9年前的第一部《疯(🦍)狂动(🤚)物城》我(🤡)愿称为现代主题动(🌧)画电(🍁)影的天(🍃)花板（过去(🌽)主题天(🤳)花板(😂)是《千与千寻》，未来主题天花(🥑)板是(⛰)《机器人瓦力》，不接受反驳）(🖨)。虽然(🙊)从题材和深刻(🔏)程度来讲，相(🙌)较《千(🌠)与千寻》和《机器(📦)人瓦力》，《疯狂(🦖)动物城》确实逊色不(⬅)少，而让我觉(🤷)得它能够胜出(🤢)《无敌(🛐)破坏王(🏈)》和《头(🌼)脑特工队》的，是(🎭)它复(😌)杂而又(⭐)曲折的剧情，包括人(⛴)物成(🏅)长，长大(🍲)以后面对的社会现(🥓)实，友(⚾)情的发(📋)展，如何处理(🏎)自己的(✏)“与众(✨)不同”，如何应对社会舆论，甚(📫)至还(🚔)包含政治斗争，整部电影节(👐)奏极(🎿)快，而且全部由(🤣)剧情和反转(🗿)来推(🔪)进，甚至让我觉(🕰)得稍微扩充(🏘)扩充就可以拍出一(🍗)整季的电视(🕣)剧，而在如此快(⏹)的节(🏉)奏中，却(🛐)不让(😘)人觉得仓促和(🕓)潦草(🔟)，人物塑(🎧)造也达到了它能够(🕒)达到(🔬)的地步(🎡)，这也就是它如此惊(🕌)艳的(🛠)原因。而(🆒)9年后的第二部，明显(🤾)能够(💀)看出主创想要复刻第一部(🕤)的辉(🌕)煌，但是远远没有达到，甚至(🚤)感觉(🙋)简直是一部公(🐀)路片。首先按(🎿)头嗑CP的行为极其严(📈)重，从开头的(🔜)假扮夫妻带孩子，到(🔵)中间重聚后(😞)冗长的互相表(😨)白，再(🏜)到最后(😭)的反复听录音，它俩(🏣)是CP但(👤)不需要(🍗)强按头磕，会适得其(🔋)反；(🍿)然后这(🎚)部节奏也很快，但这(🚽)种节(😨)奏快主要来自于大量的台(🥍)词，和(🕸)快节奏且具有视觉冲击力(⛴)的画(😠)面，比如说他们在管道里的(🛬)那一(💃)段，还有公路上(✝)和水面上的(🍑)追逐戏，而且转场生(🐢)硬，比如从管(💅)道里面出来遇见两(🤤)个NPC岩羊(👫)，告诉(➕)它们目的地在(💑)山顶(🌳)，于是它(🙌)们就开始爬山了。而(🖨)且剧(🏪)情发展(🕦)到后期，竟然只是为(🚣)了找(👈)到一张(🖌)纸，一张有签名能够(🔩)证明(🏓)版权的纸，这个结局并不足(📪)以撑(😥)起一整部的剧情。接下来就(💣)是我(🏖)想说的了，没能逃脱出时代(🥋)的魔(🌛)爪。吵闹，人物扁(🗺)平，剧情单薄(📎)，还乱挖坑。前面说了(🗜)两位主角就(🚁)是用来磕CP的，完全没(🥝)有挖出(🙂)两人(🐣)背后更深层的(📀)故事(🏌)，其他角(♋)色也是一样，反派家(🎶)族竟(🆔)然只是(💈)为了侵占版权，马市(🏯)长完(🕒)全就是(🕞)一个傀儡，而我也没(🕶)有看(👀)懂为什么它在最后突然就(🏐)开始(🐶)反击，河狸也只是一个单纯(🏧)为了(💸)帮助主角而存在的角色。内(💁)奸竟(🦀)然是为了自己(🐧)能在家族里(👈)获得一席之地而擅(🦎)自做出行动(🚷)，你要是拍成家族为(📅)了获得(🀄)线索(✈)派他作为奸细(📛)打入(⛺)主角团(🍤)内部，我都可以接受(😳)。一张(♿)签名也(🥄)发的血案，不可谓不(🗝)单薄(✍)，而且还(👘)俗，闹了半天只是为(🏎)了版(🤒)权，想想第一部都讲了啥，在(🧔)第一(🤵)段里。然后结尾放走了包括(🖊)之前(🤶)的羊市长在内的200多个囚犯(📞)，明显(♿)是在为下一部(🚝)挖坑，在唱片(👗)尾曲的时候，我突然(😳)间在想好像(🧔)两部电影里面都没(🧝)出现过(😔)一只(✉)鸟诶，结果最后(🚿)彩蛋(⏬)就出现(📣)了一只羽毛，又是一(😎)个大(🤨)坑。这种(😠)为了下一部而刻意(🔫)挖的(🎏)坑，其实(🥉)并不吸引人。既然说(💼)到歌(🏀)曲了，上一部的主题曲《Try Everything》的歌(🚰)词写(🆚)的非常好，而这一部的主题(📷)曲，听(📏)完我只记得zoo woo woo。虽然挑了这么(🏽)多毛(🚭)病啊，但就现在(🍓)这个时代而(🥋)言，它依然算是一个(🥠)比较好的作(🕯)品，只不过是从天花(🖍)板变成(➿)了还(🍚)不错的爆米花(📫)电影(🥤)。

