欢迎来到实力至上主义的教室第二季剧情简介
见(📇)(jiàn )到(🛳)(dào )这副情形时，慕浅不(🎵)由(🛍)得(⬛)(dé )道(dào )：叶瑾帆还(hái )是(🚻)很(💍)有本事啊，这样的情况(kuà(🥚)ng )下(🎮)(xià )，还能请(qǐng )到(dào )这么多(✏)人。
几(✏)个人这才发现(xiàn )慕浅(🚵)原来(🛡)就(jiù )站(zhàn )在旁边，而霍(💍)靳西(💱)不知什(shí )么(me )时候也走(👙)(zǒ(👽)u )了(🐑)(le )过来，几人瞬间噤声，不再(☕)(zà(💿)i )讨论。
听到(dào )他(tā )这个回(🛸)答(🤽)，叶(🎙)惜瞬间就明(míng )白(bái )了(😻)什么(🔳)——
哥！叶惜被他捏得(🚡)生疼(🙌)，你(nǐ )就(jiù )告诉我，不(bú(👇) )要(🍫)让(🈶)我乱猜了，好不好？
怎(zě(🚭)n )么(🗞)了？叶瑾(jǐn )帆说，这不是(⏭)你(😥)想要的吗？两(liǎng )全其美(🐑)，不(bú(🌿) )好吗？
韩波如果是冲(⭐)着霍(🛢)氏(shì )来的，那他(tā )找陆(🔑)氏合(🚲)作，不过是打入桐(tóng )城(🎥)(ché(🤛)ng )的(🚮)幌子，他(tā )所专注的事业(🍭)只(🤙)会是打压霍(huò )氏，至于自(🚎)(zì(📜) )身(🍁)(shēn )的发展，根本不在他(😨)的考(🕑)(kǎo )虑(lǜ )范围之内(nèi )。
眼(🍖)见着(🀄)叶瑾帆终于放下电话(😤)(huà(🐯) )，叶(🏪)惜忽然(rán )朝(cháo )他的方向(🍁)走(🎞)了几步。
满座(zuò )皆(jiē )惊，紧(🕕)接(🏺)(jiē )着(zhe )便是沸反盈天的口(🛵)哨声(👿)和尖(jiān )叫(jiào )声——
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《欢迎来到实力至上主义的教室第二季》常见问题
跑者将人生(🔧)押(🏾)注在十秒里，动(📸)画也在那十(🏓)秒(🚙)里势要改变(🖱)观(📄)众眼前所见的(❕)一切，比赛结束(🌳)，一切煽动性的东西戛然而止(🎺)，这(🎉)绝非单纯感(🤢)动(🏮)的体验，它拒(🥑)绝(🐓)把角色心象世(🆑)界剥开。是的，如果说同为独立(🌝)动画出身的新(🐢)海(🎱)诚动画由不(💪)同(🛤)角色的内面(🆚)，通(🎍)过宛如对唱一样的台词互(📤)相(💀)交织组成，观众(📚)相信主角（我(💜)）(🚘)笃定了与他(🐑)者(🕧)能最直接地连(🏂)结、笃定世(🦗)界(🔟)的一切，然后(🛋)观(👼)众成为共享同(🧘)一种感受的共(🔐)同(❄)体，那么岩井泽健治在转向(🦀)商(🚥)业制片第一(⛩)作(🥌)、用转描技(🚫)法(🏒)制作的《百米。》则(🎰)希望观众更主动地探索，找到(🚊)属于自己的那(🐝)个(📘)“我”。以及新海(🙈)诚(📃)因为他是“动画(🥀)民科”，通过静止的层与层之间(👻)的作用挖掘世(💡)界的深度，岩井(💂)泽(🛡)明显有着压(🧘)倒(🚶)性的动画素养，他相信动画(🔑)要(✋)动，不需要内面(🛠)、仅靠纯粹的(🤑)动就能连结世(🚓)界(👝)，《百米。》正是这样一部只有表(🌞)层(🧕)面孔的动画(🏾)，且(😎)是充满杂质的(🍪)面孔。
转描与纯(⛓)手绘动画不一样的是它一定(👦)是绘画（手的(🐗)劳(🦗)作）与摄像(😒)机(🍆)（机器）的共(📙)同作业。转描动画有着“我”与世(😳)界的戏剧，这里(📗)的“我”是指由构(📀)成(🤕)动画的线的(🏋)原(🙁)生质（protoplasm），正因为原画师之(🍻)手(🔻)的劳作，这种拒(🕌)绝僵化的变化(🧗)具备个人性，但(⛲)这(📺)种个人性总会被摄像机下(🤞)客(😢)观世界的物(🕌)质(🏳)与逻辑引导、(🔵)诱惑，而原画师(🎁)之手又把线的质感紧紧地把(🖐)握在自己笔下(🏢)，对(🍂)现实的物质(🔇)与(👰)逻辑进行抗衡(🏄)。体育故事也是这么一回事，我(🎏)们为之热泪的(👽)种种运动的人(🦅)生(🥏)，实际上是人(🚥)用(💄)身体投身到世界，与世界交(📬)流(⏱)、抗衡，甚至可(🎂)能被世界撕裂(🦈)的戏剧一样。
