宝石公主剧情简介
我说：没事，你(nǐ )说个地(➕)方(fāng )，我后(♐)天(tiān )回去(🦍)，到(👎)(dào )上海找(⛅)你(nǐ )。
我最近(🦖)(jìn )过(guò )一(📉)种特别(bié )的生活，到每天基(🚅)(jī )本上只(🏩)思(sī )考一(🦅)个(🏯)有价值的(💶)问(wèn )题，这个(gè )问题便(✴)是(shì )今天的晚(🛀)饭(fàn )到什么(🏗)(me )地方去吃(😭)比(bǐ )较好(🙋)一(🏘)点(diǎn )。基本(🏜)上我不会吃(chī )出朝阳区(qū(👄) )。因为一些(🛸)原因，我只(🆓)能(🥏)打(dǎ )车去(🍞)吃饭(fàn )，所以(🎎)极有(yǒu )可(🐻)能来(lái )回车钱比饭(fàn )钱多(💁)。但(dàn )是这(🕤)是一顿极(✊)其(🌩)重(chóng )要的(🎣)饭，因为我突(🚥)(tū )然发现(🏫)最(zuì )近我一天(tiān )只吃一顿(🐃)(dùn )饭(fàn )。
一(🏈)个月(yuè )以(📉)后(📄)，老夏的技(📊)术(shù )突飞猛进(jìn )，已经(🔻)可以在人群(qún )里穿梭自(zì(⏯) )如。同时(shí(😶) )我开始第(🌐)一(🍽)(yī )次坐他(🥍)(tā )的车。那次(cì )爬上车以(yǐ(🤞) )后我发现(🎸)后座非常(chá(🛀)ng )之高，当(dā(🌔)ng )时我还略(luè(🏯) )有赞叹说(🗺)(shuō )视野很好(hǎo )，然后老(lǎo )夏(🐵)要我抱紧(🍂)(jǐn )他，免得(🍺)他(🗯)到时停(tí(🛀)ng )车捡人，于是(🆒)我抱紧油(🔥)箱。之后老夏(xià )挂入一挡(dǎ(🤼)ng )，我感觉(jià(🕙)o )车子轻轻(😅)(qī(📢)ng )一震，还问(🚕)(wèn )老夏这样(yàng )的情况(🤠)是否正常。
我说：只(zhī )要你(♌)能想出来(🚰)，没(méi )有配(🌋)件(📣)我(wǒ )们可(🥟)以帮(bāng )你定做。
第(dì )三个是(🏹)(shì )善于在(🔊)传中(zhōng )的时(🅿)候踢(tī )在(🚛)对方腿上。在(📙)中(zhōng )国队(🔨)经过(guò )了边路进(jìn )攻和小(💃)范(fàn )围配(🕊)合以(yǐ )后(🚉)，终(🛶)于(yú )有一(➡)个幸运(yùn )儿(😅)能捞着球(🥙)带到了(le )对方接近(jìn )底线的(📣)部位，而且(🚣)(qiě )居然能(😹)把(🗿)(bǎ )球控制(🎂)住(zhù )了没出底线，这个(🐇)(gè )时候对方就(jiù )扑了上来(🗿)(lái )，我方就(🤰)善于博得(📛)(dé(🏵) )角球，一(yī(👋) )般是倒地一大脚传(chuán )球，连(🍞)摄(shè )像机(🌇)镜头(tóu )都挪(😉)到球门(mé(💁)n )那了，就是(🌠)看(👖)不见(jiàn )球(👐)，大家(jiā )纳闷半天原来打对(❤)(duì )方脚上(🖲)了(le )，于是中(🐍)(zhō(💔)ng )国人心里(✊)(lǐ )就很痛快(🔒)(kuài )，没事，还(✡)有角球呢(ne )。当然如果有传中(🍩)(zhōng )技术比(💠)较(jiào )好的(🛏)球(💦)员，一般就(🙁)(jiù )不会往对(duì )方脚上(🐳)踢(tī )了，往往是踢在人(rén )家(🚯)大腿或者(😧)(zhě )更高的(🍰)地(🥉)(dì )方，意思(🦌)是我这个(gè )球传出来(lái )就(♎)是个好球(📦)。
