暴走神探剧情简介
景(🕕)厘听了，眸光(guā(♈)ng )微微(wēi )一滞(zhì )，顿了(🚟)顿之后(🤚)，却仍旧(🚩)是笑了(🖱)(le )起来(lá(⚡)i )，没(méi )关系(xì )，爸爸你(🕋)想回工(🦍)地去住(🥑)也可以(🏊)(yǐ )。我(wǒ )可以(yǐ )在工地旁边(🌉)搭个棚(🕊)子，实在(💊)不(bú )行(💎)，租一(yī )辆房车也可以。有水(💷)有电，有(🌻)(yǒu )吃有(🤶)(yǒu )喝，还(🕞)可(kě )以陪着爸爸，照(😂)顾
霍祁然转头(🐚)(tóu )看向(🗞)(xiàng )她，有(🛎)些艰难地勾起(🕶)一个微(wēi )笑。
已(yǐ )经(⛓)长(zhǎng )成(🕛)小(xiǎo )学(💵)生的(de )晞晞对霍(📺)祁然其实已经(jīng )没(🗣)什(shí )么(🍦)印(yìn )象(🍆)了，可是(⏫)看到霍(🍀)祁然，她还(hái )是又(yò(🖖)u )害羞(xiū(😂) )又高(gā(🥦)o )兴；而(🕵)面对景彦庭这个没有见(jià(🛣)n )过面(mià(🌂)n )的爷(yé(🦕) )爷时，她(📈)则是微微有些害怕的(de )。
安(ān )顿好(hǎ(🔉)o )了。景厘(🌊)说，我爸(🍫)爸，他想叫(jiào )你过(guò(🐾) )来一(yī )起吃(chī(🤨) )午饭。
他(🌾)呢喃了(👫)两声，才忽然(rá(🤓)n )抬起(qǐ )头来(lái )，看着(😯)霍祁然(🚑)道：我(💣)看(kàn )得出来(lá(🖖)i )你是(shì )个好(hǎo )孩子(⌚)，关于你(😵)的爸爸(🐲)妈妈，我(💏)(wǒ )也听(tīng )过不(bú )少我把小(📄)厘托付(🔮)给你，托(♿)付给(gě(🍆)i )你们(men )家，我应(yīng )该是可以放(🖖)心了
只(🅾)是他已(😓)经退(tuì(✴) )休了(le )好几(jǐ )年，再加上这几年一直(🖋)在外游(💏)(yóu )历，行(🎮)踪(zōng )不定，否则霍家(🚭)肯定一早就已(🚌)(yǐ )经想(🖊)(xiǎng )到找(🏿)(zhǎo )他帮(bāng )忙。
她(🐏)不由得轻轻咬了咬(🎩)唇，我一(➿)(yī )定会(🕘)(huì )尽我最大的(🔽)所能医治爸爸，只(zhī(⛑) )是到(dà(♒)o )时候(hò(🎖)u )如果有(🧔)需要，你能不能借我一(yī )笔(⌚)钱(qián )，我(🔆)(wǒ )一定(🧖)会好好(🐢)工作，努力赚钱还(hái )给你(nǐ(🐤) )的——(💙)
晞(xī )晞(🎌)虽然有(⚽)些害怕，可是在听了(le )姑姑(gū )和妈(mā(🎯) )妈的话(👠)之后，还(👑)是很快对这个(gè )亲(🏘)爷(yé )爷熟(shú )悉(🦁)热情(qí(🛂)ng )起来。
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《暴走神探》常见问题
