个(👼)人(📜)观点，《用武(🎢)之地》是目前国产撤(😨)侨题材电(♐)影里最好(💊)的(📦)一部，恭(🐁)喜申奥又出一部佳(🏠)作(🧥)。

看完第(🍊)一(😃)感受就是目瞪口呆，头皮发麻(🎥)，甚至怀疑(🎌)这真能过(🔣)审吗？头一次在内(🔴)地银幕见(👖)到(🚋)这么写(🕶)实(✉)的恐怖组织，“XX胡阿克(🥜)巴”含量(🐧)最(🥨)高的一集(🌇)……新闻上打码的、外网流(🎡)传的那些(🌅)恐(🚹)怖分子(🎙)斩首视频，电影虽然没(🏊)给特写(📐)，但(🍌)也拍得八(🥝)九不离十了。而且反(⏮)派是谁也(🔂)没有遮遮(🚛)掩(🧡)掩，虽然(🛣)故事发生在虚构的(🛺)国(🆔)家，但稍(❔)微(🏍)了解点国际局势的都能找到(🐹)一大票原(🏈)型。

而尺度(🎥)只是这部电影的优(🕯)点之一，本(👭)片(🤦)另一个(🎥)难(📏)得之处就是对国人(🔤)角色的(🏳)塑(📄)造，我觉得(🐬)这部电影拍得这么写实，就像(🎥)是给国内(🈷)观(🔴)众的一(💶)次震撼教育。甚至本片(⛓)对反派(🌄)的(💒)处理也很(🍉)好，颇有《末代独裁》的(🚆)味道。

近几(🈸)年世界越(🔸)来(✉)越动荡(💰)，战乱国家和地区越(🎲)来(🈹)越多。2025年(🥣)至(🐬)少就有俄乌冲突、巴以冲突(🌝)、印巴冲(👸)突、苏丹(🐇)内战、缅甸内战、(💺)泰柬冲突(🕊)，以(📀)及美国(🔏)和(🗒)委内瑞拉的潜在战(💝)争可能(🆘)。

国(⛩)人在和平(🐜)环境长大，几乎没有应对战争(🎀)的经验，这(😾)些(😹)年随着(🔀)经济的发展，国际的交(♑)流，国人(🔥)又(🛬)喜欢全世(🧘)界到处跑。可一旦身(👶)处战区，不(🔽)仅仅是国(😝)人(🐿)，就连当(🚼)地使馆往往也缺乏(🤚)相(🎯)应的应(👙)对(⏱)经验，吃亏的例子不少。

最典型(🐆)的当属俄(🦈)乌冲突爆(🍿)发初期，中国驻乌克兰使馆和(🛴)官(📎)媒先是(🐔)呼(🎬)吁当地华人贴中国(❌)国旗标(🏡)识(🤸)，避免被误(🔋)伤。但没过几天，使馆和官媒就(🥙)又呼吁华(🚰)人(🏐)不要贴(🖊)国旗，不要随意亮明身(🛍)份。这就(😧)是(😗)典型的应(🚁)对战争的经验不足(🙂)，影响了撤(🤐)侨任务。

连(🗻)驻(🚞)外使馆(🏺)都缺乏经验，更何况(🥏)普(🐦)通人？(🍘)

所(🐴)以说影片中的主人公也一样(♑)，肖央那个(🛴)角色最开(📕)始有很多近似“弱智”的行为，比(😈)如(🎲)为了抢(👢)新(🥧)闻素材非要往战区(🚔)跑，比如(🥗)肖(🤪)央和郑恺(🍺)俩人看到路中间挡着个树干(🃏)，居然下车(🔸)查(😆)看……(🗺)其实路中间挡树这个(🌋)伎俩，中(👖)国(🚎)古代的强(😠)盗也喜欢这么干，但(💛)凡看几部(📿)古装片都(📳)不(🤟)至于不(➿)懂。

不过影片这么演(💘)其(🛑)实也很(🕥)合(🛑)理，因为主角这种近似“弱智”的(🧑)表现，就是(🐪)长期生活(⏩)在和平环境的具象化，他们的(🚴)大(🚡)脑一时(🚼)间(😯)还没有转变过来，还(🚘)没有适(🔫)应(🌨)、切换到(📫)战乱时期的警惕感，他们还惯(🕓)性地默认(🏇)这(🐀)个社会(🐹)是有规则、有法律的(📙)，所以才(🤪)会(❓)做出很多(⏲)神经大条、缺乏江(⏩)湖经验的(🐾)行为。

