在所有(🔊)的电影里，安东尼(❤)奥尼(🎻)的声(🚤)音是最让我(🕍)痴迷的。很想写一(🌴)篇长(❗)长的影评，记录周(🔱)六三部电影(🔜)的迷人之处，但我(🐄)太累(🛤)了，也没有时间。随(❌)着日子的流(🧠)逝，我(🏄)感觉到一种(💅)紧迫感，那(🤳)是因为(🦕)我逐(👢)渐意识到并不想(🍐)对影(🎑)片有一个富有洞(📼)见的影评式(😎)分析(🤮)，只是想简单(🐬)诉说看完电影后(🐉)愉悦(🥙)的激情，而时间是(⏯)最会扼杀此(📼)类精灵的。总之，它(⌛)们应(🙏)当更(🕔)潦草地出现(🔀)在我的影评里。

我(🚮)该怎(🕣)么形容安东尼奥(🦄)尼电影的声(🐅)音呢，不妨先谈谈(🕊)其他(🚯)的几部片。在《奇遇(🌴)》里，我一定为(💙)小岛(✍)上的寻找感(🍄)到过某种(🏘)震颤，乍一看(🎨)，可能会说那些天(🌹)际线(😑)，那些海平面，还有(🏥)嶙峋的石块(😈)曲线(🖕)，有种眩晕感(🏞)，它们在构图和调(👫)度上(✏)的确至关重要。但(🌗)唯有那个有(🚱)节拍，甚至有点儿(🤹)魔性(💿)的海(🐶)浪声陪伴，才(🏝)让我真的相信：(🕶)也许(🕟)下一秒这些人真(🚆)的要掉到海(📞)浪里头；在《夜》和(🌧)《蚀》里(🕓)，让我忘不掉的是(🐅)鞋跟踩在地(👌)面的(😨)声音；《放大(🚩)》最有意思(🍳)，几乎所有人(🎱)都会为结尾的是(😕)否存(📞)在说上两句，但吸(🏍)引我的不是(💏)这些(⌛)，远在最后的(❣)画面出现之前，这(🕣)个问(🆎)题已经强烈袭来(🍘)了——听听(🦂)那个网球被击打(🏳)的声(🥩)音！现(🍧)实世界的网(🥪)球声不会以那种(🍣)强度(🦀)（相对于其他声(🏘)音）和频率(👟)出现，这个节奏，以(👚)及声(🍷)音的质感已经说(🔡)明了一切。

但(🐧)无论(🔀)如何，安东尼(🐂)奥尼的声(🛁)音永远是出(🏖)发于最基本的现(💯)实的(💡)——绝对不可能(💹)有在远处，或(😓)是墙(🙆)背面的人，说(🈶)话响度与前景中(🗳)的人(💯)相差无几。但用句(💓)俗套的话讲(🙄)，他是超越现实的(🚊)（天(🔬)呐，写(💾)出来俗的想(🕑)吐）。在《过客》里，很(👩)容易(🌇)注意到开头那个(🍟)电风扇的声(👯)音，也许这包含了(🙉)某种(💉)心理隐喻，但它首(🤨)先作为听觉(🎉)元素(🤤)让人感到适(🔀)切。下一幕(🐗)，来到酒店前(🥉)台，那个烦人的电(🐫)风扇(🏆)消失了，但空间中(💉)仍存在另一(🦉)个持(📳)续的干扰，频(🍯)率更高但响度低(⭐)了不(🗳)少，画面里最终能(🎽)看到音源是(👴)摆在后方柜台的(🏼)另一(🕍)个小(🐊)型电风扇，我(🎧)格外需要这样的(🛫)变奏(🛄)以适应不同的空(💡)间与进展。在(🍺)阿巴斯那里，也许(🅾)有个(🔧)更美妙的画外空(🤨)间经由声音(🥑)建立(🔎)，但安东尼奥(💒)尼甚至连(👂)画内空间都(🆒)需要声音真正建(📅)立。每(🎏)一个空间都有无(❗)数种方式得(🤦)到观(🐂)察，创作者对(☕)空间所包含灵魂(🥔)的提(🔄)取态度反映在声(⛄)音的剪辑上(💣)，我借由画面看到(⛹)它们(🥀)，但唯(🙏)独通过声音(🕌)才进入它们。

