在所有的电(🎪)影里，安东尼(🐽)奥尼的声音是最(✔)让我(😀)痴迷的。很想写一(🦃)篇长长的影(🔜)评，记(➗)录周六三部(📁)电影的迷人之处(⤵)，但我(🚅)太累了，也没有时(⛔)间。随(🏾)着日子的流逝，我(😡)感觉到一种(🏨)紧迫(👜)感，那是因为(🥪)我逐渐意识到并(📊)不想(🐋)对影片有一个富(🦀)有洞见的影(🎣)评式分析，只是想(🚀)简单(🆎)诉说看完电影后(🐜)愉悦的激情(😗)，而时(🙎)间是(🔧)最会扼杀此类精(🚊)灵的。总之，它(🛹)们应当更潦草地(🌵)出现(🚾)在我的影评里。

我(😏)该怎么形容(♒)安东(🤸)尼奥尼电影(🔙)的声音呢，不妨先(🥧)谈谈(💽)其他的几部片。在(💾)《奇遇(🏳)》里，我一定为小岛(🚰)上的寻找感(🌥)到过(🔧)某种震颤，乍(🖥)一看，可能会说那(🎆)些天(🐹)际线，那些海平面(🚆)，还有嶙峋的(👞)石块曲线，有种眩(🍨)晕感(🔘)，它们(❇)在构图和调(🌠)度上的确至(😩)关重(🎴)要。但(🚄)唯有那个有节拍(😙)，甚至有点儿(💢)魔性的海浪声陪(⏩)伴，才(🏠)让我真的相信：(🍍)也许下一秒(🎐)这些(🥎)人真的要掉(🐖)到海浪里头；在(🌮)《夜》和(🙊)《蚀》里，让我忘不掉(♒)的是(🧚)鞋跟踩在地面的(⏺)声音；《放大(💣)》最有(🚉)意思，几乎所(🌒)有人都会为结尾(🌺)的是(🗡)否存在说上两句(🐗)，但吸引我的(🤑)不是这些，远在最(😜)后的(🛣)画面(🐬)出现之前，这(⌚)个问题已经(💪)强烈(📬)袭来(🤝)了——听听那个(🥛)网球被击打(😈)的声音！现实世界(🙁)的网(🤳)球声不会以那种(🌖)强度（相对(🕍)于其(⚪)他声音）和(🖊)频率出现，这个节(🎚)奏，以(🤴)及声音的质感已(🍟)经说(🏨)明了一切。

但无论(💑)如何，安东尼(🌔)奥尼(🍿)的声音永远(⛷)是出发于最基本(🎎)的现(🈴)实的——绝对不(🥧)可能有在远(🥗)处，或是墙背面的(🕑)人，说(💌)话响(🗜)度与前景中(🍎)的人相差无(🚁)几。但(🧕)用句(🍞)俗套的话讲，他是(🌙)超越现实的(🍳)（天呐，写出来俗(💰)的想(♓)吐）。在《过客》里，很(🦃)容易注意到(🔍)开头(🕔)那个电风扇(🛥)的声音，也许这包(🍎)含了(🎚)某种心理隐喻，但(⏫)它首(🤩)先作为听觉元素(⏯)让人感到适(💷)切。下(🕞)一幕，来到酒(🏖)店前台，那个烦人(🌒)的电(📘)风扇消失了，但空(⚾)间中仍存在(😺)另一个持续的干(🏼)扰，频(💄)率更(🌏)高但响度低(🎒)了不少，画面(⛩)里最(⚫)终能(🎓)看到音源是摆在(🎧)后方柜台的(👲)另一个小型电风(🤩)扇，我(💣)格外需要这样的(🛬)变奏以适应(🎱)不同(💲)的空间与进(💆)展。在阿巴斯那里(🔤)，也许(🚡)有个更美妙的画(➕)外空(🛄)间经由声音建立(🍵)，但安东尼奥(🎒)尼甚(🤷)至连画内空(🔇)间都需要声音真(🛵)正建(🕤)立。每一个空间都(❔)有无数种方(💉)式得到观察，创作(🕘)者对(♌)空间(🌉)所包含灵魂(🌻)的提取态度(🏳)反映(🐟)在声(🐘)音的剪辑上，我借(🛅)由画面看到(🚄)它们，但唯独通过(😗)声音(🕣)才进入它们。

