在所有的电(🎸)影里，安东尼(🍝)奥尼(😯)的声音是最(👕)让我痴迷的。很想(📠)写一(🛡)篇长长的影评，记(🤥)录周六三部(🥦)电影的迷人之处(🔄)，但我(✳)太累(♒)了，也没有时(🎥)间。随着日子的流(🔆)逝，我(🧚)感觉到一种紧迫(💿)感，那是因为(🌯)我逐渐意识到并(🦎)不想(😹)对影片有一个富(😥)有洞见的影(🎭)评式(🍔)分析，只是想(🤩)简单诉说(🌀)看完电(😽)影后(♎)愉悦的激情，而时(👑)间是(🚧)最会扼杀此类精(🚀)灵的。总之，它(🕖)们应(🏳)当更潦草地(💼)出现在我的影评(🕠)里。

我(😨)该怎么形容安东(🍾)尼奥尼电影(🤕)的声音呢，不妨先(🍤)谈谈(🎴)其他(💛)的几部片。在(🤤)《奇遇》里，我一定为(⏺)小岛(💨)上的寻找感到过(Ⓜ)某种震颤，乍(🎶)一看，可能会说那(🎻)些天(🎛)际线，那些海平面(🥀)，还有嶙峋的(👭)石块(🚴)曲线，有种眩(㊗)晕感，它们(➰)在构图(⏱)和调(⏺)度上的确至关重(🐾)要。但(📯)唯有那个有节拍(🧝)，甚至有点儿(📳)魔性(🥧)的海浪声陪(🤙)伴，才让我真的相(🆎)信：(🈺)也许下一秒这些(💝)人真的要掉(🌪)到海浪里头；在(🤒)《夜》和(🧔)《蚀》里(♌)，让我忘不掉(🛣)的是鞋跟踩在地(⛵)面的(⭕)声音；《放大》最有(🕧)意思，几乎所(🔝)有人都会为结尾(🌜)的是(👆)否存在说上两句(📫)，但吸引我的(🍥)不是(🚎)这些，远在最(🥒)后的画面(📁)出现之(⤴)前，这(🛹)个问题已经强烈(🤗)袭来(🧗)了——听听那个(💘)网球被击打(🚮)的声(🛴)音！现实世界(💮)的网球声不会以(⛴)那种(🚓)强度（相对于其(🐻)他声音）和(🏃)频率出现，这个节(⛩)奏，以(⏯)及声(🗨)音的质感已(🥇)经说明了一切。

但(⌚)无论(🍌)如何，安东尼奥尼(🧡)的声音永远(🕐)是出发于最基本(🐣)的现(🍧)实的——绝对不(🕴)可能有在远(💗)处，或(💧)是墙背面的(😥)人，说话响(🐔)度与前景中(♟)的人相差无几。但(💘)用句(📟)俗套的话讲，他是(🛸)超越现实的(✖)（天(🦋)呐，写出来俗(😡)的想吐）。在《过客(👀)》里，很(🥘)容易注意到开头(♈)那个电风扇(🐴)的声音，也许这包(🥓)含了(🚚)某种(💯)心理隐喻，但(📖)它首先作为听觉(⏺)元素(👔)让人感到适切。下(🕦)一幕，来到酒(🦐)店前台，那个烦人(🏃)的电(🤠)风扇消失了，但空(🕓)间中仍存在(😁)另一(🦓)个持续的干(🃏)扰，频率更(🔔)高但响度低(🐳)了不少，画面里最(🎵)终能(💧)看到音源是摆在(👂)后方柜台的(👚)另一(🌋)个小型电风(👹)扇，我格外需要这(🏗)样的(♌)变奏以适应不同(🌀)的空间与进(♉)展。在阿巴斯那里(🚊)，也许(😴)有个(🏻)更美妙的画(☝)外空间经由声音(🐽)建立(🌲)，但安东尼奥尼甚(🚶)至连画内空(🏋)间都需要声音真(⛄)正建(💊)立。每一个空间都(⏮)有无数种方(💁)式得(🎱)到观察，创作(🏗)者对空间(🦆)所包含灵魂(🎐)的提取态度反映(🌧)在声(⏳)音的剪辑上，我借(🎾)由画面看到(🧜)它们(💏)，但唯独通过(💖)声音才进入它们(⛷)。

