我们的父辈剧情简介
他不担心周氏(🐸)自(🔐)己走，但是却担(👿)心(🍙)(xīn )张秀娥(é )鼓动(🔖)周(zhōu )氏走，毕竟周(🌯)(zhōu )氏是很(hěn )听张(💟)秀(xiù )娥的话(huà )的(🃏)。
他(🙃)(tā )不担心(xīn )周(😇)氏(🗾)自(zì )己走，但是却(🙄)担心张秀娥鼓动(💻)周氏走，毕竟周氏(🐲)是(🆖)很听张秀娥的(🚚)话(⬅)的(de )。
张秀(xiù )娥在河(🍆)(hé )边洗了(le )衣服现(🥧)(xiàn )在这新(xīn )家里(🌕)面(🥛)(miàn )可没有(yǒu )水(🐉)井(Ⓜ)，还是得(dé )去河边(🔥)(biān )舀水的(de )。
她刚(gā(🍔)ng )刚嫁过来没多久(🛡)的时候，家中也送(🥁)来(🏿)了一些好东西。
周(🥛)氏被杨(yáng )翠花当(🎪)(dāng )成了反(fǎn )面例(🌈)子(zǐ )，脸上(shàng )的神(🔣)色(🐶)(sè )有些微(wēi )微(📻)的(⚪)尴(gān )尬。
这(zhè )一打(♊)听(tīng )就知道(dào )，杨(🐜)翠(cuì )花是张秀娥(📂)的(🤘)舅母，这做卤肉(🌈)的(📕)手艺是张秀娥教(🌨)的
张秀娥果然没(🚯)有想(xiǎng )错，张(zhāng )大(😢)湖(🖖)的(de )下一句(jù )话(🌖)，就(🐴)(jiù )是：秀(xiù )娥，你(🏎)(nǐ )怎么能(néng )这么(🥤)傻(shǎ )？那赚(zuàn )钱(📖)的法(fǎ )子，你(nǐ )咋(♎)能(🦍)随便给人？
带(😀)着(🐽)张大湖这个累赘(➗)做什么？杨翠花(🐩)说话十分(fèn )尖酸(🛶)刻(🚑)(kè )薄。
张(zhāng )秀娥(🌞)往(💅)(wǎng )路上看(kàn )了一(🕚)眼(yǎn )，就看(kàn )到杨(📮)翠(cuì )花此时(shí )正(🔟)背(🙉)着(zhe )什么东(dōng )西(💁)，又(👕)(yòu )拎着什(shí )么东(♒)西，艰难的走在路(📍)上。
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《我们的父辈》常见问题
在所有的电(👞)影里，安东尼奥尼(👢)的声(🍷)音是最让我痴迷(🧀)的。很想写一(🐪)篇长(⚪)长的(😪)影评，记录周六三(🔖)部电影的迷(😃)人之处，但我太累(👆)了，也(😏)没有时间。随着日(🕺)子的流逝，我(🌈)感觉(📀)到一种紧迫(🕓)感，那是因为我逐(🌄)渐意(🍭)识到并不想对影(🤑)片有一个富(🎏)有洞见的(📼)影评式分析(💶)，只是(🎯)想简单诉说(💦)看完电影后愉悦(🎛)的激(🎿)情，而时间是最会(🏆)扼杀此类精(🕎)灵的。总之，它们应(🎱)当更(🛍)潦草地出现在我(🤽)的影评里。
我(🍓)该怎(🔥)么形(😾)容安东尼奥尼电(🏴)影的声音呢(🏴)，不妨先谈谈其他(🕗)的几(😛)部片。在《奇遇》里，我(⛎)一定为小岛(🍄)上的(🌄)寻找感到过(🤧)某种震颤，乍一看(🏼)，可能(❄)会说那些天际线(🌌)，那些海平面(🔻)，还有嶙峋(⛺)的石块曲线(⏮)，有种(🏁)眩晕感，它们(✴)在构图和调度上(💃)的确(🍽)至关重要。但唯有(⛩)那个有节拍(🕡)，甚至有点儿魔性(🦄)的海(☕)浪声陪伴，才让我(🏸)真的相信：(📆)也许(🐯)下一(👻)秒这些人真的要(📸)掉到海浪里(🤗)头；在《夜》和《蚀》里(🍬)，让我(🐕)忘不掉的是鞋跟(🔀)踩在地面的(🧞)声音(📛)；《放大》最有(👔)意思，几乎所有人(🌇)都会(➡)为结尾的是否存(🈁)在说上两句(🔶)，但吸引我(🐵)的不是这些(🧒)，远在(🏷)最后的画面(🍧)出现之前，这个问(🐱)题已(🏁)经强烈袭来了—(📃)—听听那个(🎳)网球被击打的声(🤡)音！现(🙀)实世界的网球声(👙)不会以那种(🕛)强度(👄)（相(💩)对于其他声音）(📷)和频率出现(🎓)，这个节奏，以及声(🚍)音的(🉐)质感已经说明了(🆖)一切。