跑(❤)者将人生押注(😼)在十秒里，动画也在那十秒里(🚢)势要改变观众(➰)眼(📣)前所见的一(🛄)切(〰)，比赛结束，一(🔏)切(🔂)煽动性的东西戛然而止，这(🥋)绝(🙊)非单纯感动的(🥛)体验，它拒绝把(🥒)角(🧒)色心象世界(🎎)剥(⛹)开。是的，如果说(🕒)同为独立动(👗)画(😺)出身的新海(🎉)诚(📘)动画由不同角(🌭)色的内面，通过(⏯)宛(👠)如对唱一样的台词互相交(🔊)织(🌥)组成，观众相(✉)信(📿)主角（我）(🕴)笃(🕣)定了与他者能(📟)最直接地连结、笃定世界的(🍷)一切，然后观众(🎴)成(🏇)为共享同一(🔛)种(✌)感受的共同(❄)体(📮)，那么岩井泽健治在转向商(🌼)业(🎁)制片第一作、(⛷)用转描技法制(🦀)作(💈)的《百米。》则希(🖋)望(🌑)观众更主动地探索，找到属(🍉)于(🤰)自己的那个(📰)“我(😹)”。以及新海诚因(🥏)为他是“动画民(🌺)科(🍥)”，通过静止的层与层之间的(😳)作(💊)用挖掘世界(🔬)的(🏀)深度，岩井泽明(🎴)显有着压倒性(🐛)的动画素养，他相信动画要动(💌)，不需要内面、(🗯)仅(😱)靠纯粹的动(🍾)就(🤰)能连结世界，《百(♿)米。》正是这样一部只有表层面(🏟)孔的动画，且是(🎎)充满杂质的面(⏮)孔(🖍)。

转描与纯手(🎄)绘(🤺)动画不一样的是它一定是(🎑)绘(🆒)画（手的劳作(💖)）与摄像机（(🏃)机器）的共同(🙂)作(🥋)业。转描动画有着“我”与世界(🧒)的(🔊)戏剧，这里的(😌)“我(📡)”是指由构成动(🚥)画的线的原生(🤰)质（protoplasm），正因为原画师之手的(🚃)劳作，这种拒绝(👄)僵(🧠)化的变化具(🔯)备(🤼)个人性，但这种(🚬)个人性总会被摄像机下客观(😡)世界的物质与(🧡)逻辑引导、诱(🙃)惑(🗾)，而原画师之(✉)手(📻)又把线的质感紧紧地把握(🐔)在(🧢)自己笔下，对现(🐢)实的物质与逻(🤧)辑进行抗衡。体(🥑)育(🐴)故事也是这么一回事，我们(🎄)为(🌎)之热泪的种(🧥)种(🔚)运动的人生，实(🐶)际上是人用身(😘)体投身到世界，与世界交流、(🆎)抗衡，甚至可能(🍻)被(🎦)世界撕裂的(🌄)戏(🤡)剧一样。

于是，转(🏑)描动画里的手与机器的共作(😣)（这种共作也(🏑)可以当做在互(🦒)相(📏)撕扯），以永(👹)远(🍴)不和谐、不精确的样子在(🌵)动(😐)画的表层留下(🐱)了种种杂质，比(⬜)如看着像是扁(🛥)平(🉐)的脸却有着不相协调的过(🆚)于(💼)立体的运动(🥫)，比(💣)如有的动画师(🔆)手艺跟不上现(🚧)实世界的运动，导致角色动得(🔊)“不像人”，但在《百(🎞)米(🥢)。》里，我更愿意(🛤)把(🙃)这些杂质称为(🎤)现实对动画面孔留下的伤痕(🚆)。当跑者在起跑(➕)线各自准备时(🀄)，衣(🥧)服的折痕比(🧚)纯(🔎)手绘动画要来得更密集；(🌊)倾(🐛)盆大雨让跑者(🏝)身上出现不断(🎖)蠕动的光泽，宛(😄)如(🌔)现实在抚摸动画的肌理—(🌃)—(👌)这部动画毫(🐷)不(🚡)在意让信息量(✉)变得排山倒海(💰)——也是这个长镜头里，在开(⏯)始赛跑那决定(🕛)人(🏀)生的十秒之(🥔)前(💊)，框里的一切人(⏯)和背景的线都在运动里抖动(🏪)，我们第一次如(❕)此清晰地看见(🕚)人(🕋)与世界的相(🔙)互(🍐)作用力，这正如鱼丰漫画总(🗒)是(🙏)表现出谵妄的(🛩)价值观一样，究(🆙)竟是世界影响(🦀)了(🗼)人，还是偏执狂在动摇世界(🧞)，我(📇)们无法确定(🏌)何(🕺)者才是现实，或(⛄)者说，即使转描(😪)动画也不存在所谓的确凿的(🏺)现实性吧。因为(🚛)角(⚾)色从不说出(🚑)心(🕞)里话，直到富坚(🕤)被现实压垮崩溃，线条也跟着(🤠)紊乱，他哭的样(💘)子着实令人心(😴)疼(🌰)之余也让人(🌈)忍(🐎)俊不禁。

