在所有的电影里(🏍)，安东尼奥尼(🍲)的声(🆔)音是最让我(🛀)痴迷的。很想写一(🉐)篇长(🔇)长的影评，记录周(🥞)六三(🐮)部电影(🧣)的迷人之(🍝)处，但我太累(🍰)了，也(🌑)没有时间。随(🍜)着日子的流逝，我(🛸)感觉(⛵)到一种紧迫感，那(📥)是因为我逐(🛂)渐意识到并不想(🚽)对影(📸)片有一个富有洞(🏄)见的影评式(🥄)分析(🛢)，只是(🔟)想简单诉说看完(🈸)电影后愉悦(🐄)的激情，而时间是(🉐)最会(💴)扼杀此类精灵的(😅)。总之，它们应(🌘)当更(🏐)潦草地出现(🍓)在我的影评里。

我(👪)该怎(🈹)么形容安东尼奥(🚦)尼电(🍁)影的声(🌖)音呢，不妨(🗿)先谈谈其他(🥈)的几(♈)部片。在《奇遇(🚬)》里，我一定为小岛(🏾)上的(🎤)寻找感到过某种(🌬)震颤，乍一看(😀)，可能会说那些天(👁)际线(☝)，那些海平面，还有(😌)嶙峋的石块(🤚)曲线(📟)，有种(😽)眩晕感，它们在构(🌇)图和调度上(🧘)的确至关重要。但(🏂)唯有(🅿)那个有节拍，甚至(📖)有点儿魔性(💡)的海(👄)浪声陪伴，才(📎)让我真的相信：(😎)也许(📷)下一秒这些人真(⬛)的要(🤐)掉到海(📬)浪里头；(🏙)在《夜》和《蚀》里(👽)，让我(💌)忘不掉的是(📸)鞋跟踩在地面的(👹)声音(🅰)；《放大》最有意思(🔐)，几乎所有人(💅)都会为结尾的是(🛃)否存(📠)在说上两句，但吸(🐎)引我的不是(⛄)这些(📥)，远在(😹)最后的画面出现(💙)之前，这个问(📊)题已经强烈袭来(🐴)了—(🏦)—听听那个网球(📜)被击打的声(🐋)音！现(🍓)实世界的网(📆)球声不会以那种(⛎)强度(🚭)（相对于其他声(⬇)音）(🥌)和频率(🧖)出现，这个(🚬)节奏，以及声(♉)音的(🙈)质感已经说(🦋)明了一切。

但无论(🏨)如何(💶)，安东尼奥尼的声(🚥)音永远是出(🔎)发于最基本的现(🔲)实的(💰)——绝对不可能(👿)有在远处，或(🐼)是墙(🏑)背面(🖇)的人，说话响度与(👣)前景中的人(👇)相差无几。但用句(🥣)俗套(⏩)的话讲，他是超越(🔜)现实的（天(🗼)呐，写(🕚)出来俗的想(😍)吐）。在《过客》里，很(🔦)容易(🛸)注意到开头那个(🥀)电风(🖋)扇的声(🥓)音，也许这(🐱)包含了某种(📨)心理(🏨)隐喻，但它首(🤟)先作为听觉元素(🚧)让人(⚪)感到适切。下一幕(🦆)，来到酒店前(📢)台，那个烦人的电(👸)风扇(🔓)消失了，但空间中(🌡)仍存在另一(😕)个持(📤)续的(😋)干扰，频率更高但(🗂)响度低了不(🔷)少，画面里最终能(✔)看到(🍙)音源是摆在后方(💭)柜台的另一(🖕)个小(🏆)型电风扇，我(🖲)格外需要这样的(🤪)变奏(💇)以适应不同的空(🎯)间与(➰)进展。在阿巴斯那(🚜)里，也许有个(🏜)更美(🎗)妙的画外空(🎆)间经由声音建立(🚷)，但安(🐂)东尼奥尼甚至连(⏮)画内空间都(💇)需要声音真正建(🔓)立。每(😝)一个空间都有无(🙄)数种方式得(🕋)到观(🤙)察，创(🌎)作者对空间所包(🍻)含灵魂的提(🉑)取态度反映在声(💐)音的(🕉)剪辑上，我借由画(😗)面看到它们(🧞)，但唯(💕)独通过声音(👨)才进入它们。

