在(🥧)所有(🚵)的电影里，安东尼(🙋)奥尼的声音(🍕)是最(😻)让我痴迷的(🔛)。很想写一(📩)篇长长的影(🛹)评，记录周六三部(👉)电影(🐤)的迷人之处，但我(📞)太累了，也没(📤)有时(🙉)间。随着日子(⛓)的流逝，我感觉到(🏿)一种(🌋)紧迫感，那是因为(🌧)我逐渐意识(🌊)到并不想(👊)对影片有一(👐)个富(🎬)有洞见的影(🍾)评式分析，只是想(🍠)简单(🏽)诉说看完电影后(🚃)愉悦的激情(⛽)，而时间是最会扼(⏯)杀此(🙉)类精灵的。总之，它(💮)们应当更潦(🤒)草地(🦂)出现在我的(🎫)影评里。

我(🏄)该怎么形容(😚)安东尼奥尼电影(🌸)的声(🖖)音呢，不妨先谈谈(🎻)其他的几部(🗒)片。在(🌊)《奇遇》里，我一(👼)定为小岛上的寻(🚻)找感(🥪)到过某种震颤，乍(🔥)一看，可能会(🏭)说那些天(🎺)际线，那些海(🎰)平面(🖖)，还有嶙峋的(👂)石块曲线，有种眩(✡)晕感(👼)，它们在构图和调(📊)度上的确至(👛)关重要。但唯有那(⛹)个有(🗨)节拍，甚至有点儿(😵)魔性的海浪(🤴)声陪(😲)伴，才让我真(💋)的相信：(🍱)也许下一秒(🍅)这些人真的要掉(😩)到海(😤)浪里头；在《夜》和(♋)《蚀》里，让我忘(🌐)不掉(👩)的是鞋跟踩(❣)在地面的声音；(🍚)《放大(🍶)》最有意思，几乎所(🍳)有人都会为(🦎)结尾的是(🐄)否存在说上(🔒)两句(🕕)，但吸引我的(🏈)不是这些，远在最(💴)后的(🥈)画面出现之前，这(😦)个问题已经(🗾)强烈袭来了——(🚥)听听(🥓)那个网球被击打(🤸)的声音！现实(🖲)世界(❔)的网球声不(📛)会以那种(💿)强度（相对(💝)于其他声音）和(💩)频率(🤶)出现，这个节奏，以(💠)及声音的质(🤱)感已(🈚)经说明了一(👇)切。

但无论如何，安(🔚)东尼(🤤)奥尼的声音永远(😇)是出发于最(❎)基本的现(🈁)实的——绝(🌆)对不(🤳)可能有在远(🍌)处，或是墙背面的(🤑)人，说(🧛)话响度与前景中(⛲)的人相差无(🏍)几。但用句俗套的(🔪)话讲(💃)，他是超越现实的(💮)（天呐，写出(🔋)来俗(👯)的想吐）。在(🏞)《过客》里，很(📊)容易注意到(✖)开头那个电风扇(⏯)的声(🧡)音，也许这包含了(⛰)某种心理隐(🎐)喻，但(♏)它首先作为(🙌)听觉元素让人感(🖨)到适(🥊)切。下一幕，来到酒(🛣)店前台，那个(🔂)烦人的电(💭)风扇消失了(🛰)，但空(🧙)间中仍存在(📮)另一个持续的干(🛬)扰，频(🐮)率更高但响度低(💱)了不少，画面(👥)里最终能看到音(❕)源是(♿)摆在后方柜台的(🍱)另一个小型(🤯)电风(💑)扇，我格外需(🏚)要这样的(🤦)变奏以适应(🎢)不同的空间与进(🖖)展。在(👴)阿巴斯那里，也许(🖇)有个更美妙(😇)的画(🆔)外空间经由(🥈)声音建立，但安东(😢)尼奥(🙏)尼甚至连画内空(⚡)间都需要声(🎐)音真正建(🔼)立。每一个空(🤡)间都(💄)有无数种方(🚜)式得到观察，创作(⏮)者对(📃)空间所包含灵魂(🔐)的提取态度(💾)反映在声音的剪(🚫)辑上(🎉)，我借由画面看到(⤵)它们，但唯独(♍)通过(📛)声音(👚)才进入(🏚)它们。