就像(📠)你(🤠)现在坐(🔁)在电影院，或者走在(🚝)商(🐁)场里，如(🎻)果(🌈)旁边突然有个人大喊大叫，你(🚎)的第一反(♐)应绝对不(🎅)会是去避难，而是好奇张望，觉(💜)得(📓)是不是(📷)有(🙄)人发精神病了。而类(🥟)似的事(📰)情(🍌)如果发生(🎄)在美国，很可能就是一串子弹(✋)扫射过来(🎴)了(🔅)，如果发(🐑)生在中东，就可能是某(💏)个人肉炸(🍖)弹要引爆(👽)了。

这就是社会环境(🐩)和生活习(✉)惯对一个(🕳)人(🖲)的影响，就像郑恺在片中所(🍏)说(👻)，这个国家(🔊)虽然动荡，但至少也和平几十(🦁)年了，谁会(🎫)想到突然(🔣)打起来？

你觉得片中的主角(🚥)很(🎲)假、很弱(🚁)智吗？即便现在，我(🌫)都能在网(🍍)上看到一(🛤)些顶着柬埔寨、缅甸、叙利(🕵)亚、委内(😗)瑞(😦)拉等等IP的中国人。也许他们有(😬)些人就像(🔂)片中任达(🤱)华那个角色一样，想(🛑)要富贵险(🧐)中求，也有(🖍)些(😝)可能真的就后知后觉，或者(🥔)抱(🕥)有侥幸心(⛩)理，觉得倒霉的事发生不到自(🌦)己身上。可(🍋)谁敢保证(🈯)他们不会是下一个？君子不(🍥)立(🔪)危墙之下(🌡)，时至今日，依然抱着(⏳)侥幸心理(🐦)去东南亚(💖)，然后被困在园区回不来的巨(🗼)婴比比皆(😵)是(✈)。

当然，影片后面我们也可以看(👤)到角色的(🏸)成长，比如(📇)后来他们在监狱里(🔕)知道要假(🙀)装不认识(🌿)彼(🚃)此，逃跑的时候知道用树枝(🧝)扫(🙄)去脚印等(🍵)等，这些经验都是经过磨炼才(💓)能掌握的(🦒)。

对于观众(🚔)来说，最好永远也用不到这些(🖋)经(👓)验，但我们(⛹)也有必要了解这个(🥗)世界残酷(🆚)的一面，尤(📕)其是当下这个世界，尤其是喜(🤪)欢全世界(🖥)到(➖)处跑的人。甚至即便身处国内(⛹)，像台海局(👱)势、中日(🙃)关系一类的问题，我(😄)们也很难(⛎)说，自己这(🐥)一(✋)代人就永远不会经历战争(💹)…(👅)…

为什么(🚩)说《用武之地》是目前国产撤侨(🤡)题材电影(🐁)里最好的(📁)一部？

还用贴国旗这个事儿(🧜)举(🎒)例，8年前，吴(🔉)京拍《战狼2》的时候，刻(🌚)意制造了(🛹)一个举着(🕚)中国国旗穿越战区的情节。这(🐫)个情节在(🏁)当(🧀)时可能确实有可取之处，观众(🔱)需要这样(🤽)一部唤醒(🐏)民族自豪感的国产(🥣)电影。但经(🔱)过这几年(🕰)的(🈴)新闻时事洗礼，我们知道这(📉)是(🥡)很夸张的(🔨)表现手法，现实世界并不是这(🚙)样子的。

现(🎖)实世界就(🍴)和《用武之地》拍得差不多，恐怖(🌰)分(😼)子的监狱(🏽)里，几乎快把五常的(⏹)人质凑齐(🍠)了（记得(🉐)有好几个国家的人质，五常里(📕)似乎就没(🧡)有(🥫)俄罗斯人）。你贴中国国旗根(🕵)本没什么(🐜)用，甚至反(💂)而会让恐怖分子觉(🚓)得你有被(📻)绑架的价(🌻)值(😐)。国外流传的真实恐怖分子(💞)视(👔)频，他们经(👋)常喜欢挨个焚烧五常国旗，根(🧜)本没理由(🤲)对中国网(🚏)开一面。

可以说，以往的部分国(🎆)产(🈳)撤侨电影(🙊)，要么自嗨，要么煽情(🧑)，要么伟光(🌞)正。而《用武(📊)之地》没有这些，也没有夸大国(🌱)家的救援(🚍)力(🚠)量——主角团被关了100多天，还(👤)是靠自己(✅)跑出来的(🌵)，救援力量只是有限(🥠)度地接应(🔯)了一下。

