在所有的电影里(🍮)，安东尼奥尼(📣)的声(😕)音是最让我(🕖)痴迷的。很想写一(💉)篇长(😛)长的影评，记录周(📛)六三(👭)部电影的迷人之(🥋)处，但我太累(😔)了，也(🚃)没有时间。随(📴)着日子的流逝，我(🥙)感觉(🔍)到一种紧迫感，那(🐢)是因为我逐(🖨)渐意识到并不想(✊)对影(🕧)片有(📖)一个富有洞(⛓)见的影评式分析(🈴)，只是(😯)想简单诉说看完(⤵)电影后愉悦(🌲)的激情，而时间是(🌻)最会(👭)扼杀此类精灵的(😘)。总之，它们应(🤑)当更(🍘)潦草地出现(💫)在我的影评里。

我(🎄)该怎(🚼)么形容安东尼奥(😕)尼电(🔕)影的声音呢，不妨(👌)先谈谈其他(🥎)的几(🈶)部片。在《奇遇(🤟)》里，我一定为小岛(🧦)上的(🎯)寻找感到过某种(🤙)震颤，乍一看(🌏)，可能会说那些天(🔯)际线(🦏)，那些(🍻)海平面，还有(🕯)嶙峋的石块曲线(🎧)，有种(🖕)眩晕感，它们在构(🌳)图和调度上(🆕)的确至关重要。但(💀)唯有(🔆)那个有节拍，甚至(🏖)有点儿魔性(⏰)的海(🍱)浪声陪伴，才(🥡)让我真的相信：(🚐)也许(🤖)下一秒这些人真(👦)的要(😓)掉到海浪里头；(🚞)在《夜》和《蚀》里(😿)，让我(🔶)忘不掉的是(🌾)鞋跟踩在地面的(👃)声音(🗾)；《放大》最有意思(🔯)，几乎所有人(🔀)都会为结尾的是(🧦)否存(💄)在说(🦗)上两句，但吸(😮)引我的不是这些(🐕)，远在(👓)最后的画面出现(⚾)之前，这个问(☝)题已经强烈袭来(👫)了—(📨)—听听那个网球(🕡)被击打的声(🍧)音！现(🙀)实世界的网(😆)球声不会以那种(🔡)强度(👯)（相对于其他声(🍂)音）(🎧)和频率出现，这个(🈲)节奏，以及声(😑)音的(🐀)质感已经说(Ⓜ)明了一切。

但无论(🔖)如何(🎽)，安东尼奥尼的声(🤧)音永远是出(🚂)发于最基本的现(💎)实的(㊗)——(💾)绝对不可能(🦅)有在远处，或是墙(♉)背面(🤒)的人，说话响度与(🤛)前景中的人(🤹)相差无几。但用句(✡)俗套(🥀)的话讲，他是超越(🧔)现实的（天(🧀)呐，写(⛎)出来俗的想(😂)吐）。在《过客》里，很(📣)容易(💰)注意到开头那个(🤮)电风(🐏)扇的声音，也许这(🤜)包含了某种(🔫)心理(✡)隐喻，但它首(🌻)先作为听觉元素(🌖)让人(♒)感到适切。下一幕(👣)，来到酒店前(🖊)台，那个烦人的电(📰)风扇(🥘)消失(🔥)了，但空间中(🎯)仍存在另一个持(🎨)续的(🎖)干扰，频率更高但(🍫)响度低了不(🍈)少，画面里最终能(📘)看到(❔)音源是摆在后方(😤)柜台的另一(⭕)个小(🏺)型电风扇，我(🚽)格外需要(🦇)这样的(👁)变奏(🎼)以适应不同的空(💺)间与(👙)进展。在阿巴斯那(🍒)里，也许有个(🆘)更美(📙)妙的画外空(📑)间经由声音建立(🏾)，但安(🤭)东尼奥尼甚至连(🚭)画内空间都(📠)需要声音真正建(😀)立。每(👘)一个(🚣)空间都有无(🖇)数种方式得到观(🧝)察，创(💤)作者对空间所包(🔥)含灵魂的提(♎)取态度反映在声(🐬)音的(👫)剪辑上，我借由画(🌛)面看到它们(🛣)，但唯(⛏)独通过声音(🔉)才进入它(⏬)们。