也许(📱)电影(🌁)的色彩和声音一(🕓)样，具(🍃)有更简单的特性(🐷)。《放大》中的色(🗿)彩格(🌺)外妖艳，这不(🍮)仅仅是指那些模(⭐)特所(🎿)穿的服装，连最简(🍢)单的红色与(🍬)绿色都是如此。最(🛳)让我(➗)惊奇的是那个公(🛬)园，当男主在(🎐)公园(🥉)中拍(🎺)照时，我突然意识(🍞)到自己不知(🕤)道上哪去找一个(🙊)有这(😡)种特质的公园，这(🔧)特质是由颜(🏾)色赋(🐘)予的，绿色形(📘)成的节奏感很强(🎦)烈，那(🌜)个段落是整部电(😻)影里(🎯)我最喜欢的。如果(🐱)说解读家们(🚷)在《放(🚕)大》中能找到(♍)一些所指与颜色(📴)对应(🧠)的话，那么《过客》里(💶)的颜色将更(🐲)加“普通”，隐喻的意(👆)味儿(🐰)更低，却仍保留着(🍺)单纯的视觉(🔮)刺激(🐢)以使(🛂)我们直接理解，它(🌰)们不再像《红(🚻)色沙漠》海报里的(🛩)颜色(🕳)那样，尖锐地似乎(🥌)都有些刻意(🕉)了。

他(✒)也有着一种(😡)最受我喜爱的调(😋)度方(😢)式，奥逊威尔斯那(♌)种景(🚡)深镜头功力也许(🕴)很强，但每个(🥨)人物(🕶)只是像螺丝(👬)钉一样出现在他(🖐)们该(🎌)出现的景别，发出(🤾)他们该做的(🧥)动作，这也许让我(🌁)觉得(💐)对画面中的人物(👖)有些缺少感(🚫)情了(🛤)。另一(👧)个意大利导演费(🏽)里尼，人物会(🐖)如跳舞般接近又(♉)跳出(🈵)，最后遗落下一个(💈)孤独的人儿(🚉)（这(🤽)倒让我觉得(🏀)费里尼是爱这角(🔷)色的(🌾)），但他们是经历(🔇)过热(🎤)闹喧嚷的。安东尼(🧡)奥尼的人物(🚪)从一(㊙)开始就不和(🕢)谐，而且他们绝不(🤟)居于(🈯)自己应该在的位(🚁)置，永远在逃(🛢)避，这样会开辟出(🙃)更大(🐎)的画面空间，也使(🍱)得动作——(👆)或者(💭)用现(🚽)在常被提及的“姿(🦔)态”——不再(🤴)是木偶般缺少灵(🈷)魂的(🚟)目的执行工具，而(🚄)拥有情感内(😋)化—(👖)—尽管连动(🌱)作本身也常常在(🚭)逃避(👫)。

