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剧情简介
任(✖)东(🚿)说的对，他的(🚢)(de )潇潇(xiāo )不是(shì(🦍) )傻子，道理她(🥜)自己能明白，不(🔵)(bú )用他(tā )一(🍰)次(🚗)(cì )一次的说(♐)明。
看到天上的(🏰)太阳(yáng )了吗(🚺)(ma )？任(rèn )东语气(⛸)随和的问她(📥)。
狠狠的将(jiāng )心(🆚)里(lǐ )那股(gǔ )烦(🎬)躁(zào )感压下(💃)去，魏如昀尽量(🔆)让(ràng )自己(jǐ(🕣) )的声(shēng )音听(tī(🍯)ng )起来没那么(😐)僵(⏫)硬。
肖战简直(🤹)被(bèi )她这(zhè )可(😺)爱(ài )的样子(👞)给萌的心软，动(🚥)作轻柔(róu )的(🥋)把(🍲)(bǎ )她揪(jiū )到(🛩)手心里。
白皙纤(🕗)细的手指抵(💝)(dǐ )在他(tā )胸膛(🅰)(táng )的位(wèi )置(🥠)，绕(📔)着他心口画(🤸)了个圈(quān )。
这(zhè(🛶) )次考(kǎo )验，大(🐋)队长知道你们(😛)每个人都会(🎋)有(yǒu )不同(tóng )程(🔆)度(dù )的压力，让(🐵)我过来给你(📬)开解。他语(yǔ )气(🌃)沉(chén )沉的(de )说(🏴)。
就在顾潇潇以(🙁)为肖战(zhàn )会(🧒)跟(🧘)(gēn )以前(qián )一(⏩)样(yàng )抿着唇不(🔸)说话，或者妄(🦈)图跟她(tā )讲道(㊗)(dào )理的(de )时候(👻)，一(🌄)声带着歉意(🔑)的低沉声(shēng )，在(🍆)(zài )头顶(dǐng )炸(🎰)开。
顾潇潇顿时(😩)更生气了，合(🥎)着(🈲)(zhe )她生(shēng )气的(🆑)(de )跑了半天，他一(🍝)步就追上(shà(🙊)ng )了。
他侧(cè )着头(🔞)(tóu )看她的时(♓)候，背对着光，阳(🌆)光(guāng )打在(zài )他(🧖)身(shēn )后，让她(🤢)有些看不真切(🍂)他脸上(shàng )的(🔠)表(biǎo )情，只知(zhī(😗) )道他在笑。
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《王李丹妮的电影》常见问题
作为2025年(🖇)最后一(👄)个月大热的剧(🏴)集，12月可(🚥)谓是热(🅰)度拉满，作为小说改编(💝)的电(🍺)视(🚺)剧，自带(🚛)原著党的关注(💱)，不过我(😗)没看过(🌫)原著小说。男女主分别(😽)由83年的(♟)陈妍希(🚏)与02年的周柯宇出演，近(🏢)20岁的年(🕌)龄差，也让不少观众直(🗿)呼，这不(🥝)是姐弟(🍇)恋，这是“母子恋”，不过剧(🍅)集播出(🌁)后，效果还是很不错的(🏿)，毕竟现(🗝)实里面(🎆)还真有这种案例（金(😺)莎）。整(🥗)体故事情节来看，说实(🔓)话，没有(😃)什么太(📡)多能让我吸引到的剧(👒)情，唯(🥕)一(🔅)的亮点(🍸)可能就是开篇(👄)两条时(🏷)间线，最(🍁)后收束到一起，营造出(🥙)分手与(❌)复合是(🅿)在同一天的感觉，其他(🙄)剧情跟(🔓)大部分的偶像剧一样(💷)，基本后(🗄)面四五(🔕)集就在发糖，能让这部(😏)剧出圈(♎)的还是由于这种年龄(🈁)差却依(🤑)然有的(🌀)CP感，这点难能可贵，看评(🏪)论区，很(🏘)多原著党对这部剧的(🌬)选角表(😾)示满意(🤭)，看来也是本剧热度破(🏨)圈的秘(🚑)籍之一(🦉)，至于配角的故(👙)事线，可(🐷)以说都(🚜)不太完整，也就没什么(🖨)好说的(🥒)。没钱上(🅱)学，复读一年成全校第(📢)一，然后(🚾)大二留学，回国搞环保(🥉)+人工智(🐎)能，还是(🚾)希望小说与电视剧作(🎮)者编剧(🍓)们能给当下同质化严(🦖)重的偶(🤐)像剧带(👻)来点新花样。