也许(🚣)电影的色彩和声(🧕)音一样，具有(🗻)更简单的特性。《放(🙇)大》中(🌭)的色(🔽)彩格外妖艳(♌)，这不仅仅是指那(🐺)些模(🍀)特所穿的服装，连(🌥)最简单的红(😔)色与绿色都是如(🥟)此。最(⛵)让我惊奇的是那(🈴)个公园，当男(😠)主在(😋)公园中拍照(🌇)时，我突然(🚔)意识到自己(💤)不知道上哪去找(🌞)一个(🦌)有这种特质的公(💖)园，这特质是(🕎)由颜(⛓)色赋予的，绿(🕠)色形成的节奏感(🐾)很强(👿)烈，那个段落是整(👑)部电影里我(🥊)最喜欢的。如果说(⏩)解读(🦁)家们(🚳)在《放大》中能(🚇)找到一些所指与(⭐)颜色(💳)对应的话，那么《过(👥)客》里的颜色(🌜)将更加“普通”，隐喻(📢)的意(⛴)味儿更低，却仍保(😐)留着单纯的(🌀)视觉(🚔)刺激以使我(🕊)们直接理(⬅)解，它们不再(🔰)像《红色沙漠》海报(⛲)里的(🚇)颜色那样，尖锐地(⛽)似乎都有些(🚨)刻意(🥕)了。

他也有着(💦)一种最受我喜爱(🎩)的调(🆚)度方式，奥逊威尔(❄)斯那种景深(📴)镜头功力也许很(📯)强，但(🐥)每个(🐔)人物只是像(🍞)螺丝钉一样出现(🍝)在他(📂)们该出现的景别(🤾)，发出他们该(🐀)做的动作，这也许(🏰)让我(♊)觉得对画面中的(🔤)人物有些缺(📁)少感(🐋)情了。另一个(🐆)意大利导(🛌)演费里尼，人(🦌)物会如跳舞般接(🍱)近又(🐰)跳出，最后遗落下(🧑)一个孤独的(🏨)人儿(💰)（这倒让我(🤕)觉得费里尼是爱(👭)这角(🌦)色的），但他们是(🛷)经历过热闹(🍐)喧嚷的。安东尼奥(🚋)尼的(🎭)人物(🔈)从一开始就(🦖)不和谐，而且他们(🌡)绝不(👷)居于自己应该在(🎺)的位置，永远(🎦)在逃避，这样会开(🤟)辟出(🐜)更大的画面空间(👐)，也使得动作(🎌)——(🔝)或者用现在(🈁)常被提及(✈)的“姿态”——(🌊)不再是木偶般缺(🕜)少灵(⭕)魂的目的执行工(🎭)具，而拥有情(💓)感内(⏫)化——尽管(⛹)连动作本身也常(🏵)常在(🚙)逃避。

