欲望学院在线剧情简介
到(💙)(dào )了(💩)(le )镇子口，谭归递(🤩)(dì )过一枚剔透的(🕰)玉(yù )佩，认真道(🐇)：等(🎒)(děng )我(wǒ )拿银子(🌆)来赎。一(yī )定会(🍠)来的。
这日(rì )一大(🐴)早，两人从(cóng )镇(🗞)上回(🌿)来，元圆(yuán )今天(📐)说了，青菜(cài )不(bú(👜) )稀奇了，都城那(🌄)(nà )边就有得卖(⛎)，他(tā(🛁) )们府上觉得到(📅)这(zhè )么远来采买(🐖)不合(hé )算(suàn )，让(🗓)他们(👪)明天别(bié )送了(⚪)。
杨璇儿家(jiā )中(🔙)的(🆎)院子里有十(shí(📦) )几个人，里面也(🍄)(yě )不(📑)(bú )乏真心担忧(🏫)她的(de )，可见她努力(🍊)维(wéi )护邻里关(💱)系颇(🌽)见(jiàn )成效。
杨璇(🚴)儿家(jiā )中(zhōng )的(🌄)院(🏙)子里有十(shí )几(🍦)(jǐ )个人，里面也(🍶)不(bú(😪) )乏真心担忧她(🥋)的(de )，可见她努力维(🔈)(wéi )护邻里关系(🤤)颇见(jiàn )成(chéng )效(🕛)。
后来(🔉)自然是(shì )没带(🌽)成，不过如(rú )今上(🌿)山的人少, 就(jiù(🏝) )算是(♐)人多，别人(rén )也(🛁)(yě )不会要一袋(🤐)土(🅾)。
直到此时，张采(🐭)(cǎi )萱才明白胡(📣)彻跟(⛵)(gēn )她说话时的(🐡)迟疑(yí )和(hé )纠结(🥤)从何而来。
秦肃(👨)凛淡(🌝)然，施(shī )恩不望(🐙)报么？不(bú )存(📔)在(🛫)的。真朴实(shí )会(📄)(huì )害死人的。
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《欲望学院在线》常见问题
跑者(🛳)将人生押注在十秒里，动画也(🏺)在那十秒里势(👨)要(🎉)改变观众眼(👖)前(📴)所见的一切(🍉)，比(😉)赛结束，一切煽动性的东西戛(🎈)然而止，这绝非(🎫)单纯感动的体(👔)验(💍)，它拒绝把角(🕺)色(⛷)心象世界剥(⏫)开。是的，如果说(🎷)同(💉)为独立动画(🏢)出(😎)身的新海诚动(🗯)画由不同角色(⏸)的(🧙)内面，通过宛如对唱一样的(➗)台(🏁)词互相交织(🔞)组(🥕)成，观众相信(👙)主(🤐)角（我）笃定(🚱)了与他者能最直接地连结、(🎺)笃定世界的一(👡)切(😛)，然后观众成(🧐)为(🍒)共享同一种(⬛)感(🥜)受的共同体，那么岩井泽健治(😦)在转向商业制(🎈)片第一作、用(🕋)转(📧)描技法制作(😌)的(🍷)《百米。》则希望(🌜)观众更主动地(🎣)探(🍫)索，找到属于(🤘)自(👽)己的那个“我”。以(📪)及新海诚因为(🕴)他(🆔)是“动画民科”，通过静止的层(❇)与(💭)层之间的作(🔎)用(⤵)挖掘世界的深(⏭)度，岩井泽明显(✨)有着压倒性的动画素养，他相(💕)信动画要动，不(😈)需(🚕)要内面、仅(🍵)靠(👔)纯粹的动就能(🐬)连结世界，《百米。》正是这样一部(🏸)只有表层面孔(🐿)的动画，且是充(✔)满(🔸)杂质的面孔(🏻)。
转(🆑)描与纯手绘动画不一样的(🚷)是(🤳)它一定是绘画(🈴)（手的劳作）(🗯)与摄像机（机(💨)器(🍰)）的共同作业。转描动画有(🙅)着(🎁)“我”与世界的(🚂)戏(💡)剧，这里的“我”是(🍇)指由构成动画(🚖)的线的原生质（protoplasm），正因为原(💑)画师之手的劳(😲)作(🎒)，这种拒绝僵(🎩)化(👶)的变化具备个(🔽)人性，但这种个人性总会被摄(♿)像机下客观世(🦁)界的物质与逻(➿)辑(✅)引导、诱惑(🏃)，而(📼)原画师之手又把线的质感(🔺)紧(🥠)紧地把握在自(🙊)己笔下，对现实(🐅)的物质与逻辑(㊗)进(🖊)行抗衡。体育故事也是这么(🏭)一(🚌)回事，我们为(🏖)之(🍥)热泪的种种运(📠)动的人生，实际(🥗)上是人用身体投身到世界，与(🛂)世界交流、抗(🖊)衡(📬)，甚至可能被(🙀)世(📣)界撕裂的戏剧(🌥)一样。