整体来说，喜欢偶(👏)像剧的(🙇)人还是(🎇)看一看的。
跑(⛽)者将人生押(📮)注(🕎)在十秒里，动画(🐜)也在那十秒里(🤘)势(🚑)要改变观众(🈂)眼前所见的一切(🚁)，比赛结束，一(🚋)切(🗻)煽动性的东(🍛)西(🏳)戛然而止，这绝(🕒)非单纯感动的(🌄)体验，它拒绝把角色心象世界(🥩)剥(㊗)开。是的，如果(🗣)说(🕊)同为独立动(🔇)画(📴)出身的新海诚(😁)动画由不同角(🕖)色的内面，通过(🚎)宛如对唱一样(🤚)的(🚓)台词互相交(📻)织(🎥)组成，观众相(📳)信主角（我）笃(🤾)定了与他者(🚳)能(⬆)最直接地连结(⚡)、笃定世界的(⚽)一(💨)切，然后观众(⏰)成为共享同一种(〰)感受的共同(🏴)体(📮)，那么岩井泽(🐘)健(🦈)治在转向商业(🤫)制片第一作、(🐄)用转描技法制作的《百米。》则希(✖)望(🔑)观众更主动(➖)地(⛹)探索，找到属(🙏)于(➖)自己的那个“我(🍈)”。以及新海诚因(📯)为他是“动画民(🛴)科”，通过静止的(🛩)层(🎥)与层之间的(🆚)作(🚡)用挖掘世界的深度，岩井泽明(👤)显有着压倒性(🛐)的动画素养，他(🎫)相信动画要动(😚)，不(🤕)需要内面、(🕶)仅靠纯粹的动就(🍠)能连结世界(✅)，《百(🦍)米。》正是这样一(🚂)部只有表层面(✔)孔的动画，且是(🛤)充满杂质的面孔。
转描与纯手(⏫)绘(⤴)动画不一样(🚇)的(💂)是它一定是绘(📍)画（手的劳作(🥩)）与摄像机（(🔤)机器）的共同(🗳)作业。转描动画(🍀)有(🅰)着“我”与世界(📰)的(💶)戏剧，这里的“我”是指由构成动(🏵)画的线的原生(😡)质（protoplasm），正因为(🔌)原画师之手的(🎩)劳(🎂)作，这种拒绝(⛑)僵化的变化具备(🖐)个人性，但这(♿)种(💵)个人性总会被(😤)摄像机下客观(🗳)世界的物质与(🚚)逻辑引导、诱惑，而原画师之(🦆)手(🚗)又把线的质(🤺)感(🚎)紧紧地把握在(📉)自己笔下，对现(✅)实的物质与逻(🥐)辑进行抗衡。体(🔋)育故事也是这(🎤)么(🗾)一回事，我们(🐒)为(🐆)之热泪的种种运动的人生，实(🎲)际上是人用身(📭)体投身到世界(👌)，与世界交流、(🦔)抗(😑)衡，甚至可能(🔩)被世界撕裂的戏(👨)剧一样。
于是(📿)，转(🍋)描动画里的手(😆)与机器的共作(🐆)（这种共作也(📏)可以当做在互相撕扯），以永(🔽)远(👥)不和谐、不(🔡)精(😪)确的样子在动(🚶)画的表层留下(💳)了种种杂质，比(☝)如看着像是扁(⏭)平的脸却有着(⛴)不(🥑)相协调的过(🤞)于(🏊)立体的运动，比如有的动画师(🥅)手艺跟不上现(🐩)实世界的运动(🏆)，导致角色动得(🈴)“不(🤴)像人”，但在《百(🐄)米。》里，我更愿意把(🀄)这些杂质称(😉)为(🍊)现实对动画面(🌏)孔留下的伤痕(⛴)。