也许(⛎)电影(🥋)的色彩和声音一(🎢)样，具(❎)有更简单的特性(🔴)。《放大》中的色(🤓)彩格(🐧)外妖艳，这不(🕥)仅仅是指那些模(👔)特所(🐕)穿的服装，连最简(🏅)单的红色与(🚎)绿色都是如此。最(🆙)让我(👠)惊奇(🥁)的是那个公(🚔)园，当男主在公园(💃)中拍(🥇)照时，我突然意识(🈂)到自己不知(🔭)道上哪去找一个(🌠)有这(😜)种特质的公园，这(👞)特质是由颜(🔰)色赋(😺)予的，绿色形(📰)成的节奏(😚)感很强(🔰)烈，那(🈶)个段落是整部电(🗄)影里(🈴)我最喜欢的。如果(🌘)说解读家们(😿)在《放(📽)大》中能找到(🍝)一些所指与颜色(🌔)对应(🧛)的话，那么《过客》里(🚄)的颜色将更(🕣)加“普通”，隐喻的意(🌟)味儿(👩)更低(🤙)，却仍保留着(📲)单纯的视觉刺激(🚘)以使(🐲)我们直接理解，它(🧥)们不再像《红(🕰)色沙漠》海报里的(🔧)颜色(🛰)那样，尖锐地似乎(🚭)都有些刻意(😰)了。

他(⏮)也有着一种(🐳)最受我喜(🔋)爱的调(⛅)度方(🔺)式，奥逊威尔斯那(🃏)种景(💫)深镜头功力也许(💄)很强，但每个(🤝)人物(💂)只是像螺丝(🔝)钉一样出现在他(🎀)们该(🔛)出现的景别，发出(🔥)他们该做的(🚘)动作，这也许让我(🔧)觉得(🛡)对画(🤥)面中的人物(💢)有些缺少感情了(👱)。另一(🚮)个意大利导演费(❣)里尼，人物会(🦂)如跳舞般接近又(🌔)跳出(🏻)，最后遗落下一个(🍹)孤独的人儿(👬)（这(🛴)倒让我觉得(👜)费里尼是(💘)爱这角(📗)色的(😠)），但他们是经历(⏭)过热(🤪)闹喧嚷的。安东尼(🦊)奥尼的人物(😐)从一(👭)开始就不和(📅)谐，而且他们绝不(🌈)居于(🥗)自己应该在的位(🏝)置，永远在逃(✝)避，这样会开辟出(🥑)更大(🔟)的画(🍃)面空间，也使(🖖)得动作——或者(💠)用现(⏳)在常被提及的“姿(🎰)态”——不再(🏦)是木偶般缺少灵(🚋)魂的(🐼)目的执行工具，而(🔌)拥有情感内(✒)化—(🐸)—尽管连动(🐐)作本身也(🐬)常常在(🤧)逃避(✨)。

