在所有(🚏)的电影里，安东尼(🗜)奥尼(🍿)的声音是最让我(🌃)痴迷的。很想(🎉)写一(🏥)篇长长的影(🥃)评，记录周(🤛)六三部电影(⤵)的迷人之处，但我(👈)太累(😅)了，也没有时间。随(🍗)着日子的流(😼)逝，我(📸)感觉到一种(😈)紧迫感，那是因为(🕠)我逐(📋)渐意识到并不想(👲)对影片有一(🐋)个富有洞(🍽)见的影评式(🚾)分析(➿)，只是想简单(🥍)诉说看完电影后(🐎)愉悦(🍣)的激情，而时间是(💩)最会扼杀此(🌰)类精灵的。总之，它(✡)们应(🔣)当更潦草地出现(🚜)在我的影评(🔣)里。

我(🎟)该怎么形容(🧦)安东尼奥(🔃)尼电影的声(🔦)音呢，不妨先谈谈(👌)其他(🅿)的几部片。在《奇遇(🔯)》里，我一定为(🤺)小岛(🚇)上的寻找感(🥎)到过某种震颤，乍(🎋)一看(🥉)，可能会说那些天(🛢)际线，那些海(🧝)平面，还有(🌳)嶙峋的石块(❣)曲线(😵)，有种眩晕感(🃏)，它们在构图和调(💳)度上(🛋)的确至关重要。但(⬛)唯有那个有(🤯)节拍，甚至有点儿(❤)魔性(🆎)的海浪声陪伴，才(❇)让我真的相(⛑)信：(📫)也许下一秒(👉)这些人真(🕹)的要掉到海(🔆)浪里头；在《夜》和(💠)《蚀》里(🍿)，让我忘不掉的是(🥫)鞋跟踩在地(🚇)面的(⛓)声音；《放大(💪)》最有意思，几乎所(😊)有人(🌭)都会为结尾的是(👿)否存在说上(🎫)两句，但吸(🖼)引我的不是(⛽)这些(🚊)，远在最后的(🗄)画面出现之前，这(🏧)个问(🤲)题已经强烈袭来(🉑)了——听听(📐)那个网球被击打(📂)的声(👟)音！现实世界的网(🔁)球声不会以(🚅)那种(🥘)强度（相对(😤)于其他声(🐛)音）和频率(🍻)出现，这个节奏，以(🐯)及声(⬜)音的质感已经说(🦆)明了一切。

但(🚯)无论(💪)如何，安东尼(🛀)奥尼的声音永远(🕋)是出(🕥)发于最基本的现(🔍)实的——绝(📇)对不可能(🌖)有在远处，或(📡)是墙(🌚)背面的人，说(🙊)话响度与前景中(🤩)的人(☔)相差无几。但用句(🕯)俗套的话讲(🎑)，他是超越现实的(🤥)（天(🐋)呐，写出来俗的想(🥈)吐）。在《过客(🌀)》里，很(🚍)容易注意到(♟)开头那个(📑)电风扇的声(🐬)音，也许这包含了(🌶)某种(⛵)心理隐喻，但它首(🥪)先作为听觉(➖)元素(🤢)让人感到适(🌸)切。下一幕，来到酒(🐓)店前(🌚)台，那个烦人的电(🚚)风扇消失了(🍍)，但空间中(🏴)仍存在另一(🦅)个持(🍗)续的干扰，频(👞)率更高但响度低(🌶)了不(🔪)少，画面里最终能(🥂)看到音源是(👇)摆在后方柜台的(🥖)另一(🔱)个小型电风扇，我(🗨)格外需要这(💭)样的(👖)变奏以适应(🗾)不同的空(📡)间与进展。在(🔞)阿巴斯那里，也许(😅)有个(🤳)更美妙的画外空(🏺)间经由声音(👥)建立(👬)，但安东尼奥(📴)尼甚至连画内空(🐖)间都(🧜)需要声音真正建(🍛)立。每一个空(📊)间都有无(😗)数种方式得(🌎)到观(🕗)察，创作者对(⚾)空间所包含灵魂(💇)的提(🔂)取态度反映在声(🍹)音的剪辑上(🛵)，我借由画面看到(🔣)它们(🛰)，但唯独通过声音(🐋)才进入它们(👒)。