以后(hòu )每年(🚟)我都(dōu )有(📙)这样的(de )感(🧡)觉(⏪)，而且(qiě )时(🏇)间大(dà )大向前推进(jìn )，基本(📟)上(shàng )每年(👮)猫叫春之(🍻)时(🥇)就(jiù )是我(🌯)伤感(gǎn )之时(😩)。
我(wǒ )喜欢(🐶)车有(yǒu )一个很重(chóng )要的原(😝)因(yīn )是赛(🐾)车这个(gè(♐) )东(🥂)西快就是(🐹)快，慢(màn )就是慢，不像所(🦀)谓的文艺圈(quān )，说人的(de )欣赏(🙌)水平(píng )不(👡)一样，所以(🎯)不(🚂)分(fèn )好坏(🥩)。其实(shí )文学这个(gè )东西好坏一看就(😥)能(néng )知道，我(🌙)(wǒ )认识的(💉)一些人遣(🦒)词(🌔)(cí )造句都(❔)还(hái )停留在未(wèi )成年人阶(🥧)段(duàn )，愣说(💙)(shuō )是一种(📞)风(👦)格(gé )也没(👑)有办(bàn )法。
此(👓)事后来引(🎆)起(qǐ )巨大社会(huì )凡响，其(qí(🎷) )中包括老(😚)(lǎo )张的老(🌞)伴(🛩)(bàn )和他离(📪)婚(hūn )。于是我又(yòu )写了(🚑)一个《爱情没(méi )有年龄呐(nà(🖤) )，八十岁老(🎲)人为何(hé(🖊) )离(🐼)婚》，同样发(🦍)表(biǎo )。
当年春天即将夏(xià )天，看到一(yī(🐲) )个广告，叫时(🍗)间改变一(🏐)切，惟有雷(📰)达(🛷)(dá )表，马上(💉)去买了一(yī )个雷达表(biǎo )，后(🐃)来发(fā )现(👶)蚊子增多(🐏)(duō(💒) )，后悔(huǐ )不(🤣)如买个雷(lé(➖)i )达杀虫剂(🧟)(jì )。
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《宝石公主》常见问题
前两天，华纳官(🌧)微偷(🗑)偷(💑)卖了个关子，明眼的影迷一(💑)看就懂(🍘)，奔走相告。
《闪灵》要来(🚍)了(💎)。
斯坦(🕎)利(🔴)·库布里克1980年的封(🌇)神恐怖(💠)片，终于要在内地院线上映(🉑)。
经典是(💞)经典，好看也是真好(😪)看(🛁)，但毕(🌘)竟(🛡)是四十多年的老片(🤪)了，怎么(🤫)挑在这时候突然引进？
以(➰)及(🤪)一个(📳)大家更关心的问题(🕕)：(👠)作为口(🖋)味不轻的恐怖片，它(🏤)会被动(😥)多(😩)少剪刀？动完了还(👯)能看(🎭)吗(🔧)？
谜底也许就在谜面上。
对(😀)于《闪灵(🚠)》，网上有一种流行的(🏂)解(🚧)读：(🈷)它(🏿)压根就不是一部恐(⬆)怖片。
或(🔞)者说，它是一部被伪装成恐(🥓)怖片的(♌)职场崩溃纪录片。
男(🐜)主(🎂)角杰(🌲)克(📊)是个什么人？一个(🐋)失业的(📚)作家，有酗酒的毛病，之前还(🥦)因(📺)为情(🚏)绪失控打过自己的(🚧)孩(🐛)子。为了(🎿)养家糊口，也为了找(🏆)个安静(⛷)地(👘)方写作，他接下了一(✋)份偏(🗝)远(👑)酒店冬季管理员的工作。工(😉)作内容(🗣)很简单，就是在封山(❤)的(🐁)几个(🏻)月(🚽)里看着这栋楼，别让(🤜)暖气坏(🎾)掉就行。
