剧情简介
别说(📦)女(🍝)生，男生有这种爽(🕸)利劲儿的都没几(🔑)个。
孟(mèng )行悠心头(🗼)(tó(🕋)u )茫然, 但此刻也(👤)不(👗)好多问, 站起来后(🌫)也没再说话。
可刚(🦗)刚那番话说的可(🐰)一点不软柿子，至(🕍)(zhì(🚬) )少她读书(shū )这么(🌀)多年，没见过敢跟(🦐)教导主任这么说(🥟)话的老师，不卑不(🎨)亢(🚼)，很有气场。
一听有(🏌)陌生(shēng )人，景宝(bǎ(🐡)o )的动作瞬间僵住(🚈)，下一秒缩回后座(🔥)的(✋)角落，抵触情绪非(🚍)常严重：不不想(🕋)不要去
迟砚跟(gē(🏃)n )他指路：洗手间(🧡)，前(🖌)面左拐走到头(🐌)。
景(😯)宝脸一红，从座位(👤)上跳下来，用那双(⛱)跟迟砚同款的桃(📰)花(huā )眼瞪着他(tā(🐽) )，气(🍜)呼呼地说：砚二(🏟)宝你是个坏人！
孟(😟)行悠涂完卷轴的(🚗)部分，瞧着不太满(➖)意(😦)，站在桌(zhuō )子上总(🎯)算(suàn )能俯视迟砚(🥒)一回，张嘴使唤他(⭐)：班长，你去讲台(🧕)看(🔍)看，我这里颜色是(🕢)不是调得太深了(🤥)(le )。
孟行悠(yōu )长声感(🙎)叹：没想到你是(🎺)这(⛱)样的班长。
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《雷光网》常见问题
跑(🌥)者(🐇)将人生押注在(⛔)十秒里，动画也(🈴)在(💮)那十秒里势(⚽)要改变观众眼(🎩)前(🐷)所见的一切(🌪)，比(❄)赛结束，一切(🐲)煽(👚)动性的东西戛(🍓)然而止，这绝非单纯感动的体(🖨)验，它拒绝把角(🤔)色(♊)心象世界剥(🔔)开(✨)。是的，如果说(🐨)同(🚰)为独立动画出身的新海诚动(🤨)画由不同角色(💊)的内面，通过宛(🏾)如(🎯)对唱一样的(🐄)台(🕊)词互相交织(🔫)组成，观众相信主(📢)角（我）笃(🙍)定(🙌)了与他者能最(🎬)直接地连结、(🌷)笃(🍔)定世界的一(😞)切，然后观众成(😿)为(🤦)共享同一种(⛵)感(🛑)受的共同体(🤬)，那(🤕)么岩井泽健治(📶)在转向商业制(💖)片第一作、用(🕥)转描技法制作(👎)的(💸)《百米。》则希望(🚰)观(🚥)众更主动地(〽)探(🛃)索，找到属于自己的那个“我”。以(🎊)及新海诚因为(💸)他是“动画民科(🦃)”，通(🕘)过静止的层(👎)与(🍆)层之间的作用挖掘世界的深(😑)度，岩井泽明显(🙁)有着压倒性的(🛶)动画素养，他相(👂)信(👰)动画要动，不(🥉)需要内面、仅靠(💂)纯粹的动就(🏝)能(💂)连结世界，《百米(🍧)。》正是这样一部(😒)只有表层面孔(🔔)的动画，且是充(⏺)满杂质的面孔(🅿)。
转(🔖)描与纯手绘(🔭)动(🌎)画不一样的是(🙂)它一定是绘画（手的劳作）(🤷)与摄像机（机(🈷)器）的共同作(💭)业(🕗)。转描动画有(➿)着(🚿)“我”与世界的戏剧，这里的“我”是(❣)指由构成动画(✍)的线的原生质(🌍)（protoplasm），正因为原(💵)画(💎)师之手的劳(🤖)作，这种拒绝僵化(🐜)的变化具备(⬜)个(👲)人性，但这种个(📒)人性总会被摄(👎)像机下客观世(📍)界的物质与逻(🔛)辑引导、诱惑(📹)，而(🍆)原画师之手(😑)又(🤼)把线的质感紧(👷)紧地把握在自己笔下，对现实(💛)的物质与逻辑(⛑)进行抗衡。体育(🕦)故(🕕)事也是这么(♟)一(🐐)回事，我们为之热泪的种种运(♊)动的人生，实际(🐮)上是人用身体(🔑)投身到世界，与(🌪)世(⭐)界交流、抗(✴)衡，甚至可能被世(🐄)界撕裂的戏(🍢)剧(🔕)一样。