也许让大多(🎗)数观众着迷(㊙)的是安东尼奥尼(🐣)电影(🐯)中的(📇)空间，确实，我(⬇)也爱它们，我本想(⬆)就此(🌥)对比一下维斯康(😖)蒂的空间建(♿)立方式，但现在是(🥫)什么(🖋)时候，已经12点多了(💜)吗？好吧，我(🏼)仍然(🕹)想简单写写(🥍)。之前不记(🐔)得在哪里听(🦒)人说他喜欢看电(🤰)影中(📋)角色走路的样子(🔨)，这些镜头几(🥁)乎是(🧗)导演的签名(📀)，我明白这种感觉(🦎)，但安(🈴)的电影里走路还(👝)意味着空间(🎊)（当然也可能是(🍃)小跑(😻)，甚至(⚪)开车啦），他(🎟)在画面视觉中加入了(🚵)如此多环境的要(🛀)素，那些几何(😨)式（仅用这一个(🌠)词是(🐾)严重不能概括的(🎙)）的图像在(👳)单个画面中已独(📝)立表意，然(🖤)而还是经由(🔺)角色的运动才将(🎹)他们(🌻)串联起来，但我要(📜)马上反驳我(🔐)的上一句，因为我(✊)只是在每一个场景强(🔺)烈地经历了这个(✒)空间，我对整(🛳)个空间仍然一无(🌺)所知(📂)，它们并没有被真(📣)正串联，我只是重复地(🌋)经历、经历，到了(📻)最后，除了整(🐳)个空间，电影的其(♐)他所(🚉)有部分倒是都被(➿)圆满感知了(🔶)。这一点在《夜》里也(🛩)许最为明(👇)显。

哎呀，老维(🆑)斯康蒂，没有太多(💢)时间(🗽)留给你了，我首先(⚾)是想为一种(🤮)轻浮的态度向你(🐛)道歉。在看完《白夜》后，我(🌪)把这个既不那么(🦌)现实主义，也(🅿)不那么类似《豹》的(♐)片称(🖥)为转型期电影，但(🈂)这是十分不公平的！没(🔟)有人是生活在转(💔)型期内的，我(⛷)们现在永远不知(🍞)道目(❌)的地在哪，以一种(🧥)上帝式的姿(🗞)态评判是可憎的(🔔)。当下就是(😳)当下，彼时的(🔑)你也许也意识到(💣)现实(🙂)主义不再完全有(🌼)效，转而开始(💫)了自己的实验，或(📠)者说，仅仅凭直觉开始(🏌)了创作。这部《白夜(👥)》的空间布景(💖)，别人看来可能有(💗)些粗(🛶)制滥造，但你也许(📌)正刻意为之，你在探索(🌕)心中的情感是如(⭕)何建立起空(🧀)间的，幻梦是如何(🔖)给空(🦆)间带上色调的，视(🕤)觉元素又是(🚑)如何以舞蹈的形(🔬)式呈现出(🍆)来的，你多擅(🛅)长拍舞！

《北斗七星(🐉)》里你(🐬)的改变令我震惊(😕)，不得不猜测(🥇)那些年究竟发生(⛏)了什么真正触动到你(⭐)心房的事。开头的(🌳)那种速度，让(🌄)我想起了(🥎)《妖夜慌(🕣)踪》。现(👓)实的东西仍存在(🏕)于你的电影里，但它们(🙉)或多或少带上了(📟)失落的调子(🌰)，我最喜欢里面的(👐)风，它(🌐)们伴着那些表现(🎼)主义光线几(🍗)乎要把你的心与(🍹)里面蕴含(⛲)的全部感情(🥞)吹出来。也许在未(📈)来，你(📄)的空间不再这么(🖋)粗粝黑色，而(⭕)显得庄严，但那或(🔯)许正是《豹》中公爵因为(🧤)衰老脆弱而不得(✡)已为之的节(🕒)制...

现在太(🎈)晚了，我(🍣)感觉(💮)难过，如果这会儿(🔚)还不睡觉，一道深渊就(🥐)会逐渐在我眼前(💂)清晰起来，就(🔂)像我看它它看我(⌚)那样(🤺)简单。这不仅仅是(🤴)因为明天要(🧢)上班，或许正是因(🐛)为上班，谁(💅)知道呢。我明(🚕)明已经结尾，又开(🤸)始盯(⛰)着卫生间里一条(👸)该死的毛巾(🥡)，真烦人，毛巾有什(🥪)么好看的！也许现在出(👜)门，就能遇见楼下(♏)垃圾桶旁边(🌋)那只简州(🍰)猫了，但(😉)我太(🚭)累了，我想睡觉。哎(🏴)，未来，未来！