剧情简介
她蹲在一(yī )堆装(🚣)修(🛃)材(cái )料后，陆与江并没有看(👙)到(🤞)她，便径直走进了鹿依云所(😏)在(🌤)的那间办公室。
我一向很勇于(📴)承认错误的！慕浅一面不要脸(🛍)地(🌗)(dì )自夸，一(yī )面攀到了(le )霍靳(🔙)西(🧔)身(shēn )上，这次(cì )只是犯了(le )一(📭)点(😑)点小(xiǎo )错误，小(xiǎo )到我自己(jǐ(📭) )都(📧)(dōu )没反应(yīng )过(guò )来。是(shì )你(🖕)(nǐ(👷) )自己小(xiǎo )气(qì )嘛！
楼(lóu )下(xià(🍽) )空(📥)无一(yī )人(rén )，慕浅(qiǎn )快步跑到(📙)(dà(📍)o )楼上，脚(jiǎo )步蓦地一(yī )顿。
只(😰)因(🎨)(yīn )为在此之前，两个人已经(✍)达(🐰)成了共识，慕浅也曾经亲口说(💇)过，对付陆家，并不是他们双方(🔔)任(🤨)何一个人的事，而是他们要(⛔)一(🏺)起做(zuò )的事。
鹿(lù )然不是没(🏊)(mé(🤫)i )有见过摘(zhāi )下眼镜的(de )陆与江(📉)，可(🥧)是此时(shí )此刻，眼(yǎn )前(qián )的(🥏)这(🕞)个(gè )陆(lù )与江，却(què )让她感(🎄)(gǎ(🐱)n )到(dào )陌生。
鹿(lù )然！慕(mù )浅(qiǎn )蓦(🛌)地(🌍)捧(pěng )住她的脸(liǎn )，低低喊(hǎ(📲)n )了(🚐)她一声(shēng )。
啊——鹿然的情(💠)绪(✏)终于崩溃，一双眼睛红到极致(⚫)，喊出了声，是你杀了妈妈！是你(🔙)杀(🛶)了妈妈！
陆与江这个人，阴狠(🎄)毒(❕)辣，心思缜密，但是他身(shēn )上有(🧀)一个(gè )巨大的破(pò )绽，那就(jiù(🔨) )是(🍐)鹿然。慕浅说，只要是跟(gēn )鹿(🐇)(lù(🍊) )然有关(guān )的(de )事情，他(tā )几乎(💹)顷(📛)(qǐng )刻(kè )间就会(huì )失(shī )去所有(🍟)(yǒ(🦁)u )的(de )理智。所(suǒ )以，只(zhī )要适当(🌂)用(🎩)(yòng )鹿然的事(shì )情来刺激(jī(👩) )他(🆚)，他很可能再一次失智上当也(⌚)说不定。当然，本身他也因为鹿(⏰)然(🔽)对我恨之入骨，所以——
陆(🍾)与(🏢)江的动作赫然一顿，一双眼睛(🔳)(jīng )霎时间沉(chén )晦到了极(jí )致(🤨)！
就(🚿)是(shì )鹿然有些(xiē )忐忑，却(què(🕠) )还(🔍)是犹豫(yù )着开了口(kǒu )，他们(⏯)家(🍏)(jiā )里(lǐ )的人，都(dōu )很好他(tā )们(🦈)(men )会(🕍)陪我(wǒ )玩(wán )，还会(huì )教(jiāo )我(💖)很(🥦)多(duō )东(dōng )西我很(hěn )喜欢他(🌨)们(🙅)(men )家里的人(rén )
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《天蝎座在线观看》常见问题