于是，转描(👝)动画里的手与(🐓)机器的共作（(🐓)这种共作也可(🏒)以当做在互相(🈁)撕(🍍)扯），以永远(🔍)不(🍽)和谐、不精确(🚻)的样子在动画的表层留下了(🍉)种种杂质，比如(💁)看着像是扁平(🤵)的(👚)脸却有着不(👯)相(🎨)协调的过于立体的运动，比如(✍)有的动画师手(🤽)艺跟不上现实(🚶)世界的运动，导(🔥)致(🍏)角色动得“不(🗾)像人”，但在《百米。》里(🍊)，我更愿意把(🍷)这(🚐)些杂质称为现(🍂)实对动画面孔(📄)留下的伤痕。当(🎙)跑者在起跑线(🕠)各自准备时，衣(♏)服(🍾)的折痕比纯(🎙)手(💯)绘动画要来得(🍔)更密集；倾盆大雨让跑者身(📯)上出现不断蠕(🍘)动的光泽，宛如(🛤)现(🚡)实在抚摸动(👸)画(💺)的肌理——这部动画毫不在(🏗)意让信息量变(🔽)得排山倒海—(✒)—也是这个长(🕸)镜(🚦)头里，在开始(🌀)赛跑那决定人生(💐)的十秒之前(😷)，框(🔙)里的一切人和(📖)背景的线都在(👕)运动里抖动，我(🛀)们第一次如此(🤠)清晰地看见人(😮)与(🍆)世界的相互(🦃)作(🥛)用力，这正如鱼(❎)丰漫画总是表现出谵妄的价(🍫)值观一样，究竟(🚧)是世界影响了(💡)人(🀄)，还是偏执狂(🏟)在(😠)动摇世界，我们无法确定何者(📽)才是现实，或者(🎯)说，即使转描动(🚓)画也不存在所(👆)谓(🔋)的确凿的现(🔄)实性吧。因为角色(🥔)从不说出心(🦕)里(📞)话，直到富坚被(🚆)现实压垮崩溃(🥥)，线条也跟着紊(🥇)乱，他哭的样子(🎡)着实令人心疼(😒)之(🐽)余也让人忍(👎)俊(🎾)不禁。
是去年喜(💜)欢的动画之一《猫妖小杏》刚好(🎆)也是转描动画(🎛)，它同样有着来(👬)自(😓)现实的杂质(🔏)，比(🌊)如该片采用现场收音的方式(🍉)，电影的“声腔”有(🎓)着超出画纸之(🎷)外的空旷，然而(🥉)这(🌐)是一部需要(🌓)抑制住单纯靠手(🔦)作来想象运(🏇)动(🗣)的动画，因为少(🏖)女对世界感到(🌇)无聊，她面对会(🔞)说话的猫这种(🏥)超自然生物也(🐂)毫(🍷)无想法。形式(🖖)在(🎤)故事引导下，转(🤜)描动画将现实里的那些习以(🏰)为常的“噪”与“动(🐳)”带入动画后，现(👯)实(🎒)性被动画给(☕)均(🏘)质化，留下了不和谐的扁平的(💨)表面。《百米。》的杂(🏐)质留下了凹凸(✋)不平的面孔，个(🤑)人(🏑)与世界、动(🐋)画与现实、手与(📆)机器对运动(📆)的(🔕)想象力不断彼(🏧)此抗衡，几乎要(🌎)冲破平面的画(🗻)纸、画面、银(⚡)幕。要说动画哪(👢)些(📤)地方不是转(🍀)描(🏡)的话，几乎就只(💙)有跑步的时刻，在标枪打响后(🏳)，跑者对爆发力(🚘)与全力以赴的(🔑)迷(🚄)恋直接冲破(🐕)现(🍃)实，画者无法参照现实，只能发(🔯)挥自己的想象(⤵)去描绘速度。这(🌆)就是这部动画(🧛)所(🌳)描绘的体育(⛩)运动，画者无疑也(🐨)是选手。
我觉(🗻)得(🏴)岩井泽这次联(🕓)合动画师小岛(💥)庆祐确实在一(🍢)般的日本商业(👕)动画体制里带(🦒)来(✴)了此前没有(🗓)的(🧒)东西（或者说(🍋)是“杂质”），动画师出身的押山(🔝)清高在去年上(🍘)映的《蓦然回首(📱)》里(🧀)缩小了动画(🛬)电(♏)影的制作规模，利用小团队的(🍡)体制尽可能保(🚻)留原画师的人(💋)工性，这种体制(💨)宛(🐫)如希望洗净(🏗)日本动画的工业(🚳)属性，我觉得(👆)押(💖)山应该希望观(👲)众能注意到那(🌥)些“动”里蕴含着(🍽)手的劳作，通过(🈴)一种隐秘的“元(🌹)动(🚂)画”，在这部以(🚓)画(🤖)画为题材的动(📼)画里，利用动画之“动”让人意识(🍙)到这是画，然后(🚬)想到不同的笔(🚆)触(🎀)各有主人，并(😧)为(🏷)这种人工的物质性感动。若借(🎁)用土居伸彰的(😑)说法来说的话(♓)，那就是《蓦然回(✉)首(📞)》的局限性在(❎)于对动画的定义(🧙)只看到了帧(💩)与(🍪)帧之间，动画还(📏)有“帧之彼端”的(🎦)可能性，即观众(🏘)的自我意识。面(⏬)对《百米。》凹凸不(👱)平(🎏)的面孔，我们(🚋)却(🔨)无法以一种动(🚢)画教养判断它的好与坏，只是(🚙)在极速一百米(🔯)里，观众看到的(🤰)不(😪)只是绘画与(🏿)手(❔)的劳作的奇迹，动画在逃避现(🚕)实之前先要注(🔦)视现实，只剩下(🛁)速度的世界里(💛)我(🍕)们可以选择(🚅)看清“我”自己的面(🕞)孔。
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