也许(🎎)电影的色彩(🤽)和声(👦)音一样，具有(🤜)更简单的特性。《放(🏯)大》中(🌴)的色彩格外妖艳(🚬)，这不(🌘)仅仅是指那些模(🉐)特所穿的服(👴)装，连(➡)最简单的红(💽)色与绿色都是如(🚿)此。最(🌳)让我惊奇的是那(⛪)个公园，当男(😭)主在公园中拍照(♋)时，我(💭)突然(🚢)意识到自己(😣)不知道上哪(🌘)去找(👽)一个(🙏)有这种特质的公(😃)园，这特质是(🎧)由颜色赋予的，绿(🍐)色形(🥑)成的节奏感很强(🎇)烈，那个段落(🚛)是整(😝)部电影里我(🥈)最喜欢的。如果说(😩)解读(🎢)家们在《放大》中能(🔧)找到(👬)一些所指与颜色(✂)对应的话，那(🔏)么《过(👜)客》里的颜色(🐇)将更加“普通”，隐喻(😊)的意(🔍)味儿更低，却仍保(✊)留着单纯的(⏩)视觉刺激以使我(⏺)们直(🔱)接理(😎)解，它们不再(🐥)像《红色沙漠(🎳)》海报(🎾)里的(😓)颜色那样，尖锐地(🥑)似乎都有些(🤧)刻意了。

他也有着(🍧)一种(🖲)最受我喜爱的调(⏱)度方式，奥逊(🐞)威尔(🐜)斯那种景深(🎫)镜头功力也许很(🤨)强，但(🐢)每个人物只是像(😾)螺丝(🤙)钉一样出现在他(🧔)们该出现的(📓)景别(👶)，发出他们该(🐃)做的动作，这也许(💁)让我(🤾)觉得对画面中的(🕡)人物有些缺(🅿)少感情了。另一个(♉)意大(🚐)利导(🈶)演费里尼，人(👞)物会如跳舞(💹)般接(🥥)近又(🤚)跳出，最后遗落下(🎣)一个孤独的(🔡)人儿（这倒让我(🌧)觉得(🔪)费里尼是爱这角(📺)色的），但他(🕋)们是(🏉)经历过热闹(⤵)喧嚷的。安东尼奥(🧑)尼的(🎋)人物从一开始就(👠)不和(🖌)谐，而且他们绝不(🧥)居于自己应(⚽)该在(🎓)的位置，永远(🧠)在逃避，这样会开(🚈)辟出(💢)更大的画面空间(🎎)，也使得动作(〰)——或者用现在(🍚)常被(🍨)提及(♿)的“姿态”——(🌁)不再是木偶(♟)般缺(💬)少灵(🍰)魂的目的执行工(👷)具，而拥有情(😄)感内化——尽管(🌼)连动(🥀)作本身也常常在(💪)逃避。

