日本日韩剧《俩个女人》极速m3u8线路
俩个女人剧情简介
张春(chūn )桃也帮(🐁)腔：娘，我(🌋)们(🕊)姐妹两个(gè )你(🕣)还信不(bú(⏺) )过吗？你(nǐ )啊，就(🔁)(jiù )安心用着，这(zhè(👧) )是我们孝(🗿)(xià(💸)o )顺你的！等以后(🏵)我们会更孝顺(shù(🤩)n )你，让咱(zá(🎛)n )们(🌙)村子里(lǐ )面的(🍄)人，让咱们(🍊)家那(nà )些人都好(🧖)(hǎo )好看看，看谁再(🌷)说生闺女(💺)(nǚ(📤) )是赔(péi )钱货！
张(📊)(zhāng )秀娥看了(le )一眼(🎹)三丫和春(🔚)桃(táo )说道(dào )：娘(🚸)，三(sān )丫年(🧚)纪小(xiǎo )走不了多(😕)远的路(lù )，再说春(🎢)桃，上次孟(🎍)郎(🆕)(láng )中给看的时(👭)候还(hái )说了，不能让(ràng )她过(🚯)度劳(láo )累呢。
周(zhō(🈵)u )氏一想(xiǎ(😌)ng )到(💭)张秀娥现在(zà(🏿)i )已经是个(gè )寡妇(🐳)了心(xīn )中(🕋)就(🧙)是一酸，不想回(📏)(huí )答这个(😀)问(wèn )题，就含(hán )糊(🏤)了过去：我爹他(👆)们(men )现在在(⚫)家(🍐)(jiā )吗？
等着(zhe )到(👫)了镇子里面，不担(🚛)(dān )心给人(🌯)看(🐺)(kàn )到她完全(quá(⛅)n )好了，张春(📈)桃就(jiù )撒了(le )欢。
娘(🍪)知(zhī )道了！张(zhāng )婆(🖊)子有一些(🕖)不(🍕)耐(nài )烦的说道(📮)。
等(děng )着到了自(zì )家门口，周(😸)氏的(de )鼻子就一酸(📅)，眼泪哗啦(🤙)(lā(💺) )一下就下(xià )来(🛂)了。
张三丫这个时(🥖)(shí )候才呜(👜)咽(🦄)(yān )一声的哭(kū(🌜) )了出来，这(🐛)一哭大家(jiā )的心(🥘)肝都(dōu )揪疼了起(🛍)(qǐ )来。
不是(🚑)她(🥤)眼皮子浅(qiǎn )，是(💅)她真(zhēn )的很久都(🍷)(dōu )没有看(👗)到(🎬)肉了。
周氏(shì )点(😎)了点头(tó(🥟)u )，拥住了(le )姐妹三个(🤹)：娘真(zhēn )是太(tà(🎿)i )幸运了，能(👓)有(💨)你们(men )三个女儿(🍭)！
周氏(shì )大概想到了自(zì )己(🖨)的爹娘(niáng )，这个时(💶)候也没(mé(🔕)i )有(👑)了求死的心(xī(❎)n )了。
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《俩个女人》常见问题