当跑者在起跑(🆔)线各自准备时，衣服的折痕比(👛)纯(💊)手绘动画要(🕶)来(🎆)得更密集；倾(🉑)盆大雨让跑者(📛)身上出现不断(🗯)蠕动的光泽，宛(💕)如现实在抚摸(🦅)动(☝)画的肌理—(🗡)—(🐌)这部动画毫不在意让信息量(❗)变得排山倒海(✍)——也是这个(🤙)长镜头里，在开(✒)始(💰)赛跑那决定(📅)人生的十秒之前(🚶)，框里的一切(🚦)人(🧦)和背景的线都(✊)在运动里抖动(🐣)，我们第一次如(🥚)此清晰地看见人与世界的相(🕳)互(🚰)作用力，这正(👌)如(💶)鱼丰漫画总是(🎇)表现出谵妄的(🎥)价值观一样，究(🍩)竟是世界影响(🛌)了人，还是偏执(🔃)狂(💯)在动摇世界(⛩)，我(🎱)们无法确定何者才是现实，或(🈂)者说，即使转描(🈹)动画也不存在(🛷)所谓的确凿的(🔪)现(🌶)实性吧。因为(➰)角色从不说出心(🍡)里话，直到富(🔜)坚(🙄)被现实压垮崩(👳)溃，线条也跟着(🎽)紊乱，他哭的样(🥢)子着实令人心疼之余也让人(🌹)忍(🎃)俊不禁。
是去(🐁)年(🌅)喜欢的动画之(🏥)一《猫妖小杏》刚(🚑)好也是转描动(📰)画，它同样有着(🔀)来自现实的杂(🧣)质(🧠)，比如该片采(📌)用(🦏)现场收音的方(🤝)式，电影的“声腔(💈)”有着超出画纸(👴)之外的空旷，然(🤐)而这是一部需(🥨)要(💢)抑制住单纯(🥢)靠手作来想象运(🤳)动的动画，因(🍑)为(🏥)少女对世界感(💵)到无聊，她面对(🤘)会说话的猫这(🕺)种超自然生物也毫无想法。形(🛂)式(😬)在故事引导(❎)下(👌)，转描动画将现(⛱)实里的那些习(⭕)以为常的“噪”与“动”带入动画后(🏗)，现实性被动画(📌)给(⛩)均质化，留下(💆)了(🎨)不和谐的扁平(🚦)的表面。《百米。》的(🕡)杂质留下了凹(🧣)凸不平的面孔(⬇)，个人与世界、(😺)动(🕒)画与现实、(🍭)手与机器对运动(🌅)的想象力不(🌠)断(⛪)彼此抗衡，几乎(😴)要冲破平面的(🌭)画纸、画面、(🎨)银幕。要说动画哪些地方不是(🥪)转(🤜)描的话，几乎(👇)就(🐍)只有跑步的时(📘)刻，在标枪打响(🧔)后，跑者对爆发力与全力以赴(⏯)的迷恋直接冲(😯)破(📣)现实，画者无(🌪)法(🔖)参照现实，只能(📖)发挥自己的想(♓)象去描绘速度(🚵)。这就是这部动(🏇)画所描绘的体(🦆)育(🏻)运动，画者无(🗡)疑也是选手。
我觉(🅾)得岩井泽这(🔁)次(🕴)联合动画师小(⛰)岛庆祐确实在(👠)一般的日本商(🏊)业动画体制里带来了此前没(🗨)有(🎶)的东西（或(💾)者(👠)说是“杂质”），动(💈)画师出身的押(🙋)山清高在去年上映的《蓦然回(📄)首》里缩小了动(🏈)画(🏧)电影的制作(✈)规(🌾)模，利用小团队(♈)的体制尽可能(🛄)保留原画师的(👪)人工性，这种体(📪)制宛如希望洗(📎)净(🥥)日本动画的(💙)工业属性，我觉得(👪)押山应该希(✴)望(📻)观众能注意到(😫)那些“动”里蕴含(🔨)着手的劳作，通(🎹)过一种隐秘的“元动画”，在这部(👵)以(🎟)画画为题材(👊)的(😹)动画里，利用动(🎂)画之“动”让人意(👭)识到这是画，然后想到不同的(🧤)笔触各有主人(❗)，并(🛀)为这种人工(🏅)的(🍻)物质性感动。若(🔮)借用土居伸彰(🔠)的说法来说的(👸)话，那就是《蓦然(🏙)回首》的局限性(🕷)在(🤖)于对动画的(🏄)定义只看到了帧(🔽)与帧之间，动(🍷)画(🕑)还有“帧之彼端(🚼)”的可能性，即观(🦌)众的自我意识(🚌)。面对《百米。》凹凸不平的面孔，我(🕶)们(📤)却无法以一(🏖)种(🍺)动画教养判断(🐾)它的好与坏，只(🏳)是在极速一百米里，观众看到(😗)的不只是绘画(🐒)与(🤦)手的劳作的(💐)奇(💑)迹，动画在逃避(🎌)现实之前先要(🎻)注视现实，只剩(🤗)下速度的世界(🙏)里我们可以选(💷)择(🍖)看清“我”自己(🍼)的面孔。
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