是去年喜欢的动画(🏇)之(🈸)一《猫妖小杏》刚(🌎)好也是转描动(🚺)画，它同样有着(📑)来(📟)自现实的杂质，比如该片采(➖)用(🐕)现场收音的(🌃)方(🐡)式，电影的“声腔(👺)”有着超出画纸(🔨)之外的空旷，然而这是一部需(👫)要抑制住单纯(😚)靠(🈹)手作来想象(😰)运(🚵)动的动画，因为(⛑)少女对世界感到无聊，她面对(🎆)会说话的猫这(🎋)种超自然生物(📼)也(🎂)毫无想法。形(🌺)式(✊)在故事引导下，转描动画将(🕚)现(⚫)实里的那些习(🐅)以为常的“噪”与(🤖)“动”带入动画后(🏤)，现(🚾)实性被动画给均质化，留下(🖕)了(🍺)不和谐的扁(🕢)平(📽)的表面。《百米。》的(🤣)杂质留下了凹(🐙)凸不平的面孔，个人与世界、(☕)动画与现实、(🧤)手(🏠)与机器对运(👺)动(🥣)的想象力不断(➖)彼此抗衡，几乎要冲破平面的(🐌)画纸、画面、(🌧)银幕。要说动画(😕)哪(🐂)些地方不是(😥)转(⛔)描的话，几乎就只有跑步的(📉)时(🐅)刻，在标枪打响(🐹)后，跑者对爆发(📛)力与全力以赴(🔶)的(🐔)迷恋直接冲破现实，画者无(🕕)法(💇)参照现实，只(🎵)能(🏯)发挥自己的想(👪)象去描绘速度(🎇)。这就是这部动画所描绘的体(🆒)育运动，画者无(🐣)疑(🔷)也是选手。

我(💫)觉(❗)得岩井泽这次(🧣)联合动画师小岛庆祐确实在(⬆)一般的日本商(🗺)业动画体制里(⬜)带(😪)来了此前没(🚨)有(📼)的东西（或者说是“杂质”）(🔓)，动(🐓)画师出身的押(🔖)山清高在去年(🕷)上映的《蓦然回(🎿)首(🚄)》里缩小了动画电影的制作(👔)规(🐀)模，利用小团(💜)队(🏃)的体制尽可能(💂)保留原画师的(🐸)人工性，这种体制宛如希望洗(🎓)净日本动画的(🚗)工(🈯)业属性，我觉(😟)得(🔂)押山应该希望(🐲)观众能注意到那些“动”里蕴含(🥚)着手的劳作，通(🔅)过一种隐秘的(🍤)“元(🕍)动画”，在这部(🔱)以(👄)画画为题材的动画里，利用(📝)动(💀)画之“动”让人意(🏕)识到这是画，然(💪)后想到不同的(🥜)笔(🐿)触各有主人，并为这种人工(💺)的(🤔)物质性感动(🍴)。若(🔕)借用土居伸彰(♍)的说法来说的(🐹)话，那就是《蓦然回首》的局限性(🤹)在于对动画的(㊙)定(🔢)义只看到了(🆗)帧(🍟)与帧之间，动画(✉)还有“帧之彼端”的可能性，即观(👰)众的自我意识(🐐)。面对《百米。》凹凸(🍋)不(🤹)平的面孔，我(🥄)们(🏤)却无法以一种动画教养判(🧖)断(😡)它的好与坏，只(🌩)是在极速一百(♑)米里，观众看到(🐤)的(🧐)不只是绘画与手的劳作的(♈)奇(🕢)迹，动画在逃(🐜)避(🛥)现实之前先要(📴)注视现实，只剩(🤛)下速度的世界里我们可以选(🔍)择看清“我”自己(💛)的(🛄)面孔。