星海电影剧情简介
至(zhì(😠) )于猪大(🚡)肠，张秀(🔋)娥是喜欢吃，但(dàn )是(shì )这(🤣)次没要(🕊)，拎着这(🔷)东西到(🧜)了姥姥(lǎo )家(jiā )，肯定是没(méi )人(⬛)舍得用(🦂)(yòng )盐和(💿)面来洗(⌛)(xǐ )肠(chá(👛)ng )子的。
别看(kàn )张春(㊙)桃平(pí(🕹)ng )时挺小(📥)气的(de )，可(🤗)是这到了该花银子(zǐ )的时候(🙊)，可(kě )一(💯)点都手(🍷)软。
买了(🐤)布(bù )之(🎸)(zhī )后，周氏就(jiù )说道：东(🏰)西应该(🍧)够了(le )，咱(🌌)们这就走(zǒu )吧。
路过(guò )张家门口的(de )时(🚝)(shí )候，就(📡)听着张(🚵)婆子正(🏊)(zhèng )破口大骂着(zhe )。
张玉敏此(🕟)时也有(👗)一些(xiē(👏) )慌张：(👵)四哥(gē )，我知道你最疼我了(le )，我(🥡)知道错(🈁)了(le )，你千(⏱)万(wàn )别(🧝)说去行(🐉)吗(ma )？
杨翠花想着(zhe )就在院(☔)子(zǐ )口(😧)，这出去(🚓)(qù )看(kàn )看也没什么大不的了(➗)(le )。
玉敏！娘(🙁)(niáng )知道(👤)今天那(💎)肉是你(😠)吃(chī )的(de )。张婆子忽(hū )然间(🚉)说道。
一(😃)直舍不(🚠)(bú )得(dé(🙆) )花钱的张春(chūn )桃这个时(shí )候(🔓)到是开(🧒)口(kǒu )说(🤖)(shuō )道：(🍍)娘，你这么多年(nián )没回去(🛤)了，买一(🚴)些东西(🙁)是应该(🚱)的，再说了，大(dà )舅母那个人是(🛂)什么样(🐜)(yàng )的(de )你(🔹)又不是(🍸)不(bú )知(🐾)道，咱们若是小气(qì )了(le )肯(🦓)定不让(🍕)咱(zán )们(🥩)进门，还说不准怎(zěn )么(me )挤兑姥姥姥爷(🏵)呢！
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《星海电影》常见问题
跑者将(👚)人生押注在十(🦍)秒里，动画也在那十秒里势要(🎖)改(⏮)变观众眼前(🔩)所(📦)见的一切，比(🏡)赛(🧞)结束，一切煽动(📤)性的东西戛然而止，这绝非单(📡)纯感动的体验(🐀)，它(📼)拒绝把角色(🏫)心(🚯)象世界剥开(🔶)。是(🏰)的，如果说同为独立动画出(🔁)身(😄)的新海诚动画(🙏)由不同角色的(🦅)内(🥏)面，通过宛如(👈)对(🕥)唱一样的台词(🐇)互相交织组(🉐)成(⬛)，观众相信主(🧚)角(🙅)（我）笃定了(⛅)与他者能最直(🌪)接地连结、笃定世界的一切(📞)，然(🏛)后观众成为(💺)共(🛑)享同一种感(📼)受(👝)的共同体，那么(🕖)岩井泽健治在转向商业制片(🤷)第一作、用转(🤑)描(👈)技法制作的(🥀)《百(💱)米。》则希望观(😠)众(🚢)更主动地探索，找到属于自(🔂)己(🕖)的那个“我”。以及(🌨)新海诚因为他(🐃)是(📐)“动画民科”，通(🕕)过(💯)静止的层与层(🍡)之间的作用(🎸)挖(📺)掘世界的深度(🏴)，岩井泽明显有(♍)着压倒性的动(🗑)画素养，他相信动画要动，不需(🎤)要(👡)内面、仅靠(🐡)纯(🥟)粹的动就能连(⛱)结世界，《百米。》正(🔪)是这样一部只有表层面孔的(🎺)动画，且是充满(🕗)杂(✒)质的面孔。
转(🎎)描(🧀)与纯手绘动画(🕜)不一样的是它一定是绘画（(📟)手的劳作）与(🎞)摄像机（机器(🚈)）(🛬)的共同作业(🤴)。转(👉)描动画有着“我(🥔)”与世界的戏(🌴)剧(🐁)，这里的“我”是指(🌌)由构成动画的(🧞)线的原生质（(📝)protoplasm），正因为原画师之手的劳作(👳)，这(🕌)种拒绝僵化(🕜)的(🚊)变化具备个人(➕)性，但这种个人(🐧)性总会被摄像机下客观世界(🛴)的物质与逻辑(🐥)引(🤟)导、诱惑，而(💵)原(🏜)画师之手又把(⏲)线的质感紧紧地把握在自己(🎣)笔下，对现实的(👟)物质与逻辑进(⛓)行(✂)抗衡。体育故(💼)事(🍵)也是这么一回(🌾)事，我们为之(🕰)热(🏕)泪的种种运动(🥗)的人生，实际上(🤞)是人用身体投(🚲)身到世界，与世界交流、抗衡(👫)，甚(🦅)至可能被世(🤰)界(🆗)撕裂的戏剧一(🏜)样。
