在所有的电影(🎳)里，安(🚭)东尼奥尼的声音(🔺)是最让我痴(📀)迷的(❌)。很想(🛄)写一篇长长的影(🖼)评，记录周六(🍞)三部电影的迷人(🔵)之处(🥖)，但我太累了，也没(🔂)有时间。随着(🚭)日子(🔒)的流逝，我感(🅱)觉到一种紧迫感(🥖)，那是(🐴)因为我逐渐意识(😜)到并不想对(🚪)影片有一(🐮)个富有洞见(👡)的影(🔣)评式分析，只(🌧)是想简单诉说看(🏴)完电(♐)影后愉悦的激情(🐉)，而时间是最(🏮)会扼杀此类精灵(🔵)的。总(🤺)之，它们应当更潦(🚏)草地出现在(💾)我的(🗾)影评(🖋)里。

我该怎么形容(🈷)安东尼奥尼(📂)电影的声音呢，不(🥖)妨先(💄)谈谈其他的几部(📳)片。在《奇遇》里(🌿)，我一(🤲)定为小岛上(💝)的寻找感到过某(🏕)种震(🚮)颤，乍一看，可能会(🗼)说那些天际(🕶)线，那些海(⛩)平面，还有嶙(🍍)峋的(🎺)石块曲线，有(📭)种眩晕感，它们在(➗)构图(🐣)和调度上的确至(🆘)关重要。但唯(🤵)有那个有节拍，甚(🔂)至有(🤧)点儿魔性的海浪(💀)声陪伴，才让(🌨)我真(🔍)的相(🍼)信：也许下一秒(🌴)这些人真的(🍄)要掉到海浪里头(📊)；在(😇)《夜》和《蚀》里，让我忘(👓)不掉的是鞋(🏽)跟踩(🛩)在地面的声(🕍)音；《放大》最有意(🙍)思，几(🐜)乎所有人都会为(💜)结尾的是否(🚊)存在说上(🥅)两句，但吸引(🚙)我的(📫)不是这些，远(🏔)在最后的画面出(👢)现之(🐤)前，这个问题已经(😽)强烈袭来了(🥒)——听听那个网(🛄)球被(✂)击打的声音！现实(🤜)世界的网球(🥝)声不(⭕)会以(🌪)那种强度（相对(🖖)于其他声音(⤴)）和频率出现，这(🔌)个节(😯)奏，以及声音的质(💜)感已经说明(🎛)了一(🕞)切。

但无论如(🖋)何，安东尼奥尼的(🖥)声音(🏧)永远是出发于最(🗾)基本(🤶)的现实(💶)的——绝(🚡)对不可能有(🌏)在远(⛎)处，或是墙背(📗)面的人，说话响度(💦)与前(🕗)景中的人相差无(🌛)几。但用句俗(♎)套的话讲，他是超(✉)越现(🌶)实的（天呐，写出(🤞)来俗的想吐(🖊)）。在(👩)《过客(🏨)》里，很容易注意到(🐆)开头那个电(🏪)风扇的声音，也许(⬅)这包(⏯)含了某种心理隐(🔯)喻，但它首先(🚮)作为(🐨)听觉元素让(🕐)人感到适切。下一(🐋)幕，来(🧟)到酒店前台，那个(📴)烦人(🏰)的电风(💯)扇消失了(🕕)，但空间中仍(💥)存在(🔏)另一个持续(🚄)的干扰，频率更高(♎)但响(🐲)度低了不少，画面(🏃)里最终能看(🌈)到音源是摆在后(🐯)方柜(📃)台的另一个小型(🌉)电风扇，我格(💇)外需(🕯)要这(😥)样的变奏以适应(⚪)不同的空间(🤟)与进展。在阿巴斯(📌)那里(🎀)，也许有个更美妙(🤐)的画外空间(🕞)经由(🔫)声音建立，但(🙌)安东尼奥尼甚至(🥪)连画(🖋)内空间都需要声(🙈)音真(💱)正建立(🏃)。每一个空(🅿)间都有无数(👢)种方(🛄)式得到观察(🏸)，创作者对空间所(🔉)包含(🍔)灵魂的提取态度(🚬)反映在声音(💦)的剪辑上，我借由(🧕)画面(🔱)看到它们，但唯独(⤴)通过声音才(📱)进入(😩)它们(🚆)。