《红(🤺)海(🍓)行动》那样大张旗鼓的撤侨(🌘)也(🤛)只是个例(🕡)，这个世界依然有很多我国救(🍄)援力量投(🦃)射不到的(🦅)地方。过度的“赢学”宣传，只会让(🤖)国(🚊)内观众轻(🆒)视战区的危险性，成(📽)为巨婴，我(🥔)们太需要(🤧)一部客观的电影来让观众了(🕜)解真实的(🗑)世(🗻)界了。

《用武之地》没有把重点放(🚶)在“赢学”吹(📁)捧上，而是(📪)更多地把视角对准(🎪)了被战火(🏊)摧残的当(🌮)地(🍶)人：被枪杀的潜在小球星(🔧)，被(🦋)炸断腿的(⏬)小女孩，被屠戮的村庄，被恐怖(📄)分子裹挟(😬)洗脑的年(🗿)轻人，以及那对最终没能见上(🥂)一(🎢)面的父子(😭)……

国外撤侨题材(🗯)的电影也(🍗)有很多，《逃(🔈)离德黑兰》《无处可逃》《摩加迪沙(👤)》等等，但以(👠)往(🤭)的撤侨电影，无论国内还是国(🧣)外，普遍把(🐺)主人公放(🏆)在一个“观光客”的位(🔠)置：这个(⏱)国家不安(💨)全(😲)，我赶紧逃出去就算完成任(⏰)务(🧦)了，至于当(🚁)地人的死活我管不了。但《用武(😕)之地》不是(🍵)这样，主人(👌)公依然希望尽可能地帮助当(📛)地(🛌)人，“西红柿(🌡)叔叔”这个称呼，就是(🤷)最好的证(✌)明。

而这其(🙅)实也是人(⬆)道主义本应聚焦的(🐧)点——比(🥣)起(🚗)可以逃回母国的主人公，那些(🏘)生活在战(👤)乱国家的(🙍)人民更加凄惨，更应(🌷)该被全世(🆙)界关注。

2025年(🔫)，苏(🌝)丹内战曝出屠杀视频，苏丹(🐯)西(🗓)部重镇法(😠)希尔被围城500多天，数千人被屠(🤩)杀的视频(😇)传遍全网(💴)，推测遇害者人数可能有数万(🏾)。苏(📍)丹内战打(📉)了好几年，但新闻热(⛺)点版面一(🆔)直被俄乌(❄)、巴以占(📳)据，直到这些屠杀视(🌛)频曝光，全(💵)世(🥪)界才注意到非洲的这个角落(😎)里，文明的(🏔)底线已经(🔹)降到如此之低。

现代(⚓)战争史最(🚵)长的一次(🍎)围(🐖)城战则发生于波黑内战期(🌤)间(🤲)，1992年4月5日至(🐷)1996年2月29日，波黑首都萨拉热窝被(🎼)围城近四(🦔)年。没有法(🦃)律、没有物资、没有救援，有(🈁)的(📧)只是炮火(Ⓜ)、屠杀、强奸……(🕜)甚至还有(🍸)西方富人(📇)游客向塞(📢)族武装支付金钱，就(💰)可以享受(🏋)狙(😮)击当地人的旅游项目。

这些例(🎏)子并不久(👆)远，战争一(🕚)直存在，恶魔也一直(🔘)存在。这提(🙌)醒我们，即(🌆)便(🎬)生活在和平的环境中，也永(🛷)远(💃)不要放松(✌)警惕，不要忘记世界的阴暗面(🌭)。

本文同步(👠)发表于“地(♏)球茧房”公众号

看(🍾)完第二部，说(🌌)一句(🚶)《疯狂动物城》系列(🏽)是当代美国(😨)的《动(🕐)物农场》也不为过(♈)吧？

这依旧(💞)是一部表(🙎)层侦探冒险(🔷)，里层(⛵)政治寓言的(🕳)电影(🔜)，第二部延续(🌵)第一(❗)部“犯罪调查+社会(🔕)隐喻”的框架(🍧)，却把故事(♍)矛盾从“种族(🏹)偏见”推向“结构性(💻)偏见(🖐)”。

换言之，相比(⚫)于第一部，第二部(🔪)不只(👥)讲种族，还在(🛋)讲阶级。

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《疯狂动物(🆒)城》这(❓)两部看似在重复(🚐)套路，其故事(📰)内核(🌡)发生了巨大变化(🚈)——