也许让大多数观(🍖)众着(⚓)迷的是安东尼奥(🔘)尼电影中的(🚹)空间(🎐)，确实，我也爱(🍱)它们，我本想就此(🦇)对比(⛑)一下维斯康蒂的(🔽)空间建立方(🚩)式，但现在是什么(🏗)时候(🎿)，已经(🈷)12点多了吗？(⛏)好吧，我仍然想简(🍎)单写(😵)写。之前不记得在(🈁)哪里听人说(🌥)他喜欢看电影中(📴)角色(🌭)走路的样子，这些(🐚)镜头几乎是(🦗)导演(🍜)的签名，我明(🚕)白这种感(😙)觉，但安的电(📧)影里走路还意味(🥀)着空(🏹)间（当然也可能(👕)是小跑，甚至(🙊)开车(🎫)啦），他在画(🎭)面视觉中加入了如此(🏽)多环境的要素，那(🐼)些几何式（(🐏)仅用这一个词是(🥘)严重(🎥)不能概括的）的(🎶)图像在单个画面中已(🚕)独立表意，然而还(🌁)是经由角色(📈)的运动才将他们(⚡)串联(🏁)起来，但我要马上(🗨)反驳我的上(🚑)一句，因为我只是(👢)在每一个(🏸)场景强烈地(🎗)经历了这个空间(🗝)，我对(🧀)整个空间仍然一(🎍)无所知，它们(😩)并没有被真正串(💞)联，我只是重复地经历(🔲)、经历，到了最后(🍧)，除了整个空(🙃)间，电影的其他所(🚮)有部(🚚)分倒是都被圆满(📎)感知了。这一点在《夜》里(💏)也许最为明显。

哎(🔫)呀，老维斯康(🐝)蒂，没有太多时间(🌑)留给(🖱)你了，我首先是想(💰)为一种轻浮(🐪)的态度向你道歉(🚗)。在看完《白(🔶)夜》后，我把这(🗜)个既不那么现实(🏡)主义(📧)，也不那么类似《豹(👐)》的片称为转(👢)型期电影，但这是(💎)十分不公平的！没有人(🏳)是生活在转型期(🐪)内的，我们现(🛡)在永远不知道目(🚋)的地(⏱)在哪，以一种上帝(💺)式的姿态评判是可憎(🆙)的。当下就是当下(😈)，彼时的你也(🛵)许也意识到现实(🔁)主义(🌙)不再完全有效，转(🌩)而开始了自(📇)己的实验，或者说(🐒)，仅仅凭直(🔰)觉开始了创(🆚)作。这部《白夜》的空(⬆)间布(🗻)景，别人看来可能(🏐)有些粗制滥(🍁)造，但你也许正刻(🚇)意为之，你在探索心中(🐍)的情感是如何建(⏰)立起空间的(🎉)，幻梦是如何给空(🔆)间带(🤲)上色调的，视觉元(💑)素又是如何以舞蹈的(🏤)形式呈现出来的(❔)，你多擅长拍(🐙)舞！

《北斗七星》里你(⚓)的改(🔙)变令我震惊，不得(😲)不猜测那些(➗)年究竟发生了什(🍰)么真正触(⚾)动到你心房(🐹)的事。开头的那种(🔍)速度(🎀)，让我想起了《妖夜(😜)慌踪》。现实的(😰)东西仍存在于你(🆎)的电影里，但它们或多(🙍)或少带上了失落(➕)的调子，我最(🌐)喜欢里面的风，它(🔬)们伴(🖕)着那些表现主义(🦂)光线几乎要把你的心(🐐)与里面蕴含的全(🦑)部感情吹出(🍕)来。也许在未来，你(⛴)的空(🧘)间不再这么粗粝(🕒)黑色，而显得(⛪)庄严，但那或许正(🚌)是《豹》中公(🐎)爵因为衰老(🥦)脆弱而不得已为(🏨)之的(🤛)节制...

现在太晚了(🌋)，我感觉难过(🐷)，如果这会儿还不(🤡)睡觉，一道深渊就会逐(🏐)渐在我眼前清晰(🔣)起来，就像我(🎑)看它它看我那样(🐬)简单(🚴)。这不仅仅是因为(⬇)明天要上班，或许正是(🕥)因为上班，谁知道(💤)呢。我明明已(📒)经结尾，又开始盯(📹)着卫(🔵)生间里一条该死(🚑)的毛巾，真烦(🧓)人，毛巾有什么好(⛴)看的！也许(🏽)现在出门，就(⚪)能遇见楼下垃圾(😻)桶旁(🖲)边那只简州猫了(📔)，但我太累了(💭)，我想睡觉。哎，未来(🛬)，未来！