但无论(🛫)如何(😰)，安东尼奥尼(🚔)的声音永远是出(😯)发于(🎧)最基本的现实的(🏋)——绝对不(➖)可能有在(📙)远处，或是墙(🏻)背面(💆)的人，说话响(🔽)度与前景中的人(🚾)相差(🍾)无几。但用句俗套(❄)的话讲，他是(🤡)超越现实的（天(😥)呐，写(✌)出来俗的想吐）(🍽)。在《过客》里，很(⛪)容易(😐)注意(🛣)到开头那个电风(🐨)扇的声音，也(😜)许这包含了某种(🚌)心理(🆕)隐喻，但它首先作(🎅)为听觉元素(🏫)让人(🏌)感到适切。下(🎩)一幕，来到酒店前(🌦)台，那(🌬)个烦人的电风扇(🦆)消失了，但空(🤢)间中仍存(🔙)在另一个持(👬)续的(🙁)干扰，频率更(🚸)高但响度低了不(🌐)少，画(🦑)面里最终能看到(📴)音源是摆在(🤭)后方柜台的另一(🆖)个小(❕)型电风扇，我格外(💊)需要这样的(🛂)变奏(🐔)以适(🃏)应不同的空间与(🚲)进展。在阿巴(🏞)斯那里，也许有个(➕)更美(🤘)妙的画外空间经(🍆)由声音建立(💙)，但安(🚆)东尼奥尼甚(🦃)至连画内空间都(🤹)需要(🕳)声音真正建立。每(✔)一个空间都(⛎)有无数种(🚬)方式得到观(🏬)察，创(🧙)作者对空间(💬)所包含灵魂的提(🎛)取态(🕎)度反映在声音的(👘)剪辑上，我借(🥝)由画面看到它们(😏)，但唯(👳)独通过声音才进(🚠)入它们。
也许(🚤)电影(❄)的色(🚽)彩和声音一样，具(😔)有更简单的(🏯)特性。《放大》中的色(😹)彩格(👭)外妖艳，这不仅仅(🤘)是指那些模(❤)特所(🤭)穿的服装，连(🚔)最简单的红色与(📐)绿色(🍈)都是如此。最让我(🚝)惊奇的是那(😨)个公园，当(💰)男主在公园(😱)中拍(🐑)照时，我突然(🥄)意识到自己不知(✊)道上(🚧)哪去找一个有这(🏟)种特质的公(😨)园，这特质是由颜(🚅)色赋(🌈)予的，绿色形成的(🎷)节奏感很强(🍖)烈，那(💉)个段(💄)落是整部电影里(📽)我最喜欢的(📛)。如果说解读家们(🖊)在《放(🤖)大》中能找到一些(🗻)所指与颜色(🦔)对应(🦂)的话，那么《过(😘)客》里的颜色将更(👒)加“普(👹)通”，隐喻的意味儿(〽)更低，却仍保(✝)留着单纯(🈴)的视觉刺激(🍿)以使(🍷)我们直接理(🍅)解，它们不再像《红(🛏)色沙(💬)漠》海报里的颜色(🛳)那样，尖锐地(🙆)似乎都有些刻意(🌧)了。
他(🆗)也有着一种最受(♊)我喜爱的调(🐋)度方(🐴)式，奥(🕛)逊威尔斯那种景(🍏)深镜头功力(🦏)也许很强，但每个(🧤)人物(🎹)只是像螺丝钉一(🧤)样出现在他(🛡)们该(🎃)出现的景别(📏)，发出他们该做的(💋)动作(😊)，这也许让我觉得(🥍)对画面中的(🕹)人物有些(🔡)缺少感情了(😎)。另一(👛)个意大利导(🌧)演费里尼，人物会(🤺)如跳(🌞)舞般接近又跳出(🌾)，最后遗落下(👚)一个孤独的人儿(🔉)（这(🔻)倒让我觉得费里(💍)尼是爱这角(👚)色的(🍹)），但(🎵)他们是经历过热(👹)闹喧嚷的。安(👐)东尼奥尼的人物(🏧)从一(👮)开始就不和谐，而(🏆)且他们绝不(🏰)居于(🖱)自己应该在(☕)的位置，永远在逃(💟)避，这(🆕)样会开辟出更大(🙃)的画(🤷)面空间(🎢)，也使得动(😊)作——或者(😴)用现(🛢)在常被提及(🕗)的“姿态”——不再(🌃)是木(🐃)偶般缺少灵魂的(🕴)目的执行工(🗑)具，而拥有情感内(🥤)化—(🕹)—尽管连动作本(🦁)身也常常在(🐍)逃避(🖍)。