第一部(🛅)内核(🔤)：

大家都一样，不(🦕)管你食肉、(🚡)食草，一起(🗼)来动物城玩(🎴)耍吧(⏸)！

第二部内核(🕧)：

大(🈴)家都不一样(⬆)，所以(🔧)才更需要动物城(🐨)这座多元包(🏮)容的环境(🤲)。

这种内核的(🚡)变化也跟全球经(🔒)济下(📻)行的大环境(🐖)多少沾点关系。

《疯(🥇)狂动(👑)物城1》上映的(🥁)时候，正是经济泡(⛽)沫最(🌃)浮华的时期，小镇(🏸)女青年兔朱(🥛)迪努(👼)力考入都市精英(🕥)岗位，凭借自(🧡)身努(🎲)力和优秀品质，打(🧡)破了“兔子当(🙂)不了警察(🦈)”的刻板印象(🍬)，非常(😂)符合当年好(🌗)莱坞(🚗)流行的美国(🌪)梦叙(⛴)事。

那段时期，人人(🏗)相信个体努(✏)力，人人相(🙈)信个体进步(♌)带动社会进步，甚(😴)至解(✏)决社会矛盾(🈶)。

所以电影主题曲(💥)《Try Everything》都在(☕)跟你强调个(💡)体努力的力量—(🥖)—

“我(🍂)总是失败、总是(🔢)跌倒，但总能(🔪)站起(🏏)来展望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🌌)

而《疯狂动物(💦)城2》上(😯)映的今天，正是全(👗)球经济下行(🔡)的阶段，人(😄)们不再迷信(🍐)个体(🍾)努力，大家都(🧔)知道(🆒)很多事情就(👊)不是(🦐)个体努力能解决(⛽)或者该解决(🈲)的事情。

因(🙏)此气候墙从(🥂)上一部的功能性(🥧)设定(💪)变成了第二(🍫)部世界观的重要(🚯)符号(🚋)。动物城能同(❌)时容纳热带雨林(⛩)区、(🆓)苔原区、沙漠区(👺)，全靠“气候墙(🤘)”这个(🐎)核心技术。

气候墙(🎆)可以精准控(🐠)制不(🥊)同区域的温度、(🐟)湿度，动物们(♋)才能打破(😶)气候限制，聚(🤥)居在(🔖)同一座城市(🦏)，这才(📗)有了动物城(🔝)的诞(🐰)生。

所以电影主题(🏰)曲《Zoo》开始跟你(🔏)强调环境(🔬)的力量——(🍎)

“我们汇聚在此只(🍏)为欢(💜)庆，在这片天(🕳)地，人人都能活成(🚧)想要(💶)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(💋)

而"推动环境力量(🧠)高于(🚭)个体努力"这个主(🏈)题的角色就(🕑)是以(🛤)蛇盖瑞为代表的(🌂)爬行动物。

第(👄)一部(🕥)明说动物城适宜(🤘)所有动物共(🤟)同生活，但(🎫)从头到尾只(✉)出现(😹)在哺乳动物(🈸)，而第(👈)二部中，爬行(🐰)动物(⛵)的出场则填补了(🍖)一部分世界(🍍)观。

原来动(🖕)物城的气候(🎧)墙是蛇盖瑞他姥(🕟)姥发(🖋)明的，因为爬(👍)行动物对环境的(🉑)要求(👴)会更高，他们(🥩)创造宜居环境的(🔹)需求(🌽)是最大的。

2

第二部(🖇)的故事结构(🎞)十分(😵)清晰——

主线：(🍁)爬行动物因(🙍)旧日(⏩)冤案被驱逐，兔朱(🔣)迪与狐尼克(🐌)追查真相(🏡)；

情感线：(🍇)搭档(🕦)之间因表达(🎋)方式(🚍)不同产生误(🏩)解；(😡)

世界线：动物城(🛀)的“气候墙”起(🛩)源被揭开(💅)。

由于一二部(🏹)几乎没时间空白(✳)，兔朱(🌕)迪依旧是动(😺)物城的新人，她并(🛠)不了(🤧)解这座城市，对动物城的印象(🎷)还停(💹)留在明亮、干净(🏻)、繁华，类似(🆑)于纽(👝)约、洛杉矶、旧(🏼)金山这样的(👋)精英化都市。

可随着兔(🈂)朱迪对爬行动物案的(🎄)调查，她和狐(🎎)尼克(✴)来到了湿地(🕝)市场(🌉)，才见识到这(🎠)座城市真正的边缘、(🥘)底层的世界。

要知道，连(👢)狐尼克这样(🎤)见多识广的老江(🧜)湖来(👨)到湿地市场(🐎)都叹为观止，且并(🤔)不熟(🍂)悉湿地领域的规则。

这说明爬(🅾)行动(📸)物的生存环境是(🤲)动物城真正(🎧)意义(🏏)上的边缘地带，这(🐳)类动物群体(🤼)甚至不是“底层”，他们压(🏂)根就“不！存！在！”