于是，转描动画里的手与(🎋)机器的共作（(🏯)这种共作也可(🔘)以(🐩)当做在互相(👩)撕(🍚)扯），以永远不和谐、不精(🐹)确(🎮)的样子在动画(📚)的表层留下了(🍨)种种杂质，比如(🎛)看(🔮)着像是扁平的脸却有着不(🐤)相(🌯)协调的过于(🕵)立(😛)体的运动，比如(🔯)有的动画师手(😨)艺跟不上现实世界的运动，导(🖐)致角色动得“不(🏅)像(👬)人”，但在《百米(🐗)。》里(😑)，我更愿意把这(👽)些杂质称为现实对动画面孔(🎺)留下的伤痕。当(🚅)跑者在起跑线(🌋)各(🗺)自准备时，衣(💁)服(📿)的折痕比纯手绘动画要来(🤢)得(👧)更密集；倾盆(🥑)大雨让跑者身(🧒)上出现不断蠕(🏆)动(🕗)的光泽，宛如现实在抚摸动(🥎)画(🍗)的肌理——(🗳)这(🧑)部动画毫不在(⏸)意让信息量变(🎁)得排山倒海——也是这个长(💌)镜头里，在开始(🎅)赛(👧)跑那决定人(🎪)生(🐦)的十秒之前，框(💋)里的一切人和背景的线都在(😜)运动里抖动，我(🧛)们第一次如此(🌿)清(🍷)晰地看见人(🆙)与(🐽)世界的相互作用力，这正如(💮)鱼(🏻)丰漫画总是表(⏱)现出谵妄的价(✝)值观一样，究竟(📰)是(🥅)世界影响了(💢)人，还是偏执狂(⚫)在(🐩)动摇世界，我(👜)们(⏪)无法确定何者(🐎)才是现实，或者(🤤)说，即使转描动画也不存在所(🎽)谓的确凿的现(🏈)实(👵)性吧。因为角(🤓)色(⚓)从不说出心里(👶)话，直到富坚被现实压垮崩溃(🛴)，线条也跟着紊(👢)乱，他哭的样子(📐)着(🕠)实令人心疼(🏯)之(🔝)余也让人忍俊不禁。
是去年喜(🦗)欢的动画之一(🛫)《猫妖小杏》刚好(😆)也是转描动画(👲)，它(🚝)同样有着来(🐔)自现实的杂质(🉑)，比(💯)如该片采用(💓)现(🎃)场收音的方式(🎄)，电影的“声腔”有(⏬)着超出画纸之外的空旷，然而(🙇)这是一部需要(🛬)抑(💓)制住单纯靠(📃)手(🏆)作来想象运动(🍭)的动画，因为少女对世界感到(🛢)无聊，她面对会(🔁)说话的猫这种(🦁)超(👹)自然生物也(🤾)毫(🖋)无想法。形式在故事引导下，转(😤)描动画将现实(🎤)里的那些习以(⬛)为常的“噪”与“动(📑)”带(🏃)入动画后，现(🈶)实性被动画给(🤤)均(🤯)质化，留下了(🎨)不(📞)和谐的扁平的(🔗)表面。《百米。》的杂(🚝)质留下了凹凸不平的面孔，个(🕤)人与世界、动(⏹)画(😱)与现实、手(🔈)与(🔷)机器对运动的(🚉)想象力不断彼此抗衡，几乎要(⬆)冲破平面的画(🕟)纸、画面、银(📅)幕(👐)。要说动画哪(💇)些(💿)地方不是转描的话，几乎就只(⏮)有跑步的时刻(🏀)，在标枪打响后(👨)，跑者对爆发力(👀)与(🖨)全力以赴的(⚾)迷恋直接冲破(🚔)现(🆓)实，画者无法(🏣)参(🌝)照现实，只能发(🐸)挥自己的想象(🎂)去描绘速度。这就是这部动画(🏴)所描绘的体育(🍏)运(➗)动，画者无疑(🚂)也(🥄)是选手。
我觉得(🍃)岩井泽这次联合动画师小岛(💵)庆祐确实在一(📀)般的日本商业(✒)动(🎢)画体制里带(🏙)来(🛰)了此前没有的东西（或者说(📩)是“杂质”），动画(🕯)师出身的押山(🎽)清高在去年上(🏀)映(✊)的《蓦然回首(🍭)》里缩小了动画(🥡)电(🌾)影的制作规(💒)模(👠)，利用小团队的(😂)体制尽可能保(☝)留原画师的人工性，这种体制(🐽)宛如希望洗净(🛹)日(🕢)本动画的工(🌋)业(😙)属性，我觉得押(🕥)山应该希望观众能注意到那(📽)些“动”里蕴含着(➖)手的劳作，通过(🈴)一(🔈)种隐秘的“元(💙)动(🖋)画”，在这部以画画为题材的动(🍎)画里，利用动画(👪)之“动”让人意识(🧓)到这是画，然后(🃏)想(🥉)到不同的笔(🔰)触各有主人，并(🐤)为(💼)这种人工的(🔓)物(🎒)质性感动。若借(🏣)用土居伸彰的(⏺)说法来说的话，那就是《蓦然回(🔖)首》的局限性在(🏰)于(🍕)对动画的定(🧗)义(🕟)只看到了帧与(🍔)帧之间，动画还有“帧之彼端”的(🍄)可能性，即观众(🧣)的自我意识。面(👤)对(👃)《百米。》凹凸不(🙌)平(🎹)的面孔，我们却无法以一种动(🔔)画教养判断它(⛷)的好与坏，只是(⛱)在极速一百米(📕)里(🌜)，观众看到的(🌙)不只是绘画与(🙆)手(⤴)的劳作的奇(🔮)迹(🆔)，动画在逃避现(📷)实之前先要注(🚐)视现实，只剩下速度的世界里(💲)我们可以选择(👐)看(🥏)清“我”自己的(🏭)面(✅)孔。
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