也许(💩)电影的色彩(🦁)和声音一样，具有(🥙)更简(🐵)单的特性。《放大》中(👴)的色彩格外(🤴)妖艳(📁)，这不仅仅是(🛤)指那些模特所穿(🏥)的服(😤)装，连最简单的红(🗑)色与绿色都(🍉)是如此。最(💠)让我惊奇的(🛤)是那(🍓)个公园，当男(🍭)主在公园中拍照(📲)时，我(🥞)突然意识到自己(🤧)不知道上哪(🕵)去找一个有这种(😰)特质(✌)的公园，这特质是(🏰)由颜色赋予(🥡)的，绿(🤘)色形(🗽)成的节(🐑)奏感很强(🕸)烈，那个段落(👏)是整部电影里我(🏻)最喜(😖)欢的。如果说解读(⛑)家们在《放大(🥢)》中能(😞)找到一些所(🖇)指与颜色对应的(👛)话，那(🚪)么《过客》里的颜色(😜)将更加“普通(👘)”，隐喻的意(🦀)味儿更低，却(👴)仍保(Ⓜ)留着单纯的(👇)视觉刺激以使我(💊)们直(😡)接理解，它们不再(🌞)像《红色沙漠(❎)》海报里的颜色那(🍀)样，尖(🔆)锐地似乎都有些(📏)刻意了。

他也(🤗)有着(🔟)一种(👍)最受我(🕘)喜爱的调(📌)度方式，奥逊(📋)威尔斯那种景深(😟)镜头(🏥)功力也许很强，但(💎)每个人物只(🛄)是像(✒)螺丝钉一样(♊)出现在他们该出(🌲)现的(🔥)景别，发出他们该(🕠)做的动作，这(🚴)也许让我(🔎)觉得对画面(🆕)中的(🏺)人物有些缺(🥤)少感情了。另一个(🎩)意大(📭)利导演费里尼，人(🚢)物会如跳舞(🐟)般接近又跳出，最(🚹)后遗(📈)落下一个孤独的(😴)人儿（这倒(😭)让我(🛁)觉得(😤)费里尼(🕯)是爱这角(🗄)色的），但他(👭)们是经历过热闹(🍔)喧嚷(🗄)的。安东尼奥尼的(🗄)人物从一开(♋)始就(🏹)不和谐，而且(📠)他们绝不居于自(🈵)己应(⛲)该在的位置，永远(🔜)在逃避，这样(🎪)会开辟出(🅿)更大的画面(🕠)空间(🐚)，也使得动作(🥃)——或者用现在(🍹)常被(🎾)提及的“姿态”——(🔯)不再是木偶(🥟)般缺少灵魂的目(👣)的执(🎋)行工具，而拥有情(🙆)感内化——(⬜)尽管(🕎)连动(🎞)作本身(🔲)也常常在(🎯)逃避。