听起来有点耳熟，一(🍽)个中年(🤱)人，职业不顺，经济紧(🤗)张(😁)，带着(🥕)老(🥜)婆孩子搬到一个与(💑)世隔绝(🕧)的地方，指望着能东山再起(🚎)。
然(👇)后他(💩)疯了。
库布里克在接(😉)受(🚠)采访时(🈷)做过解读，大意是人(👈)的性格(👙)本(🏽)身就有问题的一面(🚾)，恐怖(⏭)故(👵)事能做的事情，就是让我们(🐣)看见无(😻)意识的黑暗，而不用(♿)真(🍲)的去(🚡)面(😥)对它。这话说得很含(🎁)蓄，但如(🚮)果你把《闪灵》当成一个职场(🌧)故事来(🖊)看，一切就清楚多了(🚄)。
杰(🏆)克根(😵)本(🥧)没有被鬼附身，他是(🌮)被困住(🍐)了。
瞭望酒店那个巨大、空(🖲)旷(🥑)的空(🗿)间，宛如一个迷宫。库(🎱)布(🔥)里克故(🥦)意把酒店的内部结(🎣)构设计(🚗)得(🏰)不合逻辑，走廊通向(🕋)不可(🚉)能(⤵)的地方，窗户开在不该有窗(❓)户的位(🚧)置。很多人分析这些(🛡)细(♌)节，说(🚇)这(🚺)是为了制造不安感(🍡)，但还有(🖥)一种解释，说这个空间本身(👥)就是假(💯)的，它是一个精心设(🧢)计(🍺)的、(⌛)让(🎈)人逐渐丧失方向感(🎢)的牢笼(🈯)。
杰克每天做的事情是什么(🦅)？(🤭)坐在(🥤)打字机前，对着空白(🍫)的(🗑)纸发呆(🦑)。他写了几个月，写出(📊)来的全(💡)是(🚔)同一句话：只工作(🍎)不玩(😖)耍(🤓)，聪明的杰克变傻瓜。
这是一(🚱)个被工(🎨)作榨干的人的精神(⛴)状(✈)态。
你(🗿)可(🌸)能会说，不对啊，电影(⏰)里明明(📶)有鬼，那对双胞胎女孩，237号房(🆕)间里的(♒)女人，血从电梯里涌(💡)出(🛺)来，杰(🏌)克(🕣)跟鬼魂把酒言欢，这(🌾)些难道(👫)不是超自然元素吗？
是的(❓)，但(🚫)问题(🏐)在于，库布里克从来(🙏)没(📨)有明确(🎷)告诉你这些东西是(🕔)真的。
他(🐆)和(🎧)原著作者斯蒂芬·(⚽)金最(🙄)大(🛺)的分歧就在这里。小说里，酒(🕍)店闹鬼(🎹)是板上钉钉的事实(🔃)，但(♊)库布(🥋)里(😌)克电影里所有的超(🛺)自然现(🍲)象，都可以被解释成杰克的(📔)幻觉。杰(❔)克每次看到鬼魂的(📣)时(💙)候，画(🌠)面(🙍)里都有一面镜子，他(🚞)看似在(✊)和鬼说话，其实在和镜子里(🎅)的(😎)自己(🖕)说话。
这是库布里克(🤥)的(🧢)狡猾之(🅿)处，他拍了一部可以(🤽)被当成(🔋)鬼(🍙)片看的电影，但骨子(🥅)里讲(🚉)的(💅)是一个人如何在封闭、孤(🏨)立、高(🐙)压的环境下一步步(🦎)走(🦓)向崩(🔟)溃(🚄)，鬼只是这种崩溃的(💗)外化形(🐻)式。
斯蒂芬·金为此很不爽(🎆)，他公开(〰)批评过这部电影，说(🤪)库(🌯)布里(🈁)克(✝)弱化了角色的挣扎(🎸)和人性(♉)质感。他写的是一个好人被(⛵)邪(🏟)恶力(🐦)量侵蚀的悲剧，被库(🍦)布(📙)里克拍(✡)成了一个本来就有(🐽)问题的(🏨)人(🗿)最终爆发的故事。
谁(⬜)对谁(🥚)错(🎩)不重要，重要的是，库布里克(🚥)版本的(⏯)《闪灵》之所以能成为(🐺)经(🚣)典，是(🕥)因(🕒)为它触及了一个比(🥊)鬼魂更(😶)可怕的东西：人在极端环(🥐)境下的(🥢)脆弱性。
不管相不相(🎐)信(🐼)有鬼(🔲)，你(🤯)都没法否认，人是可(🃏)以被逼(🕊)疯的。
这就是为什么《闪灵》直(✈)到(💉)今天(🆚)看起来依然很吓人(🍗)，它(🌏)讲的不(🛳)是那种公式化的闹(💳)鬼故事(🚎)，是(🎛)关于人的处境。而人(🌞)的处(🦄)境(💵)，四十五年来并没有变得更(🚿)好。