也许电影的色彩(🐹)和声音一样(🗓)，具有更简单的特(🤶)性。《放(🐫)大》中的色彩格外(🤮)妖艳，这不仅(🎳)仅是(🌐)指那些模特(🤹)所穿的服装，连最(💤)简单(⛷)的红色与绿色都(💹)是如(👦)此。最让(♑)我惊奇的(🎉)是那个公园(🏴)，当男(👩)主在公园中(🤪)拍照时，我突然意(☕)识到(🏭)自己不知道上哪(🛎)去找一个有(🖊)这种特质的公园(💂)，这特(🍪)质是由颜色赋予(💑)的，绿色形成(📕)的节(🤮)奏感(🦋)很强烈，那个段落(✅)是整部电影(🧘)里我最喜欢的。如(🧛)果说(🌇)解读家们在《放大(👶)》中能找到一(📴)些所(🤯)指与颜色对(〰)应的话，那么《过客(🎶)》里的(🍤)颜色将更加“普通(😔)”，隐喻(🍣)的意味(🌴)儿更低，却(🦆)仍保留着单(📞)纯的(⬆)视觉刺激以(👁)使我们直接理解(🔣)，它们(⛹)不再像《红色沙漠(🎾)》海报里的颜(🥀)色那样，尖锐地似(🎍)乎都(🔘)有些刻意了。

他也(🔥)有着一种最(⤵)受我(👅)喜爱(🆓)的调度方式，奥逊(🤫)威尔斯那种(🧗)景深镜头功力也(⏸)许很(🔀)强，但每个人物只(😢)是像螺丝钉(❤)一样(👛)出现在他们(🎧)该出现的景别，发(🌕)出他(🤳)们该做的动作，这(🔌)也许(🖲)让我觉(🐟)得对画面(🐖)中的人物有(🤔)些缺(🏔)少感情了。另(🤫)一个意大利导演(🐔)费里(🎿)尼，人物会如跳舞(🥄)般接近又跳(🚮)出，最后遗落下一(👋)个孤(💞)独的人儿（这倒(🐁)让我觉得费(🏴)里尼(💆)是爱(💸)这角色的），但他(🔩)们是经历过(😭)热闹喧嚷的。安东(🔕)尼奥(👞)尼的人物从一开(🉐)始就不和谐(🆗)，而且(🎶)他们绝不居(🎇)于自己应该在的(🌀)位置(🐚)，永远在逃避，这样(🦃)会开(😽)辟出更大的画面(🔅)空间，也使得(🔨)动作(🏭)——或者用(😰)现在常被提及的(🍨)“姿态(👤)”——不再是木偶(🔰)般缺少灵魂(☝)的目的执行工具(🛺)，而拥(💢)有情感内化——(⏩)尽管连动作(🕡)本身(🥅)也常(🔍)常在逃避。