跑者将(🛒)人生押注在十(🤭)秒里，动画也在那十秒里势要(🔓)改(🍇)变观众眼前(⛎)所(🔝)见的一切，比(🤾)赛(😏)结束，一切煽动(🐉)性的东西戛然而止，这绝非单(🚺)纯感动的体验(🖤)，它(🍲)拒绝把角色(🤪)心(🥇)象世界剥开(🏤)。是(🍁)的，如果说同为独立动画出(🛴)身(🎊)的新海诚动画(🐷)由不同角色的(🌜)内(🤸)面，通过宛如(🚻)对(🔱)唱一样的台词(🚨)互相交织组(✌)成(⛹)，观众相信主(🧑)角(✖)（我）笃定了(🤗)与他者能最直(🎬)接地连结、笃定世界的一切(🐘)，然(🤮)后观众成为(🚺)共(❔)享同一种感(🐆)受(🤴)的共同体，那么(📵)岩井泽健治在转向商业制片(🈵)第一作、用转(🚍)描(🌦)技法制作的(🚦)《百(✉)米。》则希望观(🌬)众(🌮)更主动地探索，找到属于自(❗)己(💴)的那个“我”。以及(🤢)新海诚因为他(🌼)是(😸)“动画民科”，通(❎)过(🔅)静止的层与层(🐙)之间的作用(🏽)挖(🏪)掘世界的深度(🗨)，岩井泽明显有(🥐)着压倒性的动(🏩)画素养，他相信动画要动，不需(🛥)要(😮)内面、仅靠(🎿)纯(✒)粹的动就能连(💕)结世界，《百米。》正(🏪)是这样一部只有表层面孔的(🏄)动画，且是充满(📿)杂(🥢)质的面孔。
转(🌟)描(🦇)与纯手绘动画(🈹)不一样的是它一定是绘画（(🐒)手的劳作）与(📳)摄像机（机器(🎥)）(🆒)的共同作业(🅾)。转(🌓)描动画有着“我(🕤)”与世界的戏(😼)剧(🦎)，这里的“我”是指(🏸)由构成动画的(🥉)线的原生质（(🔕)protoplasm），正因为原画师之手的劳作(💄)，这(👍)种拒绝僵化(🏫)的(🙎)变化具备个人(🔌)性，但这种个人(🌴)性总会被摄像机下客观世界(🔙)的物质与逻辑(💗)引(🌍)导、诱惑，而(🤐)原(⏩)画师之手又把(💮)线的质感紧紧地把握在自己(🗜)笔下，对现实的(🌜)物质与逻辑进(❤)行(🦍)抗衡。体育故(😣)事(😬)也是这么一回(✌)事，我们为之(🍗)热(🏠)泪的种种运动(⛱)的人生，实际上(👖)是人用身体投(💙)身到世界，与世界交流、抗衡(🆓)，甚(🙀)至可能被世(🌃)界(👸)撕裂的戏剧一(🗼)样。
于是，转描动(👹)画里的手与机器的共作（这(🔕)种共作也可以(⛔)当(🐞)做在互相撕(🗿)扯(🏭)），以永远不和(⌚)谐、不精确的样子在动画的(💚)表层留下了种(🏽)种杂质，比如看(🌆)着(🏣)像是扁平的(🚚)脸(🍣)却有着不相协(😄)调的过于立(🛒)体(❌)的运动，比如有(🍄)的动画师手艺(🈚)跟不上现实世(👒)界的运动，导致角色动得“不像(🚑)人(🈶)”，但在《百米。》里(➿)，我(🍆)更愿意把这些(⏲)杂质称为现实(🏂)对动画面孔留下的伤痕。当跑(🔠)者在起跑线各(🏷)自(🏇)准备时，衣服(🍖)的(💌)折痕比纯手绘(🏴)动画要来得更密集；倾盆大(👒)雨让跑者身上(🚓)出现不断蠕动(♎)的(🙍)光泽，宛如现(💓)实(👮)在抚摸动画的(🔁)肌理——这(🐹)部(🏠)动画毫不在意(🈴)让信息量变得(🤦)排山倒海——(🚟)也(🎆)是这个长镜头里，在开始赛(🏹)跑(📫)那决定人生(🎚)的(🐾)十秒之前，框里(🤠)的一切人和背(🔶)景的线都在运动里抖动，我们(🔴)第一次如此清(🍨)晰(😃)地看见人与(🐾)世(🎹)界的相互作用(🎋)力，这正如鱼丰漫画总是表现(🌬)出谵妄的价值(🐃)观一样，究竟是(🏛)世(🍕)界影响了人(🥞)，还(📠)是偏执狂在动摇世界，我们(🔳)无(🕟)法确定何者才(🔵)是现实，或者说(🧝)，即使转描动画(👙)也(⤵)不存在所谓的确凿的现实(🐐)性(😮)吧。因为角色(🔖)从(㊙)不说出心里话(🍍)，直到富坚被现(☕)实压垮崩溃，线条也跟着紊乱(🕵)，他哭的样子着(💄)实(🖕)令人心疼之(🍉)余(🎲)也让人忍俊不(⛷)禁。