跑者将人生(🛌)押(😓)注在十秒里(🍏)，动画也在那十秒(🏈)里势要改变(🍔)观(🔎)众眼前所见(⏭)的(🆓)一切，比赛结束(🎎)，一切煽动性的(😚)东西戛然而止，这绝非单纯感(🦄)动(🔺)的体验，它拒(🎈)绝(🏵)把角色心象(🕌)世(🌧)界剥开。是的，如(🤹)果说同为独立(🍱)动画出身的新(💲)海诚动画由不(🥜)同(🍱)角色的内面(💤)，通(🛸)过宛如对唱(🥓)一样的台词互相(🚢)交织组成，观(💚)众(📊)相信主角（我(📢)）笃定了与他(🆔)者(👾)能最直接地(💦)连结、笃定世界(👞)的一切，然后(🥈)观(🌛)众成为共享(👹)同(🎠)一种感受的共(🗾)同体，那么岩井(🔼)泽健治在转向商业制片第一(🈵)作(🎃)、用转描技(🎷)法(🐻)制作的《百米(🍱)。》则(🏎)希望观众更主(👜)动地探索，找到(🖊)属于自己的那(🔶)个“我”。以及新海(💏)诚(🕷)因为他是“动(👡)画(👐)民科”，通过静止的层与层之间(🤲)的作用挖掘世(🕑)界的深度，岩井(👶)泽明显有着压(🚁)倒(💫)性的动画素(⌚)养，他相信动画要(😐)动，不需要内(⛺)面(🎵)、仅靠纯粹的(💠)动就能连结世(🐢)界，《百米。》正是这(🏪)样一部只有表层面孔的动画(🕛)，且(🚙)是充满杂质(😭)的(🎵)面孔。
转描与纯(🦋)手绘动画不一(👻)样的是它一定(😘)是绘画（手的(🐸)劳作）与摄像(😌)机(🚟)（机器）的(💶)共(♒)同作业。转描动画有着“我”与世(📈)界的戏剧，这里(👢)的“我”是指由构(🗽)成动画的线的(🛀)原(🚚)生质（protoplasm），正(🕘)因为原画师之手(🐊)的劳作，这种(🏌)拒(💫)绝僵化的变化(🍡)具备个人性，但(💄)这种个人性总(🧓)会被摄像机下客观世界的物(🤺)质(⛵)与逻辑引导(🚄)、(🐧)诱惑，而原画师(🥏)之手又把线的(🗝)质感紧紧地把(🚬)握在自己笔下(👿)，对现实的物质(😱)与(👵)逻辑进行抗(📣)衡(🌖)。体育故事也是这么一回事，我(🌦)们为之热泪的(🍄)种种运动的人(✊)生，实际上是人(🚑)用(🦋)身体投身到(🗑)世界，与世界交流(😾)、抗衡，甚至(👷)可(🥠)能被世界撕裂(⬛)的戏剧一样。
于(🎑)是，转描动画里(🍶)的手与机器的共作（这种共(🌔)作(🥃)也可以当做(💖)在(📼)互相撕扯），以(🚣)永远不和谐、(🚨)不精确的样子(🔁)在动画的表层(♑)留下了种种杂(🕳)质(🕵)，比如看着像(🚎)是(😹)扁平的脸却有着不相协调的(🏄)过于立体的运(💊)动，比如有的动(🍩)画师手艺跟不(💆)上(🐼)现实世界的(🌖)运动，导致角色动(🆙)得“不像人”，但(🌦)在(♌)《百米。》里，我更愿(🦓)意把这些杂质(🔊)称为现实对动(🙌)画面孔留下的伤痕。当跑者在(🥑)起(🌩)跑线各自准(🚱)备(🍞)时，衣服的折痕(⬆)比纯手绘动画(🏰)要来得更密集(🔚)；倾盆大雨让(🐪)跑者身上出现(📅)不(🔻)断蠕动的光(🚐)泽(🐭)，宛如现实在抚摸动画的肌理(🍼)——这部动画(🈶)毫不在意让信(🎹)息量变得排山(🏏)倒(🧣)海——也是(✏)这个长镜头里，在(🍥)开始赛跑那(🧑)决(🏘)定人生的十秒(🌝)之前，框里的一(🥚)切人和背景的(🍃)线都在运动里抖动，我们第一(🍴)次(🔁)如此清晰地(🖇)看(🈲)见人与世界的(🤛)相互作用力，这(😍)正如鱼丰漫画(🕗)总是表现出谵(🤼)妄的价值观一(📬)样(⛩)，究竟是世界(👡)影(🔼)响了人，还是偏执狂在动摇世(🤐)界，我们无法确(🛋)定何者才是现(⚡)实，或者说，即使(🏬)转(🕌)描动画也不(🎾)存在所谓的确凿(🔄)的现实性吧(🌕)。因(👶)为角色从不说(🚟)出心里话，直到(🉐)富坚被现实压(🍙)垮崩溃，线条也跟着紊乱，他哭(🎾)的(⚫)样子着实令(🗨)人(🈺)心疼之余也让(🆑)人忍俊不禁。