也许让(😌)大多数观众(🤯)着迷的是安东尼(⏭)奥尼(🎯)电影中的空间，确(🎬)实，我也爱它(🙂)们，我(👄)本想就此对(🍇)比一下维斯康蒂(🐚)的空(🔹)间建立方式，但现(🐅)在是(🦖)什么时候，已经12点(🌹)多了吗？好(🔤)吧，我(👠)仍然想简单(🥞)写写。之前不记得(🕳)在哪(👄)里听人说他喜欢(🉑)看电影中角(👏)色走路的样子，这(🎊)些镜(🚮)头几乎是导演的(😈)签名，我明白(🕍)这种(🚅)感觉(⬆)，但安的电影里走(🍈)路还意味着(🎽)空间（当然也可(🍯)能是(🎷)小跑，甚至开车啦(🏳)），他在画面(🖲)视觉中加入了如(🆒)此多环境的要素，那些(🍂)几何式（仅用这(⛎)一个(🏣)词是严重不能概(🔡)括的）的图(💃)像在单个画面中(🕍)已独立表意，然而还是(🥇)经由角色的运动(🏢)才将他们串(⏮)联起来，但我要马(🚵)上反(🚊)驳我的上一句，因(🍢)为我只是在(➖)每一个场(🗒)景强烈地经历了(💔)这个空间，我(🌎)对整个空间仍然(🈸)一无(🕯)所知，它们并没有(📉)被真正串联(🎁)，我只是重复地经(🚐)历、经历，到了最后，除(😬)了整个空间，电影(🌤)的其(🔆)他所有部分倒是(🏽)都被圆满感(🤞)知了。这一点在《夜(🚚)》里也许最为明显。

哎呀(😇)，老维斯康蒂，没有(😄)太多时间留(💬)给你了，我首先是(🔆)想为(🛶)一种轻浮的态度(🍉)向你道歉。在(🐥)看完《白夜(⚾)》后，我把这个既不(🔇)那么现实主(🌼)义，也不那么类似(😻)《豹》的(🦀)片称为转型期电(🈁)影，但这是十(🖨)分不公平的！没有(🚢)人是生活在转型期内(⚫)的，我们现在永远(🌗)不知(⏫)道目的地在哪，以(🈴)一种上帝式(💟)的姿态评判是可(📔)憎的。当下就是当下，彼(🙃)时的你也许也意(🚮)识到现实主(⛅)义不再完全有效(💖)，转而(👷)开始了自己的实(☔)验，或者说，仅(👉)仅凭直觉(🕞)开始了创作。这部(🚂)《白夜》的空间(🌍)布景，别人看来可(✒)能有(🏪)些粗制滥造，但你(🌬)也许正刻意(🌿)为之，你在探索心(👕)中的情感是如何建立(👹)起空间的，幻梦是(👞)如何(🐣)给空间带上色调(🍽)的，视觉元素(♍)又是如何以舞蹈(💚)的形式呈现出来的，你(🔝)多擅长拍舞！

《北斗(⬇)七星》里你的(🥗)改变令我震惊，不(🐬)得不(🚰)猜测那些年究竟(🐢)发生了什么(💳)真正触动(🏷)到你心房的事。开(💥)头的那种速(🙁)度，让我想起了《妖(🍴)夜慌(🔖)踪》。现实的东西仍(🛵)存在于你的(❤)电影里，但它们或(🧣)多或少带上了失落的(📤)调子，我最喜欢里(😎)面的(🐞)风，它们伴着那些(⌚)表现主义光(✖)线几乎要把你的(🤪)心与里面蕴含的全部(🏑)感情吹出来。也许(♋)在未来，你的(👦)空间不再这么粗(🏆)粝黑(🎶)色，而显得庄严，但(🚑)那或许正是(💹)《豹》中公爵(🍏)因为衰老脆弱而(🏍)不得已为之(🤤)的节制...

现在太晚(⛑)了，我(🌪)感觉难过，如果这(😎)会儿还不睡(🏰)觉，一道深渊就会(🐙)逐渐在我眼前清晰起(🤾)来，就像我看它它(🐵)看我(🙃)那样简单。这不仅(🥚)仅是因为明(😉)天要上班，或许正(🥡)是因为上班，谁知道呢(😋)。我明明已经结尾(🍷)，又开始盯着(👾)卫生间里一条该(🏯)死的(🎨)毛巾，真烦人，毛巾(🍯)有什么好看(📥)的！也许现(👷)在出门，就能遇见(📄)楼下垃圾桶(💡)旁边那只简州猫(🐣)了，但(🎒)我太累了，我想睡(👯)觉。哎，未来，未(🚛)来！