很多(🚇)人在讨论《闪灵》引进(🏰)会(🎡)不会(🍤)被(🖋)删减，删减多少。这些(💚)担心有(😃)道理。
但如果你接受我前面(🐲)说的那(🏪)种解读，这些删减可(🧥)能(🍫)反而(🐒)不(🚚)会伤害电影的核心(👟)。
因为《闪(🌴)灵》最恐怖的部分不是那些(🍾)视(🧕)觉刺(💢)激，而是杰克·尼科(⏯)尔(⏸)森的表(🥂)演。他坐在空荡荡的(🏈)大厅里(🐽)对(💮)着空气发呆，他和妻(🤬)子吵(👳)架(💪)时眼睛里闪过的那一丝凶(🕖)光，还有(🐲)他拿着斧头追杀家(🐐)人时脸(📻)上(🔮)那种亢奋和快乐交(🦑)织的表(🦖)情。
这些东西删不掉，因为它(🍔)们不血(🏧)腥，不暴力，不色情，而(⚡)且(🦓)更真(🐢)实(😃)。
库布里克在拍这部(😞)电影的(📲)时候折磨了演员们整整一(🙂)年(🍸)，把扮(🐎)演妻子温迪的谢莉(🎄)·(⛵)杜瓦尔(🖤)逼到了精神崩溃的(🎟)边缘，同(🔡)一(🍘)个镜头拍几十遍上(⭐)百遍(🐆)，不(🗯)停地否定，不停地重来。有人(👽)说这是(🐥)导演的暴行，但也有(🐄)人说，正(⤴)是(🍓)这种真实的疲惫和(⤴)恐惧，让(📦)温迪这个角色如此令人信(㊗)服。
温迪(🏁)发现杰克写了几百(🐸)页(🍒)同一(🥂)句(🏎)话时脸上的表情，那(🔲)已经不(🌾)只是一个演员在表演惊恐(📒)，更(🕋)是一(👏)个真实的人在极限(🍢)体(⌚)验时的(🛡)反应。
《闪灵》之所以让(🔃)人毛骨(🕎)悚(💤)然，在于它模糊了戏(✂)和真(🈹)的(🌓)边界。
说到这里，不得不提一(👪)个有点(🥄)讽刺的事情。
中国观(📋)众盼了(😦)四(🌋)十五年要在大银幕(🍜)上看《闪(🥄)灵》，但中国的电影创作者们(🚅)，已经在(🤢)一个类似瞭望酒店(✊)的(🍨)环境(💩)里(🌹)困了很多年了。
国产(🏁)恐怖片(🍚)的现状大家都知道：不能(😸)有(🔄)鬼。鬼(✝)到最后必须被解释(👢)成(🙎)梦境、(💓)幻觉或者精神疾病(📯)，所有的(🛵)超自然现象都要有一(💾)个说(🦑)得(🖊)过去的解释，否则别想见观(🍛)众。
这个规定的出发点可能(👪)是好的(👡)，但它的实际效果是，国(🚎)产恐怖(🤼)片被迫走进了一条死胡同(🏨)。你要吓人，但又不能真的吓(🔣)人(🐥)。前面(🙄)拼命地讲一个关于未(🔺)知和恐(⌛)惧的故事，到了结尾又必须(🔳)告(🍉)诉观众，没什么未知的，一(🍕)切(🃏)都可以解释。听着就很荒诞(🦓)。
而就像(🍑)前面说的，《闪灵》误打误(📝)撞地(🚜)符(👃)合了这个标准。
库布里克从(🥫)来没有明确说酒店里有鬼(🌧)，只是展(✒)示了一个精神逐渐崩(🦁)溃的人(⬛)眼中的世界。你完全可以把(🔊)整部电影解读成一个关于(📍)精(💭)神疾(🚚)病的案例研究：杰克(🤣)有酗酒(⭐)史，有暴力史，有创作焦虑，被(🔯)隔(💸)离在极端环境里好几个(👙)月(❕)，他出现幻觉太正常了。
库布(💣)里克的(😴)高明之处是保持了模(🌃)糊性(📗)，他(🧘)没有告诉你答案，一切丢给(🌯)你自己去判断。
这种模糊性(📭)在当下(💘)的审查环境里是不被(🌦)允许的(📟)，你必须给一个明确的解释(🐭)。要么有鬼，要么没鬼。要么是(🛫)真(💞)的，要(➗)么是假的。灰色地带不(🥠)被容忍(💩)。