于是，转描动(🎾)画里的手与机器的共作（这(🐑)种共作也可以(⛱)当(📮)做在互相撕(🥈)扯(✊)），以永远不和(🍁)谐、不精确的样子在动画的(👂)表层留下了种(🦂)种杂质，比如看(⏯)着(🖖)像是扁平的(🚊)脸(👒)却有着不相协(🌶)调的过于立(🆑)体(🧔)的运动，比如有(💆)的动画师手艺(🌴)跟不上现实世(🕵)界的运动，导致角色动得“不像(📩)人(⏫)”，但在《百米。》里(🌩)，我(🛋)更愿意把这些(🔻)杂质称为现实(🔢)对动画面孔留下的伤痕。当跑(🥐)者在起跑线各(😚)自(🏠)准备时，衣服(📈)的(🌡)折痕比纯手绘(🚱)动画要来得更密集；倾盆大(🖐)雨让跑者身上(🔪)出现不断蠕动(🦃)的(🍕)光泽，宛如现(🥤)实(🥢)在抚摸动画的(⏯)肌理——这(🏡)部(🔔)动画毫不在意(🏤)让信息量变得(👌)排山倒海——(🚊)也(😚)是这个长镜头里，在开始赛(📉)跑(👆)那决定人生(🌰)的(🤹)十秒之前，框里(👀)的一切人和背(🆙)景的线都在运动里抖动，我们(⏪)第一次如此清(🎇)晰(🆙)地看见人与(🦌)世(👬)界的相互作用(🗣)力，这正如鱼丰漫画总是表现(🎯)出谵妄的价值(🧑)观一样，究竟是(🏙)世(🌎)界影响了人(🍤)，还(🥤)是偏执狂在动摇世界，我们(🎋)无(🎃)法确定何者才(🔋)是现实，或者说(🐄)，即使转描动画(🖍)也(🥝)不存在所谓的确凿的现实(🏗)性(🕹)吧。因为角色(🍰)从(📄)不说出心里话(🏓)，直到富坚被现(💀)实压垮崩溃，线条也跟着紊乱(🥔)，他哭的样子着(💫)实(👦)令人心疼之(🍇)余(🔎)也让人忍俊不(🖖)禁。
是去年喜欢的动画之一《猫(🤠)妖小杏》刚好也(🔢)是转描动画，它(🐞)同(🗽)样有着来自(😍)现(🕜)实的杂质，比如该片采用现(🎅)场(💥)收音的方式，电(💺)影的“声腔”有着(⏪)超出画纸之外(🙏)的(👄)空旷，然而这是一部需要抑(📮)制(🗯)住单纯靠手(👃)作(🕶)来想象运动的(🌿)动画，因为少女(🐋)对世界感到无聊，她面对会说(📖)话的猫这种超(😾)自(😅)然生物也毫(🚡)无(👸)想法。形式在故(😪)事引导下，转描动画将现实里(💏)的那些习以为(🛏)常的“噪”与“动”带(🤪)入(🥝)动画后，现实(🔫)性(🥑)被动画给均质化，留下了不(🔏)和(🐹)谐的扁平的表(😉)面。《百米。》的杂质(💝)留下了凹凸不(⛏)平(📘)的面孔，个人与世界、动画(📩)与(⛰)现实、手与(🛺)机(🏃)器对运动的想(🗂)象力不断彼此(🍈)抗衡，几乎要冲破平面的画纸(🍍)、画面、银幕(🈳)。要(💨)说动画哪些(🛷)地(🛍)方不是转描的(🌔)话，几乎就只有跑步的时刻，在(🐝)标枪打响后，跑(🌏)者对爆发力与(👬)全(👶)力以赴的迷(🉑)恋(🏞)直接冲破现实，画者无法参(🚸)照(🏈)现实，只能发挥(📀)自己的想象去(😭)描绘速度。这就(🕧)是(👖)这部动画所描绘的体育运(🕗)动(😷)，画者无疑也(🍅)是(🆎)选手。
我觉得岩(🎱)井泽这次联合(😟)动画师小岛庆祐确实在一般(📸)的日本商业动(📁)画(🙁)体制里带来(🕡)了(🗳)此前没有的东(🔶)西（或者说是“杂质”），动画师(⚽)出身的押山清(🖥)高在去年上映(🎼)的(🗑)《蓦然回首》里(🎾)缩(🌀)小了动画电影的制作规模(⭐)，利(👄)用小团队的体(📟)制尽可能保留(🌕)原画师的人工(🖐)性(😚)，这种体制宛如希望洗净日(🔕)本(👶)动画的工业(👜)属(🥊)性，我觉得押山(🌶)应该希望观众(🚰)能注意到那些“动”里蕴含着手(😲)的劳作，通过一(👷)种(🐵)隐秘的“元动(🍃)画(🔳)”，在这部以画画(✴)为题材的动画里，利用动画之(🌓)“动”让人意识到(✡)这是画，然后想(🥞)到(⏸)不同的笔触(🕠)各(📸)有主人，并为这种人工的物(😏)质(🧙)性感动。若借用(💻)土居伸彰的说(🙊)法来说的话，那(🙏)就(♉)是《蓦然回首》的局限性在于(🔇)对(🐔)动画的定义(👫)只(🕴)看到了帧与帧(💜)之间，动画还有(⏱)“帧之彼端”的可能性，即观众的(🚂)自我意识。面对(😯)《百(🥇)米。》凹凸不平(🔉)的(🆖)面孔，我们却无(🛋)法以一种动画教养判断它的(❄)好与坏，只是在(🏵)极速一百米里(💿)，观(📇)众看到的不(😵)只(➰)是绘画与手的劳作的奇迹(👙)，动(🎒)画在逃避现实(🕷)之前先要注视(✌)现实，只剩下速(🏣)度(👋)的世界里我们可以选择看(😠)清(🦅)“我”自己的面(🌳)孔(🌡)。
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