于(🔻)是(🥒)，转描动画里的手与机器的(🛰)共(💱)作（这种共(🏈)作(🍧)也可以当做在(🔏)互相撕扯），以(🏄)永远不和谐、不精确的样子(👏)在动画的表层(🏟)留(🐷)下了种种杂(📋)质(🤫)，比如看着像是(❓)扁平的脸却有着不相协调的(🖖)过于立体的运(📬)动，比如有的动(🏧)画(➖)师手艺跟不(🚄)上(💞)现实世界的运动，导致角色(🌁)动(⬜)得“不像人”，但在(🦌)《百米。》里，我更愿(🕘)意把这些杂质(🤧)称(🦋)为现实对动画面孔留下的(⛰)伤(🌾)痕。当跑者在(🐅)起(🏥)跑线各自准备(🖍)时，衣服的折痕(🎙)比纯手绘动画要来得更密集(🐞)；倾盆大雨让(🥕)跑(🆕)者身上出现(♐)不(🥒)断蠕动的光泽(🐩)，宛如现实在抚摸动画的肌理(🗞)——这部动画(➕)毫不在意让信(☝)息(🚐)量变得排山(💮)倒(🍏)海——也是这个长镜头里(🤒)，在(🥘)开始赛跑那决(🥒)定人生的十秒(Ⓜ)之前，框里的一(👃)切(🐞)人和背景的线都在运动里(💹)抖(🎠)动，我们第一(🥉)次(🤧)如此清晰地看(🌜)见人与世界的(🥝)相互作用力，这正如鱼丰漫画(👸)总是表现出谵(🎿)妄(❌)的价值观一(👀)样(💏)，究竟是世界影(🏯)响了人，还是偏执狂在动摇世(🛺)界，我们无法确(👆)定何者才是现(🕞)实(🦉)，或者说，即使(🔁)转(✋)描动画也不存在所谓的确(🆚)凿(💂)的现实性吧。因(🙇)为角色从不说(🔮)出心里话，直到(❕)富(⬇)坚被现实压垮崩溃，线条也(🛥)跟(🖨)着紊乱，他哭(🤽)的(💠)样子着实令人(🕓)心疼之余也让(🤼)人忍俊不禁。
是去年喜欢的动(🈴)画之一《猫妖小(🆙)杏(♑)》刚好也是转(🥝)描(🙉)动画，它同样有(🏝)着来自现实的杂质，比如该片(🌙)采用现场收音(🗻)的方式，电影的(⬛)“声(👞)腔”有着超出(🐩)画(😛)纸之外的空旷，然而这是一(🙍)部(🕐)需要抑制住单(🍃)纯靠手作来想(🕣)象运动的动画(🔈)，因(🕍)为少女对世界感到无聊，她(🔈)面(📭)对会说话的(✅)猫(📿)这种超自然生(🌽)物也毫无想法(👹)。形式在故事引导下，转描动画(🏥)将现实里的那(🐼)些(🗻)习以为常的(🆚)“噪(💐)”与“动”带入动画(✊)后，现实性被动画给均质化，留(💔)下了不和谐的(🅾)扁平的表面。《百(🎆)米(🏧)。》的杂质留下(🏖)了(🏛)凹凸不平的面孔，个人与世(🚬)界(💧)、动画与现实(🌍)、手与机器对(💟)运动的想象力(🚆)不(🏦)断彼此抗衡，几乎要冲破平(🙇)面(🌿)的画纸、画(🕎)面(🥩)、银幕。要说动(🏍)画哪些地方不(🚍)是转描的话，几乎就只有跑步(👻)的时刻，在标枪(🍄)打(🕝)响后，跑者对(⛔)爆(🚙)发力与全力以(🆚)赴的迷恋直接冲破现实，画者(👾)无法参照现实(🔸)，只能发挥自己(🗯)的(💖)想象去描绘(📺)速(🍸)度。这就是这部动画所描绘(🐬)的(🈴)体育运动，画者(⛄)无疑也是选手(🙆)。
我觉得岩井泽(♈)这(⬜)次联合动画师小岛庆祐确(🐳)实(🐤)在一般的日(🏏)本(🔃)商业动画体制(🍇)里带来了此前(🌑)没有的东西（或者说是“杂质(🏤)”），动画师出身(📢)的(💾)押山清高在(🐙)去(😘)年上映的《蓦然(🤢)回首》里缩小了动画电影的制(🍳)作规模，利用小(🦋)团队的体制尽(🏯)可(🦃)能保留原画(🔅)师(🤪)的人工性，这种体制宛如希(😞)望(👲)洗净日本动画(🍛)的工业属性，我(🔉)觉得押山应该(🔋)希(🔸)望观众能注意到那些“动”里(🏷)蕴(⏮)含着手的劳(😅)作(🔖)，通过一种隐秘(👿)的“元动画”，在这(🎶)部以画画为题材的动画里，利(♈)用动画之“动”让(👑)人(🤜)意识到这是(🏉)画(🙅)，然后想到不同(🚇)的笔触各有主人，并为这种人(🚔)工的物质性感(🧖)动。若借用土居(🌳)伸(🏝)彰的说法来(🧦)说(👪)的话，那就是《蓦然回首》的局(🐹)限(⭐)性在于对动画(🚲)的定义只看到(🏓)了帧与帧之间(🚢)，动(🎖)画还有“帧之彼端”的可能性(🔲)，即(😣)观众的自我(🗨)意(🛋)识。面对《百米。》凹(🥧)凸不平的面孔(🐷)，我们却无法以一种动画教养(🍛)判断它的好与(👵)坏(🕙)，只是在极速(💇)一(📫)百米里，观众看(🔙)到的不只是绘画与手的劳作(🥛)的奇迹，动画在(🔱)逃避现实之前(👄)先(💘)要注视现实(♍)，只(♒)剩下速度的世界里我们可(🍭)以(🎬)选择看清“我”自(🐸)己的面孔。
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