所以国产恐怖片永远拍不(🍎)出(🤔)《闪灵》，不是因为我们没有(🎌)好(🐂)导演，或者观众不买账，而是(🔚)因为《闪(❎)灵》那种让人在看完电(🐮)影之(💆)后(🖼)还要争论好几十年、到底(🙄)有没有鬼、到底发生了什(📻)么的创(🌀)作空间，根本就不存在(🔵)。
这确实(🚱)很讽刺，一部四十五年前的(🔕)美国电影，以一种半合规的(🔶)姿(🥇)态进(❣)入了中国市场。而中国(🏮)本土的(🐴)创作者们，却因为规则的刚(💈)性(🍛)，连模仿的机会都没有。
有(😑)人(😆)说《闪灵》的引进是一块试金(🤑)石，测试(🐙)的是审查环境对强烈(🎈)类型(👮)表(💣)达的容忍度。也有人说这只(💹)是市场供需关系下的必然(🍍)选择。春(🕜)节档大招放完了就没(😋)了，得靠(🏸)引进片来填补空档。
两种说(🖖)法都有道理，但或许我们也(👖)可(🗳)以跳(💡)出来看。
《闪灵》引进这件(🎫)事，正好(🏡)是一个完美的闪灵式隐喻(🐹)。
中(🎨)国电影市场过去一年经(🥑)历(🗜)了什么？春节档爆发，然后(🥦)是长达(🐊)几个月的断层，票房低(😃)于五(👐)千(🎱)万的冷淡日增多，大量中小(🔤)成本影片上映即消失，影院(🤐)经理在(🦌)非档期面对空荡的影(👸)厅一(🙍)筹(🛶)莫展。整个行业弥漫着一种(⬜)封闭、孤立、不确定性的(🥢)氛(🏵)围。
这(🌗)和杰克的处境有什么(🚊)区别？(💦)
一个曾经繁荣的市场，被困(🛰)在(🔠)某种结构性的困境里。头(🐷)部(🎄)效应越来越明显，资源疯狂(📍)涌向极(🗓)少数项目，中腰部空间(🥗)塌陷(💋)。大(🤜)家都在等待下一个大档期(🛎)的到来，就像等待封山期结(🐠)束一样(🌉)。
而在这个等待的过程(🦑)中，有(🍻)些(🐼)人可能已经开始看到不存(🌷)在的东西了。
这不是危言耸(🚑)听(🎁)，电影(🐬)行业的从业者们这两(🎋)年的焦(🍖)虑是真实存在的。撤档潮、(🌞)片(😻)荒、融资遇冷、项目立(☕)项(⛅)困难。好多次我跟同行交流(🎞)，都听到(🌇)有人怀疑，这个行业还(🖼)有没(👞)有(🐐)未来，观众是不是已经不愿(😴)意走进电影院了。
这种集体(🤠)性的焦(🛤)虑，和杰克坐在空荡荡(🚈)的大(🦊)厅(👮)里敲打字机时的状态，本质(🥫)上是一样的。
所以《闪灵》来得(🎠)正(🚪)是时(😅)候。
不仅仅因为它是一(🚁)部恐怖(🕸)片，能够填补市场上恐怖类(🌄)型(🚚)的空白，更因为因为它讲(🔃)的(🌯)那个故事，关于一个人如何(🌲)在封闭(🖕)环境中逐渐失去理智(🎛)，和此(❌)刻(😰)中国电影市场正在经历的(🔶)某种状态，形成了一种奇妙(💐)的共振(🚚)。
我们害怕什么？不是(😚)鬼。
我(😿)们(🎤)害怕的是被困住的感觉，无(🎑)论怎么努力都找不到出路(😤)的(⛑)绝望(🤥)，在等待中慢慢消耗掉(🏪)所有的(🌟)意志和信心，看着空白的屏(🚹)幕(🐚)却写不出一个字的焦虑(🐷)。
《闪(🌁)灵》之所以能成为经典，是因(🐗)为它触(🌊)及了这些普遍性的恐(⏮)惧。它(🥓)用(🥪)一个酒店里的故事，讲了所(🔇)有人都可能经历的精神困(💐)境。
四十(🥌)五年过去了，杰克·尼(🚏)科尔(🙄)森(🌡)老了，谢莉·杜瓦尔已经去(🐭)世，库布里克早在1999年就离开(🚯)。
但(😭)《闪灵(♎)》依然耐看，因为它讲的(🔬)那种恐(🐢)惧，是跨越时代的。
让它来吧(🎴)。
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