是去年喜欢的动画之一《猫(🖇)妖小杏》刚好也(🔌)是转描动画，它(🧡)同(💪)样有着来自(🚪)现(🥈)实的杂质，比如该片采用现(🌂)场(🚶)收音的方式，电(⛹)影的“声腔”有着(🌖)超出画纸之外(🗃)的(🕯)空旷，然而这是一部需要抑(🐣)制(⏯)住单纯靠手(🍖)作(🏝)来想象运动的(⛽)动画，因为少女(🐽)对世界感到无聊，她面对会说(🍜)话的猫这种超(🎒)自(🖱)然生物也毫(🐬)无(⛸)想法。形式在故(👤)事引导下，转描动画将现实里(🍹)的那些习以为(🏠)常的“噪”与“动”带(💶)入(🤒)动画后，现实(🏑)性(🌲)被动画给均质化，留下了不(✅)和(🙋)谐的扁平的表(🏬)面。《百米。》的杂质(😷)留下了凹凸不(⭕)平(🥟)的面孔，个人与世界、动画(😔)与(🐓)现实、手与(🔰)机(🤬)器对运动的想(🥛)象力不断彼此(🍪)抗衡，几乎要冲破平面的画纸(🚶)、画面、银幕(🥒)。要(👕)说动画哪些(🙆)地(🤔)方不是转描的(😛)话，几乎就只有跑步的时刻，在(🥂)标枪打响后，跑(🍘)者对爆发力与(🈂)全(💸)力以赴的迷(🔬)恋(🏕)直接冲破现实，画者无法参(🏖)照(⛰)现实，只能发挥(⏰)自己的想象去(🔧)描绘速度。这就(➖)是(🐲)这部动画所描绘的体育运(🙈)动(👰)，画者无疑也(🎃)是(🥠)选手。
我觉得岩(💄)井泽这次联合(⬇)动画师小岛庆祐确实在一般(👾)的日本商业动(🔓)画(🎬)体制里带来(🏻)了(🎈)此前没有的东(❔)西（或者说是“杂质”），动画师(🚴)出身的押山清(😁)高在去年上映(🔀)的(🎃)《蓦然回首》里(😡)缩(🥤)小了动画电影的制作规模(🌇)，利(🥅)用小团队的体(🧟)制尽可能保留(🔻)原画师的人工(🎯)性(🖕)，这种体制宛如希望洗净日(🔻)本(🕋)动画的工业(🕚)属(🥣)性，我觉得押山(🛵)应该希望观众(🐐)能注意到那些“动”里蕴含着手(👧)的劳作，通过一(💈)种(🍖)隐秘的“元动(🧕)画(👴)”，在这部以画画(🏢)为题材的动画里，利用动画之(🐵)“动”让人意识到(🥖)这是画，然后想(🏑)到(❗)不同的笔触(🌀)各(✌)有主人，并为这种人工的物(🐠)质(😼)性感动。若借用(🔣)土居伸彰的说(🌼)法来说的话，那(🖕)就(🏾)是《蓦然回首》的局限性在于(📑)对(🏖)动画的定义(😒)只(😱)看到了帧与帧(🛸)之间，动画还有(📱)“帧之彼端”的可能性，即观众的(🍍)自我意识。面对(🐁)《百(🍴)米。》凹凸不平(🛎)的(🐴)面孔，我们却无(🚞)法以一种动画教养判断它的(🐏)好与坏，只是在(😇)极速一百米里(🦗)，观(🧒)众看到的不(🌃)只(🆔)是绘画与手的劳作的奇迹(⏺)，动(🥏)画在逃避现实(😶)之前先要注视(🎨)现实，只剩下速(🚩)度(⚪)的世界里我们可以选择看(🙀)清(⛱)“我”自己的面(🤣)孔(🎲)。
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