也许(😬)电影的色彩(🔈)和声音一(⛲)样，具有更简(🧗)单的特性。《放大》中(🌻)的色(➰)彩格外妖艳，这不(🔅)仅仅是指那(🐒)些模(🥝)特所穿的服(😘)装，连最简单的红(🎷)色与(🧤)绿色都是如此。最(🐶)让我惊奇的(🏓)是那个公(💁)园，当男主在(🆒)公园(🤝)中拍照时，我(🎧)突然意识到自己(🧖)不知(🐦)道上哪去找一个(👶)有这种特质(💏)的公园，这特质是(⚓)由颜(🈵)色赋予的，绿色形(📼)成的节奏感(🍲)很强(🛄)烈，那个段落(🥄)是整部电(🛸)影里我最喜(🥐)欢的。如果说解读(⛹)家们(🥞)在《放大》中能找到(😋)一些所指与(⛎)颜色(🎽)对应的话，那(😸)么《过客》里的颜色(🌔)将更(🦔)加“普通”，隐喻的意(♑)味儿更低，却(📷)仍保留着(🚂)单纯的视觉(🍖)刺激(😭)以使我们直(🦄)接理解，它们不再(⤴)像《红(🎱)色沙漠》海报里的(👟)颜色那样，尖(🐏)锐地似乎都有些(👬)刻意(❗)了。

他也有着一种(🗂)最受我喜爱(🐥)的调(👉)度方(⛰)式，奥逊(🗜)威尔斯那(🙇)种景深镜头(🦀)功力也许很强，但(🈁)每个(👓)人物只是像螺丝(🐀)钉一样出现(🍗)在他(🚂)们该出现的(💦)景别，发出他们该(👡)做的(🤟)动作，这也许让我(🆕)觉得对画面(🚷)中的人物(🕹)有些缺少感(🕉)情了(🧛)。另一个意大(🌿)利导演费里尼，人(🍋)物会(📰)如跳舞般接近又(👸)跳出，最后遗(😙)落下一个孤独的(💜)人儿(🎱)（这倒让我觉得(❄)费里尼是爱(🤤)这角(✡)色的(🔙)），但他(🎤)们是经历(🌘)过热闹喧嚷(👞)的。安东尼奥尼的(🏥)人物(🚏)从一开始就不和(☝)谐，而且他们(🚐)绝不(🚎)居于自己应(🏭)该在的位置，永远(🏦)在逃(🈚)避，这样会开辟出(🚴)更大的画面(💩)空间，也使(🧒)得动作——(🧦)或者(🔖)用现在常被(🏜)提及的“姿态”——(💠)不再(⏱)是木偶般缺少灵(💼)魂的目的执(🍤)行工具，而拥有情(🍣)感内(💚)化——尽管连动(🏓)作本身也常(👅)常在(👅)逃避(🚮)。