这种“缺席(🔅)”本身就很说(🈸)明问(🍵)题了，因为最(😇)底层(⛅)、最边缘的(🙌)群体，你是看不到也听(🔽)不到的。

而日常建设、(🌻)维系这个社(🏒)会正常运转的群(☕)体往(😣)往就是你看(🎡)不见的那类。

片中(🙌)提到(🗯)“爬行动物曾经住在动物城，但(😎)后来(🛂)被驱逐，甚至其族(🐄)群历史都被(📕)模糊(🏏)化。”

你很难不会联(⬜)想，爬行动物(🛣)隐喻的是美洲原住民(🛴)、有(🐓)色人种、边缘族(🧑)裔、底层移(🍲)民打(🖼)工人、亚文(🚧)化群(🧚)体……等一(⏭)切被视为危险、野蛮(💷)、不能共居的群体。

找(🐎)亚裔演员关(🚌)继威配音蛇盖瑞(🗼)，更是(📰)强化了这点(⛅)隐喻。天生的差异(🎫)都会(🎃)造成一定社会恐惧，这恰恰对(🎵)应了(😝)电影中”冷血动物(🌋)=天生危险”的(🤯)叙事(⚾)设定。

正因此，电影(🎎)将气候墙的(🐵)发明者设定为爬行动(💰)物中(🌉)的蛇姥姥。

气候墙(😗)的存在，是动(🤡)物城(🏓)这个乌托邦(🌋)能成(🕟)立的前提。它(🐂)不只是工程奇迹，更是(🛶)一种社会契约——差(👖)异不是问题(⏪)，而是事实。

真正需(🤵)要解(🌰)决的不是差(🈷)异，而是我们愿意(🛀)为彼(⏪)此共存而付出努力。

3

当我们把(🕌)这个(✖)设定放回美国现(🎠)实，大概能更(🎼)清楚(🤠)第二部真正想讲(👤)的东西：

动(🥕)物城的理念不是让大(🤲)家都(🖤)一样，而是让大家(🛁)接受人人都(👑)不一(🌤)样。

蛇姥姥的(🥀)理念(🛑)是一种“用改(🛃)善环境来改善观念”的(🥄)逻辑。

在美国，这类“让不(👼)同族群可以(🔉)共同生活”的改善(😁)措施(🕥)是宪法制度(💜)、公共教育、社(🌊)区工(🍰)程、移民体系……

这些东西(🍌)并不(💁)够完善，但已经是(✒)最能中和偏(🥙)见、(🧝)最能让差异共存(👏)的力量了。

故(🅰)事发展到中段，影片最(👛)微妙(🙂)的一点是——悲(👇)剧并不是反(🏄)派一(😛)人之力促成(🏏)的，而(🐢)是整个动物(🛺)城“集体性遗忘”的结果(🍠)。

片中提到，爬行动物曾(🌎)经住在动物(🏺)城，但后来因一场(👡)未查(🔋)明真相的事(🐟)件，被迫迁离。

随着(🛺)时间(🤜)推移，历史被模糊化，只剩下“他(👷)们很(🦖)危险”的一句话被(🔲)写进了集体(🤫)潜意(🛍)识。

《疯狂动物城2》把(🔒)这种“集体遗(👲)忘”放大成整个动物城(🎅)的盲(🌲)点——我们以为(🛷)的和谐，只是(💷)因为(🏭)那些最痛苦(🕊)的人(👃)被排除在视(🥙)野之外。

如果第一部告(🐍)诉你，不要带着刻板印(😿)象看别人。

而(🥊)第二部则是告诉(⏳)你，有(📥)些弱势群体(🌵)，你连看都看不到(🐰)。

共生(🖊)需要理解，而理解必须建立在(📒)“被看(🌍)见”的基础上。

因为(🥞)历史缺席本(🎐)就是(⏺)另一种暴力。

4

故事(🕞)最后，那片羽(➰)毛登场，显然是《疯狂动(😮)物城(🔩)3》的伏笔，鸟类会是(🌞)下一部加入(♓)动物(♉)城的种群。

飞行这(😃)个技能简直(📛)是动物城bug般的存在，鸟(💉)类的加入势必会引发(❇)整个动物城(🌙)结构性震动，我已(🚲)经开(🖼)始期待下一(🚆)部故事会怎么讲(㊙)了。