跑者(🔧)将(🕯)人生押注在(💊)十秒里，动画也(🛀)在(🐑)那十秒里势(🗒)要(🙀)改变观众眼(🈚)前(🔜)所见的一切，比(⛳)赛结束，一切煽动性的东西戛(🌍)然而止，这绝非(👸)单(🌔)纯感动的体(😎)验(🎪)，它拒绝把角(💀)色(🥧)心象世界剥开。是的，如果说同(💯)为独立动画出(🚟)身的新海诚动(🕉)画(💽)由不同角色(🎦)的(🎈)内面，通过宛(🥞)如对唱一样的台(👓)词互相交织(📈)组(🛳)成，观众相信主(🛫)角（我）笃定(🎊)了(⏱)与他者能最(🐎)直接地连结、(👹)笃(🍯)定世界的一(😺)切(🐕)，然后观众成(😃)为(🚮)共享同一种感(📗)受的共同体，那么岩井泽健治(🤒)在转向商业制(💟)片(🛰)第一作、用(🛒)转(🎄)描技法制作(🕛)的(😧)《百米。》则希望观众更主动地探(📇)索，找到属于自(🆖)己的那个“我”。以(🌁)及(🤽)新海诚因为(🕳)他(🌆)是“动画民科”，通过静止的层与(📂)层之间的作用(🧠)挖掘世界的深(✝)度，岩井泽明显(🎽)有(🏷)着压倒性的(🎋)动画素养，他相(🍇)信(🏸)动画要动，不(📭)需(🌰)要内面、仅靠(🚽)纯粹的动就能(📝)连结世界，《百米。》正是这样一部(🔗)只有表层面孔(🏵)的(🏗)动画，且是充(✔)满(🌠)杂质的面孔。
转(🌚)描与纯手绘动画不一样的是(🛏)它一定是绘画(🎱)（手的劳作）(🏥)与(⚡)摄像机（机(😉)器(🏦)）的共同作业。转描动画有着(🌌)“我”与世界的戏(🐽)剧，这里的“我”是(🥉)指由构成动画(🔗)的(😛)线的原生质(🎐)（protoplasm），正因为原(🚏)画(💖)师之手的劳(🍛)作(💂)，这种拒绝僵化(😎)的变化具备个(🦅)人性，但这种个(💇)人性总会被摄(🕊)像机下客观世(🤒)界(🐅)的物质与逻(📂)辑(🈳)引导、诱惑，而(🕚)原画师之手又把线的质感紧(♐)紧地把握在自(🔶)己笔下，对现实(⤴)的(😫)物质与逻辑(🤪)进(🤵)行抗衡。体育故事也是这么一(📴)回事，我们为之(➗)热泪的种种运(🚈)动的人生，实际(🚪)上(😵)是人用身体(⛎)投身到世界，与世(🤤)界交流、抗(📘)衡(🌋)，甚至可能被世(🔪)界撕裂的戏剧(😸)一样。
于是，转描(🏢)动画里的手与(👜)机器的共作（(🏳)这(🚏)种共作也可(🌘)以(🚽)当做在互相撕(🥚)扯），以永远不和谐、不精确(🥔)的样子在动画(🎾)的表层留下了(😚)种(🤖)种杂质，比如(🤧)看(⏪)着像是扁平的脸却有着不相(🔄)协调的过于立(🌥)体的运动，比如(🎛)有的动画师手(😤)艺(🌶)跟不上现实(🔹)世界的运动，导致(🌇)角色动得“不(😽)像(🌀)人”，但在《百米。》里(📅)，我更愿意把这(🏢)些杂质称为现(🕷)实对动画面孔(🔂)留下的伤痕。当(💷)跑(🎖)者在起跑线(🐮)各(🗞)自准备时，衣服(💤)的折痕比纯手绘动画要来得(🎙)更密集；倾盆(➗)大雨让跑者身(📢)上(🏠)出现不断蠕(🔇)动(😼)的光泽，宛如现实在抚摸动画(🆙)的肌理——这(⬆)部动画毫不在(🚮)意让信息量变(📭)得(🗼)排山倒海—(📿)—也是这个长镜(🍧)头里，在开始(⛏)赛(🧙)跑那决定人生(🔍)的十秒之前，框(🗿)里的一切人和(🎫)背景的线都在(🌪)运动里抖动，我(〽)们(🌃)第一次如此(🥍)清(😰)晰地看见人与(♉)世界的相互作用力，这正如鱼(🧣)丰漫画总是表(🕛)现出谵妄的价(🤫)值(🛂)观一样，究竟(👑)是(🤞)世界影响了人，还是偏执狂在(🍄)动摇世界，我们(🐐)无法确定何者(🏗)才是现实，或者(📔)说(🧔)，即使转描动(🏍)画也不存在所谓(🤡)的确凿的现(🦀)实(⤵)性吧。因为角色(♐)从不说出心里(👿)话，直到富坚被(💬)现实压垮崩溃(🍷)，线条也跟着紊(💸)乱(♿)，他哭的样子(💍)着(⤴)实令人心疼之(🎬)余也让人忍俊不禁。