也许让大多数观(🐺)众着(💼)迷的是安东尼奥(📀)尼电影中的(⬆)空间(🎁)，确实，我也爱(♐)它们，我本想就此(⏹)对比(⛓)一下维斯康蒂的(🔽)空间建立方(⛲)式，但现在是什么(🚿)时候(🔱)，已经(♏)12点多了吗？(😼)好吧，我仍然(🗽)想简(📊)单写(🆚)写。之前不记得在(👢)哪里听人说(📷)他喜欢看电影中(🦑)角色(🛩)走路的样子，这些(💡)镜头几乎是(🥣)导演(👩)的签名，我明(🤔)白这种感觉，但安(👡)的电(🎼)影里走路还意味(🚪)着空(✊)间（当然也可能(🔛)是小跑，甚至(🚉)开车(😯)啦），他在画(🦗)面视觉中加入了如此(🚄)多环境的要素，那(🧡)些几何式（(🍎)仅用这一个词是(🚰)严重(🗺)不能概括的）的(🚌)图像在单个(🀄)画面中已(🥨)独立表意，然而还(🚷)是经由角色(🛎)的运动才将他们(👤)串联(🌜)起来，但我要马上(🖇)反驳我的上(🎻)一句，因为我只是(🛬)在每一个场景强烈地(🧘)经历了这个空间(❇)，我对(🙈)整个空间仍然一(🔦)无所知，它们(🙅)并没有被真正串(🅾)联，我只是重复地经历(⬆)、经历，到了最后(🤔)，除了整个空(⛏)间，电影的其他所(📸)有部(🛸)分倒是都被圆满(🗝)感知了。这一(⬜)点在《夜》里(📵)也许最为明显。

哎(🚡)呀，老维斯康(🏪)蒂，没有太多时间(⚽)留给(🖕)你了，我首先是想(🛏)为一种轻浮(🥨)的态度向你道歉(🛬)。在看完《白夜》后，我把这(🐍)个既不那么现实(📂)主义(🚴)，也不那么类似《豹(🎇)》的片称为转(😔)型期电影，但这是(🌑)十分不公平的！没有人(🍄)是生活在转型期(📞)内的，我们现(🐎)在永远不知道目(🤳)的地(💮)在哪，以一种上帝(📳)式的姿态评(💙)判是可憎(🐄)的。当下就是当下(🈚)，彼时的你也(🎊)许也意识到现实(🎓)主义(🧣)不再完全有效，转(⛔)而开始了自(🤢)己的实验，或者说(💯)，仅仅凭直觉开始了创(🦓)作。这部《白夜》的空(🚍)间布(🚈)景，别人看来可能(📲)有些粗制滥(🏕)造，但你也许正刻(📰)意为之，你在探索心中(🎧)的情感是如何建(🖍)立起空间的(🏽)，幻梦是如何给空(🚕)间带(👱)上色调的，视觉元(🔟)素又是如何(🥙)以舞蹈的(💋)形式呈现出来的(🏴)，你多擅长拍(🐺)舞！

《北斗七星》里你(⛩)的改(📨)变令我震惊，不得(🧕)不猜测那些(➰)年究竟发生了什(👂)么真正触动到你心房(➗)的事。开头的那种(🔫)速度(🐺)，让我想起了《妖夜(🎍)慌踪》。现实的(🕟)东西仍存在于你(🐍)的电影里，但它们或多(🥎)或少带上了失落(🗣)的调子，我最(🥔)喜欢里面的风，它(🐅)们伴(❗)着那些表现主义(🔵)光线几乎要(🌅)把你的心(🐓)与里面蕴含的全(🐗)部感情吹出(😬)来。也许在未来，你(🏹)的空(🛤)间不再这么粗粝(🔈)黑色，而显得(🗞)庄严，但那或许正(📯)是《豹》中公爵因为衰老(🕠)脆弱而不得已为(🕢)之的(🕝)节制...

现在太晚了(💒)，我感觉难过(👘)，如果这会儿还不(🧓)睡觉，一道深渊就会逐(🧚)渐在我眼前清晰(⏬)起来，就像我(🐔)看它它看我那样(🔻)简单(📒)。这不仅仅是因为(🈲)明天要上班(🖋)，或许正是(🏩)因为上班，谁知道(🤗)呢。我明明已(💰)经结尾，又开始盯(➡)着卫(😞)生间里一条该死(🆎)的毛巾，真烦(🏎)人，毛巾有什么好(🈴)看的！也许现在出门，就(🛅)能遇见楼下垃圾(😼)桶旁(🍇)边那只简州猫了(🎤)，但我太累了(🛅)，我想睡觉。哎，未来(🛹)，未来！