠)为明天要上班，或(⛺)许正是因为(🔐)上班，谁知道呢。我(📡)明明(📡)已经结尾，又开始(👗)盯着卫生间(🏕)里一条该死的毛(⛽)巾，真烦人，毛巾有什么(😈)好看的！也许现在(🎬)出门，就能遇(🎍)见楼下垃(🌮)圾桶旁边那(📶)只简州猫了，但我(🚊)太累了，我想睡觉。哎，未(👟)来，未来！