是去年喜(🌄)欢的动画之一(🐖)《猫妖小杏》刚好(🌞)也(😈)是转描动画(🌊)，它(🍌)同样有着来自现实的杂质，比(🔅)如该片采用现(🆙)场收音的方式(🍣)，电影的“声腔”有(🍵)着(🤸)超出画纸之(🐔)外的空旷，然而这(🤾)是一部需要(🎵)抑(🖤)制住单纯靠手(✌)作来想象运动(😽)的动画，因为少(♎)女对世界感到(👓)无聊，她面对会(🕰)说(📰)话的猫这种(🥐)超(🚴)自然生物也毫(🚒)无想法。形式在故事引导下，转(😼)描动画将现实(🦉)里的那些习以(🆗)为(🌋)常的“噪”与“动(👨)”带(🚢)入动画后，现实性被动画给均(⏪)质化，留下了不(📃)和谐的扁平的(🏦)表面。《百米。》的杂(⛪)质(🔮)留下了凹凸(🦐)不平的面孔，个人(🐩)与世界、动(💧)画(🚩)与现实、手与(📳)机器对运动的(💆)想象力不断彼(🛸)此抗衡，几乎要(🔉)冲破平面的画(🕕)纸(🆘)、画面、银(🚳)幕(🧐)。要说动画哪些(🔋)地方不是转描的话，几乎就只(➡)有跑步的时刻(🐲)，在标枪打响后(🐓)，跑(🎹)者对爆发力(🍫)与(🐄)全力以赴的迷恋直接冲破现(🌂)实，画者无法参(🧥)照现实，只能发(🎱)挥自己的想象(🛎)去(🙊)描绘速度。这(🥚)就是这部动画所(🏨)描绘的体育(👾)运(🔲)动，画者无疑也(⛳)是选手。
我觉得(🍘)岩井泽这次联(🐷)合动画师小岛(🚧)庆祐确实在一(🍼)般(🌥)的日本商业(⛽)动(📤)画体制里带来(🌰)了此前没有的东西（或者说(🙏)是“杂质”），动画(👹)师出身的押山(🕷)清(😕)高在去年上(🥊)映(🏷)的《蓦然回首》里缩小了动画电(➿)影的制作规模(😒)，利用小团队的(🚌)体制尽可能保(💕)留(⌚)原画师的人(⛓)工性，这种体制宛(🏀)如希望洗净(🔻)日(🐹)本动画的工业(🧝)属性，我觉得押(🕴)山应该希望观(🏯)众能注意到那(🏐)些“动”里蕴含着(🚟)手(❄)的劳作，通过(⭐)一(🥡)种隐秘的“元动(💂)画”，在这部以画画为题材的动(🚎)画里，利用动画(🔘)之“动”让人意识(❤)到(⤵)这是画，然后(🍦)想(⏳)到不同的笔触各有主人，并为(🚮)这种人工的物(🌸)质性感动。若借(😇)用土居伸彰的(🎆)说(🥓)法来说的话(🌠)，那就是《蓦然回首(🌃)》的局限性在(🥉)于(💘)对动画的定义(⛅)只看到了帧与(🈯)帧之间，动画还(➡)有“帧之彼端”的(🔽)可能性，即观众(🔂)的(🤢)自我意识。面(🕒)对(💹)《百米。》凹凸不平(🌅)的面孔，我们却无法以一种动(🆕)画教养判断它(✡)的好与坏，只是(⏸)在(🈺)极速一百米(🆚)里(🈴)，观众看到的不只是绘画与手(😬)的劳作的奇迹(🌌)，动画在逃避现(🍵)实之前先要注(⚽)视(💛)现实，只剩下(📍)速度的世界里我(🐝)们可以选择(🎓)看(🛫)清“我”自己的面(🚛)孔。
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