也许(📌)电影(🌐)的色彩和声音一(🚊)样，具有更简(🆕)单的特性。《放大》中(🙈)的色(🎱)彩格外妖艳，这不(✅)仅仅是指那(🏗)些模(🍄)特所穿的服(📹)装，连最简(😤)单的红色与(🗄)绿色都是如此。最(🚿)让我(📸)惊奇的是那个公(🛋)园，当男主在(🥊)公园(💬)中拍照时，我(🔓)突然意识到自己(🤴)不知(😺)道上哪去找一个(⭕)有这种特质(😞)的公园，这特质是(🧢)由颜(🏴)色赋(👺)予的，绿色形(🎯)成的节奏感很强(🥗)烈，那(🏩)个段落是整部电(🔻)影里我最喜(🌴)欢的。如果说解读(🤪)家们(🍖)在《放大》中能找到(⌚)一些所指与(🌫)颜色(🔈)对应的话，那(❓)么《过客》里(🎍)的颜色将更(⛄)加“普通”，隐喻的意(🕣)味儿(🤲)更低，却仍保留着(💁)单纯的视觉(⬇)刺激(👜)以使我们直(👅)接理解，它们不再(🎛)像《红(🐗)色沙漠》海报里的(😍)颜色那样，尖(🕖)锐地似乎都有些(㊙)刻意(🤲)了。

他(🥝)也有着一种(🌍)最受我喜爱的调(😻)度方(🙊)式，奥逊威尔斯那(🈸)种景深镜头(🤞)功力也许很强，但(🌬)每个(🦎)人物只是像螺丝(🦗)钉一样出现(🚯)在他(⏪)们该出现的(🎹)景别，发出(🛷)他们该做的(🎭)动作，这也许让我(🕛)觉得(🐴)对画面中的人物(😙)有些缺少感(😑)情了(🏴)。另一个意大(🚿)利导演费里尼，人(⛵)物会(🌿)如跳舞般接近又(📏)跳出，最后遗(🕠)落下一个孤独的(🗼)人儿(🦎)（这(📟)倒让我觉得(🍷)费里尼是爱这角(🔸)色的(👩)），但他们是经历(🗿)过热闹喧嚷(🌆)的。安东尼奥尼的(🎠)人物(⏩)从一开始就不和(🏑)谐，而且他们(➕)绝不(🏸)居于自己应(🚔)该在的位(🥘)置，永远在逃(📨)避，这样会开辟出(😐)更大(🌨)的画面空间，也使(🌓)得动作——(🥖)或者(🚺)用现在常被(🐐)提及的“姿态”——(📷)不再(🚱)是木偶般缺少灵(🍾)魂的目的执(🎾)行工具，而拥有情(📭)感内(♟)化—(🕣)—尽管连动(📑)作本身也常常在(👐)逃避(🏘)。