也许让(⚽)大多(🔅)数观众着迷(🏐)的是安东尼奥尼(🕎)电影(🆒)中的空间，确实，我(👬)也爱(💿)它们，我本想就此(🐍)对比一下维(🔻)斯康(🎾)蒂的空间建(🛀)立方式，但现在是(🚂)什么(🔟)时候，已经12点多了(😁)吗？好吧，我(😘)仍然想简单写写(🈷)。之前(🍔)不记(🧙)得在哪里听(💉)人说他喜欢(🖌)看电(🎫)影中(📶)角色走路的样子(💉)，这些镜头几(😗)乎是导演的签名(👦)，我明(😬)白这种感觉，但安(😱)的电影里走(🉐)路还(🌭)意味着空间(🅿)（当然也可能是(🌾)小跑(⚽)，甚至开车啦），他(😘)在画(🍯)面视觉中加入了(🏴)如此多环境(💱)的要素，那些几何(💽)式（仅用这一个词是(🚤)严重不能概括的(🎱)）的图像在(👬)单个画面中已独(🎶)立表(🚷)意，然而还是经由(🚡)角色的运动(🐒)才将他们(🐰)串联起来，但我要(🏻)马上反驳我(👣)的上一句，因为我(🔬)只是(⛔)在每一个场景强(🌕)烈地经历了(🚤)这个空间，我对整(🕳)个空间仍然一无所知(🍤)，它们并没有被真(🚈)正串(🎰)联，我只是重复地(🈚)经历、经历(📟)，到了最后，除了整(🖱)个空间，电影的其他所(🦌)有部分倒是都被(🕺)圆满感知了(🛹)。这一点在《夜》里也(🖥)许最(🎹)为明显。

哎呀，老维(🗒)斯康蒂，没有(⌚)太多时间(🏹)留给你了，我首先(💫)是想为一种(🛌)轻浮的态度向你(🐚)道歉(👥)。在看完《白夜》后，我(🧥)把这个既不(🖍)那么现实主义，也(🍍)不那么类似《豹》的片称(📰)为转型期电影，但(🚷)这是(💀)十分不公平的！没(🎌)有人是生活(㊙)在转型期内的，我(📋)们现在永远不知道目(🚝)的地在哪，以一种(🥧)上帝式的姿(🌬)态评判是可憎的(📂)。当下(🔥)就是当下，彼时的(📕)你也许也意识到现实(🕊)主义不再完全有(🚌)效，转而开始(🛩)了自己的实验，或(🐲)者说(🔮)，仅仅凭直觉开始(🐨)了创作。这部(🐛)《白夜》的空间布景(⛹)，别人看来可能有些粗(🏔)制滥造，但你也许(📭)正刻(💌)意为之，你在探索(🍗)心中的情感(🦍)是如何建立起空(🕠)间的，幻梦是如何给空(🚈)间带上色调的，视(🏥)觉元素又是(🥔)如何以舞蹈的形(🏼)式呈(☔)现出来的，你多擅(🙌)长拍舞！

《北斗七星》里你(🧡)的改变令我震惊(🕝)，不得不猜测(🚸)那些年究竟发生(🉐)了什(📴)么真正触动到你(🗓)心房的事。开(📢)头的那种速度，让(🏼)我想起了《妖夜慌踪》。现(🛹)实的东西仍存在(🔩)于你(😍)的电影里，但它们(✨)或多或少带(😲)上了失落的调子(😽)，我最喜欢里面的风，它(🍘)们伴着那些表现(🕷)主义光线几(👸)乎要把你的心与(🧔)里面(🐹)蕴含的全部感情(👢)吹出来。也许在未来，你(🔙)的空间不再这么(🧕)粗粝黑色，而(🕞)显得庄严，但那或(🈂)许正(🎋)是《豹》中公爵因为(😲)衰老脆弱而(🌍)不得已为之的节(🐻)制...

现在太晚了，我感觉(🧛)难过，如果这会儿(🍖)还不(💼)睡觉，一道深渊就(➖)会逐渐在我(✂)眼前清晰起来，就(🈚)像我看它它看我那样(🥝)简单。这不仅仅是(😓)因为明天要(✊)上班，或许正是因(💲)为上(😰)班，谁知道呢。我明(🍪)明已经结尾，又开始盯(🛑)着卫生间里一条(🖌)该死的毛巾(🍺)，真烦人，毛巾有什(🐢)么好(🔋)看的！也许现在出(⭕)门，就能遇见(♋)楼下垃圾桶旁边(😐)那只简州猫了，但我太(🐃)累了，我想睡觉。哎(💉)，未来(📜)，未来！