是(🗨)去年喜欢的动(🥧)画之一《猫妖小(🌳)杏》刚好也是转(🌮)描(🔛)动画，它同样(⛳)有(🍐)着来自现实的杂质，比如该片(🍫)采用现场收音(🎞)的方式，电影的(🍅)“声腔”有着超出(🥂)画(🐌)纸之外的空(⬜)旷，然而这是一部(😛)需要抑制住(🐲)单(👥)纯靠手作来想(🛄)象运动的动画(🧡)，因为少女对世(🤳)界感到无聊，她面对会说话的(🥦)猫(👙)这种超自然(📙)生(🦀)物也毫无想法(🔯)。形式在故事引(🏀)导下，转描动画(🔊)将现实里的那(🍬)些习以为常的(😙)“噪(❔)”与“动”带入动(📁)画(🙈)后，现实性被动(🏹)画给均质化，留(🕤)下了不和谐的(🏐)扁平的表面。《百(🍚)米。》的杂质留下(🙄)了(🦁)凹凸不平的(💮)面孔，个人与世界(🈶)、动画与现(🐛)实(🆎)、手与机器对(🚠)运动的想象力(❕)不断彼此抗衡(📑)，几乎要冲破平面的画纸、画(🚫)面(♎)、银幕。要说(🏚)动(🤞)画哪些地方不(🔜)是转描的话，几(👄)乎就只有跑步的时刻，在标枪(♐)打响后，跑者对(🎑)爆(⛩)发力与全力(🔞)以(🧛)赴的迷恋直接(🏏)冲破现实，画者(🐜)无法参照现实(🚓)，只能发挥自己(🤯)的想象去描绘(🈳)速(👰)度。这就是这(♟)部动画所描绘的(🤯)体育运动，画(🥞)者(🛣)无疑也是选手(👫)。
我觉得岩井泽(🍄)这次联合动画(😖)师小岛庆祐确实在一般的日(😦)本(🎓)商业动画体(🌛)制(♐)里带来了此前(🔵)没有的东西（(🎚)或者说是“杂质”），动画师出身(🏪)的押山清高在(🌘)去(🏻)年上映的《蓦(🗾)然(🈵)回首》里缩小了(📱)动画电影的制(🔛)作规模，利用小(🤒)团队的体制尽(🧦)可能保留原画(㊙)师(👝)的人工性，这(📬)种体制宛如希望(🚠)洗净日本动(🎨)画(🍾)的工业属性，我(😕)觉得押山应该(🧀)希望观众能注(🍨)意到那些“动”里蕴含着手的劳(🈂)作(📱)，通过一种隐(🏛)秘(⛩)的“元动画”，在这(😈)部以画画为题(🍗)材的动画里，利用动画之“动”让(🧐)人意识到这是(👤)画(⛩)，然后想到不(💦)同(🔳)的笔触各有主(🏐)人，并为这种人(🐈)工的物质性感(📦)动。若借用土居(🙌)伸彰的说法来(🥐)说(🍬)的话，那就是(⤵)《蓦然回首》的局限(💖)性在于对动(🥊)画(🅰)的定义只看到(🖐)了帧与帧之间(🥙)，动画还有“帧之(🤤)彼端”的可能性，即观众的自我(😦)意(🐗)识。面对《百米(🔧)。》凹(🔂)凸不平的面孔(🏈)，我们却无法以(🚣)一种动画教养判断它的好与(🚬)坏，只是在极速(🔆)一(😰)百米里，观众(👚)看(🎑)到的不只是绘(☝)画与手的劳作(🎖)的奇迹，动画在(🧙)逃避现实之前(🚝)先要注视现实(🈳)，只(🚳)剩下速度的(🍽)世界里我们可以(💷)选择看清“我(🚻)”自(🔅)己的面孔。
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