也许让大多数观(📪)众着迷的是(😱)安东尼奥尼电影(🕎)中的(⛱)空间，确实，我也爱(🎑)它们，我本想(🐒)就此(⤴)对比一下维(👦)斯康蒂的(🈺)空间建立方(🔏)式，但现在是什么(⤵)时候(🤺)，已经12点多了吗？(🧑)好吧，我仍然(🔕)想简(🌍)单写写。之前(🥏)不记得在哪里听(❗)人说(🛰)他喜欢看电影中(🍳)角色走路的(🍐)样子，这些镜头几(🆔)乎是(🆑)导演(💭)的签名，我明(🐑)白这种感觉，但安(♍)的电(💻)影里走路还意味(🔃)着空间（当(🎪)然也可能是小跑(🥥)，甚至(🎫)开车啦），他在画(😍)面视觉中加(🕘)入了如此多环境(🕎)的要素，那(🌵)些几何式（(😨)仅用这一个词是(🙆)严重(🥕)不能概括的）的(🐆)图像在单个(🔃)画面中已独立表(🚱)意，然而还是经由角色(🔂)的运动才将他们(💾)串联起来，但(🕷)我要马上反驳我(🌭)的上(🐾)一句，因为我只是(🔵)在每一个场景强烈地(🔗)经历了这个空间(🔐)，我对整个空(⬅)间仍然一无所知(👁)，它们(🌥)并没有被真正串(🤞)联，我只是重(🏁)复地经历、经历(🙃)，到了最后(💔)，除了整个空(🦇)间，电影的其他所(🎵)有部(🕑)分倒是都被圆满(➿)感知了。这一(☝)点在《夜》里也许最(🎩)为明显。

哎呀，老维斯康(♎)蒂，没有太多时间(🌞)留给你了，我(🕑)首先是想(🀄)为一种(🤲)轻浮(🕝)的态度向你道歉(📓)。在看完《白夜》后，我把这(😰)个既不那么现实(👲)主义，也不那(♟)么类似《豹》的片称(📅)为转(🚯)型期电影，但这是(🧐)十分不公平(👸)的！没有人是生活(🤸)在转型期(🏽)内的，我们现(❌)在永远不知道目(😘)的地(🕯)在哪，以一种上帝(🗒)式的姿态评(😌)判是可憎的。当下(📔)就是当下，彼时的你也(🔺)许也意识到现实(🙅)主义不再完(🍥)全有效，转(💀)而开始(🐁)了自(🈲)己的实验，或者说(🥄)，仅仅凭直觉开始了创(🐤)作。这部《白夜》的空(㊗)间布景，别人(🕔)看来可能有些粗(🖐)制滥(📥)造，但你也许正刻(🐗)意为之，你在(⛹)探索心中的情感(🥖)是如何建(😁)立起空间的(🆑)，幻梦是如何给空(🌘)间带(🐊)上色调的，视觉元(🗯)素又是如何(🥜)以舞蹈的形式呈(🏘)现出来的，你多擅长拍(🍃)舞！

《北斗七星》里你(🧦)的改变令我(🔯)震惊，不得(🐫)不猜测(🔜)那些(😎)年究竟发生了什(📰)么真正触动到你心房(🍕)的事。开头的那种(🎒)速度，让我想(🍎)起了《妖夜慌踪》。现(🛒)实的(🚐)东西仍存在于你(🐬)的电影里，但(🚀)它们或多或少带(🌾)上了失落(🏺)的调子，我最(🍼)喜欢里面的风，它(🥓)们伴(🦗)着那些表现主义(🎦)光线几乎要(🗼)把你的心与里面(💔)蕴含的全部感情吹出(🐰)来。也许在未来，你(😊)的空间不再(🍐)这么粗粝(❣)黑色，而(🏠)显得(😴)庄严，但那或许正(⌛)是《豹》中公爵因为衰老(🤚)脆弱而不得已为(🕰)之的节制...

现(🤛)在太晚了，我感觉(🚡)难过(🛷)，如果这会儿还不(🦏)睡觉，一道深(🚇)渊就会逐渐在我(🏌)眼前清晰(😮)起来，就像我(🙅)看它它看我那样(🐍)简单(🐣)。这不仅仅是因为(😻)明天要上班(🎷)，或许正是因为上(🚀)班，谁知道呢。我明明已(🛌)经结尾，又开始盯(🌴)着卫生间里(🐕)一条该死(🐪)的毛巾(📰)，真烦(🚋)人，毛巾有什么好(🆖)看的！也许现在出门，就(⏭)能遇见楼下垃圾(🐣)桶旁边那只(📮)简州猫了，但我太(🚤)累了(🦗)，我想睡觉。哎，未来(🥜)，未来！