也许让(❎)大多数观(🚥)众着迷的是(💠)安东尼奥尼电影(🍹)中的(💐)空间，确实，我也爱(🚎)它们，我本想(🌅)就此(👶)对比一下维(🐘)斯康蒂的空间建(🎸)立方(🛥)式，但现在是什么(🗾)时候，已经12点(👀)多了吗？(😔)好吧，我仍然(🈚)想简(🆗)单写写。之前(😯)不记得在哪里听(♊)人说(🥍)他喜欢看电影中(🚢)角色走路的(💷)样子，这些镜头几(🌿)乎是(🦓)导演的签名，我明(🔌)白这种感觉(🍭)，但安(🎰)的电(📳)影里走(🦁)路还意味(🥉)着空间（当(😣)然也可能是小跑(🏒)，甚至(🍙)开车啦），他在画(🕉)面视觉中加(🎿)入了如此多环境(🍗)的要素，那些几何式（(📋)仅用这一个词是(🕖)严重不能概(😤)括的）的(🎫)图像在单个(😄)画面中已独立表(🖤)意，然而还是经由角色(🥩)的运动才将他们(🏅)串联起来，但(📽)我要马上反驳我(👫)的上(🏛)一句，因为我只是(😓)在每一个场(😅)景强烈地(😼)经历了(🌂)这个空间(✌)，我对整个空(🍨)间仍然一无所知(🙎)，它们(🥡)并没有被真正串(🚟)联，我只是重(😧)复地经历、经历(🏼)，到了最后，除了整个空(🐕)间，电影的其他所(🤓)有部分倒是(🚖)都被圆满(🌌)感知了。这一(👦)点在《夜》里也许最(🚐)为明显。

哎呀，老维斯康(🏮)蒂，没有太多时间(🚱)留给你了，我(🕉)首先是想为一种(👛)轻浮(🧕)的态度向你道歉(🚠)。在看完《白夜(🛏)》后，我把这(❤)个既不(😼)那么现实(⤵)主义，也不那(♑)么类似《豹》的片称(⚡)为转(🔡)型期电影，但这是(🕵)十分不公平(📱)的！没有人是生活(🚞)在转型期内的，我们现(⛑)在永远不知道目(😀)的地在哪，以(🧛)一种上帝(🤖)式的姿态评(🧠)判是可憎的。当下(📸)就是当下，彼时的你也(🏘)许也意识到现实(🔫)主义不再完(😊)全有效，转而开始(🎭)了自(🚸)己的实验，或者说(🔊)，仅仅凭直觉(🈹)开始了创(🎂)作。这部《白夜》的空(💵)间布景，别人(🤬)看来可能有些粗(🍴)制滥(❓)造，但你也许正刻(🚪)意为之，你在(🔴)探索心中的情感(😁)是如何建立起空间的(🎢)，幻梦是如何给空(🏵)间带上色调(🚨)的，视觉元(🍹)素又是如何(🏥)以舞蹈的形式呈(🚑)现出来的，你多擅长拍(🦕)舞！

《北斗七星》里你(💒)的改变令我(⏱)震惊，不得不猜测(🚐)那些(🚌)年究竟发生了什(🚥)么真正触动(🐐)到你心房(🐕)的事。开头的那种(🔩)速度，让我想(😁)起了《妖夜慌踪》。现(🏪)实的(🏇)东西仍存在于你(📱)的电影里，但(🦅)它们或多或少带(⏬)上了失落的调子，我最(🧐)喜欢里面的风，它(🕹)们伴着那些(🕌)表现主义(♏)光线几乎要(📥)把你的心与里面(🔮)蕴含的全部感情吹出(🎎)来。也许在未来，你(🤒)的空间不再(📠)这么粗粝黑色，而(🚞)显得(✔)庄严，但那或许正(✡)是《豹》中公爵(🚟)因为衰老(📨)脆弱而不得已为(⚽)之的节制...

现(🌬)在太晚了，我感觉(🦊)难过(🍬)，如果这会儿还不(🐝)睡觉，一道深(🕴)渊就会逐渐在我(🎹)眼前清晰起来，就像我(🎹)看它它看我那样(🔅)简单。这不仅(🖱)仅是因为(🥡)明天要上班(🦐)，或许正是因为上(🚳)班，谁知道呢。我明明已(🤕)经结尾，又开始盯(🐂)着卫生间里(🕠)一条该死的毛巾(🌺)，真烦(〽)人，毛巾有什么好(🚅)看的！也许现(🔫)在出门，就(👮)能遇见楼下垃圾(📇)桶旁边那只(🅱)简州猫了，但我太(❕)累了(🚁)，我想睡觉。哎，未来(🍒)，未来！