也许让(🤰)大多数观众着迷(🎫)的是(🚟)安东尼奥尼电影(🙍)中的空间，确(🌨)实，我(🔇)也爱它们，我(👖)本想就此对比一(🗽)下维(😑)斯康蒂的空间建(🚣)立方式，但现(🦋)在是什么(🍨)时候，已经12点(🕐)多了(🌏)吗？好吧，我(💹)仍然想简单写写(🥒)。之前(🙍)不记得在哪里听(🙊)人说他喜欢(🚦)看电影中角色走(❇)路的(⛱)样子，这些镜头几(📄)乎是导演的(💚)签名(🧚)，我明(🔅)白这种(🏜)感觉，但安(🐰)的电影里走(🏥)路还意味着空间(🕒)（当(🔃)然也可能是小跑(🆓)，甚至开车啦(🔛)），他在画面视觉(💲)中加入了如此多环境(⛄)的要素，那些几何(🔌)式（仅用这(💺)一个词是(🌔)严重不能概(⬆)括的）的图像在(🐒)单个画面中已独立表(🦈)意，然而还是经由(🐃)角色的运动(🛷)才将他们串联起(🍁)来，但(🚨)我要马上反驳我(🧑)的上一句，因(🐒)为我只是(🔳)在每一个场景强(✨)烈地经历了(💱)这个空间，我对整(🤯)个空(🚌)间仍然一无所知(🕊)，它们并没有(🗽)被真正串联，我只(👥)是重复地经历、经历(🤖)，到了最后，除了整(🏁)个空间，电影(💡)的其他所(🆘)有部分倒是(🔝)都被圆满感知了(📘)。这一点在《夜》里也许最(🤭)为明显。

哎呀，老维(🦊)斯康蒂，没有(🎀)太多时间留给你(⏹)了，我(🕷)首先是想为一种(💱)轻浮的态度(🕌)向你道歉(🏛)。在看完《白夜》后，我(✖)把这个既不(🍬)那么现实主义，也(💛)不那(⬇)么类似《豹》的片称(🐇)为转型期电(🧣)影，但这是十分不(🔻)公平的！没有人是生活(🌉)在转型期内的，我(👇)们现在永远(🀄)不知道目(🍅)的地在哪，以(👭)一种上帝式的姿(🍬)态评判是可憎的。当下(⤵)就是当下，彼时的(👷)你也许也意(😻)识到现实主义不(🥇)再完(🚎)全有效，转而开始(🗒)了自己的实(🚾)验，或者说(🐨)，仅仅凭直觉开始(💐)了创作。这部(📒)《白夜》的空间布景(🐸)，别人(💹)看来可能有些粗(💗)制滥造，但你(✨)也许正刻意为之(🤑)，你在探索心中的情感(🧀)是如何建立起空(🧓)间的，幻梦是(🐕)如何给空(🌠)间带上色调(🕙)的，视觉元素又是(🏆)如何以舞蹈的形式呈(🔜)现出来的，你多擅(🦒)长拍舞！

《北斗(💼)七星》里你的改变(🥫)令我(🙁)震惊，不得不猜测(🥙)那些年究竟(🦇)发生了什(💶)么真正触动到你(🔖)心房的事。开(🏯)头的那种速度，让(🦊)我想(♑)起了《妖夜慌踪》。现(⛄)实的东西仍(♏)存在于你的电影(💲)里，但它们或多或少带(🚢)上了失落的调子(🤞)，我最喜欢里(🦈)面的风，它(🕠)们伴着那些(🐬)表现主义光线几(❄)乎要把你的心与里面(📢)蕴含的全部感情(🌛)吹出来。也许(📷)在未来，你的空间(📭)不再(🔕)这么粗粝黑色，而(🗂)显得庄严，但(🎪)那或许正(👣)是《豹》中公爵因为(🌤)衰老脆弱而(🔳)不得已为之的节(❕)制...

现(🕵)在太晚了，我感觉(🚝)难过，如果这(🈳)会儿还不睡觉，一(🌳)道深渊就会逐渐在我(💘)眼前清晰起来，就(🎸)像我看它它(🏔)看我那样(💒)简单。这不仅(🐈)仅是因为明天要(☕)上班，或许正是因为上(🏯)班，谁知道呢。我明(🤗)明已经结尾(🍝)，又开始盯着卫生(🦕)间里(🍈)一条该死的毛巾(🏗)，真烦人，毛巾(🌖)有什么好(🚗)看的！也许现在出(👎)门，就能遇见(🍰)楼下垃圾桶旁边(🌡)那只(🚨)简州猫了，但我太(🚘)累了，我想睡(😿)觉。哎，未来，未来！