也许(🥜)让大多数观众着(🚇)迷的是安东(✊)尼奥尼电影中的(📆)空间(🙀)，确实，我也爱它们(🥋)，我本想就此(🧤)对比(🎰)一下维斯康(😒)蒂的空间建立方(💧)式，但(🚐)现在是什么时候(🎃)，已经(🧡)12点多了(🌊)吗？好吧(🛰)，我仍然想简(🖊)单写(🍹)写。之前不记(🍜)得在哪里听人说(🍆)他喜(😶)欢看电影中角色(📜)走路的样子(🏊)，这些镜头几乎是(🤦)导演(✳)的签名，我明白这(🚒)种感觉，但安(⏩)的电(🥍)影里(⛷)走路还意味着空(🥋)间（当然也(🌲)可能是小跑，甚至(🚞)开车(👿)啦），他在画面视(💂)觉中加入了(🔏)如此多环境的要(📈)素，那些几何式（仅用(🔇)这一个词是严重(〰)不能(✔)概括的(😙)）的图像(😦)在单个画面(🥄)中已独立表意，然(⌛)而还是经由角色的运(⬇)动才将他们串联(💬)起来，但我要(🍷)马上反驳我的上(🦑)一句(📹)，因为我只是在每(🔨)一个场景强(😊)烈地经历(💻)了这个空间，我对(🚛)整个空间仍(🥀)然一无所知，它们(🔄)并没(😓)有被真正串联，我(🦗)只是重复地(🏫)经历、经历，到了(🌷)最后，除了整个空间，电(⛩)影的其他所有部(🚠)分倒(🏄)是都被(🍧)圆满感知(⏩)了。这一点在(🖕)《夜》里也许最为明(✏)显。
哎呀，老维斯康蒂，没(🎺)有太多时间留给(🏀)你了，我首先(🤞)是想为一种轻浮(👺)的态(🏦)度向你道歉。在看(🚨)完《白夜》后，我(🤶)把这个既(📪)不那么现实主义(⛑)，也不那么类(😉)似《豹》的片称为转(🛫)型期(🐝)电影，但这是十分(✏)不公平的！没(💒)有人是生活在转(⛎)型期内的，我们现在永(🎽)远不知道目的地(🛴)在哪(㊙)，以一种(😼)上帝式的(😱)姿态评判是(🎿)可憎的。当下就是(🍖)当下，彼时的你也许也(👭)意识到现实主义(🏦)不再完全有(🍖)效，转而开始了自(💜)己的(🎇)实验，或者说，仅仅(🏾)凭直觉开始(🍪)了创作。这(🤚)部《白夜》的空间布(🧓)景，别人看来(🧒)可能有些粗制滥(🥑)造，但(😆)你也许正刻意为(🚿)之，你在探索(😦)心中的情感是如(🛐)何建立起空间的，幻梦(🍤)是如何给空间带(🗄)上色(🛺)调的，视(📖)觉元素又(🤲)是如何以舞(🈹)蹈的形式呈现出(🚘)来的，你多擅长拍舞！
《北(🎿)斗七星》里你的改(Ⓜ)变令我震惊(🎖)，不得不猜测那些(🎶)年究(🚋)竟发生了什么真(🕡)正触动到你(📈)心房的事(🐴)。开头的那种速度(👝)，让我想起了(🚫)《妖夜慌踪》。现实的(🚻)东西(🐸)仍存在于你的电(🙅)影里，但它们(😋)或多或少带上了(🏳)失落的调子，我最喜欢(🤒)里面的风，它们伴(📋)着那(💣)些表现主义光线(🍷)几乎要把你(🛅)的心与里面蕴含(🤖)的全部感情吹出来。也(🧘)许在未来，你的空(👾)间不再这么(👄)粗粝黑色，而显得(🎟)庄严(🦄)，但那或许正是《豹(🎦)》中公爵因为(😣)衰老脆弱(🍟)而不得已为之的(🛒)节制...
现在太(🚯)晚了，我感觉难过(🎤)，如果(😪)这会儿还不睡觉(👏)，一道深渊就(🌸)会逐渐在我眼前(🐳)清晰起来，就像我看它(🚙)它看我那样简单(🤶)。这不(🎴)仅仅是因为明天(🎪)要上班，或许(🌝)正是因为上班，谁(😻)知道呢。我明明已经结(🔵)尾，又开始盯着卫(🤯)生间里一条(🛀)该死的毛巾，真烦(🎒)人，毛(🧗)巾有什么好看的(🐊)！也许现在出(🕚)门，就能遇(📽)见楼下垃圾桶旁(💰)边那只简州(⛱)猫了，但我太累了(💿)，我想(💉)睡觉。哎，未来，未来(🏐)！
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