身为人母在线观看电视剧免费高清全集剧情简介
主子，你铁玄(xuá(📲)n )看着聂(niè(🔤) )远乔这目光，一下(🎠)子(zǐ )就惊(🎹)住(zhù )了(💚)。
张秀娥一(🤼)时间有(yǒu )一些茫(💟)(máng )然，周(zhō(✔)u )氏这是(🚼)给自己(jǐ(🏫) )做了什(shí )么？
秦(💪)(qín )公子走(🎽)的时候，对这(zhè )配(🚆)方的(de )事儿(🙃)，似乎很(⛺)是上心。
那(🐗)边(biān )的张大(dà )江(🗯)已经开口(👎)了：娘，你看宝(bǎ(🔥)o )根也老(lǎo )大不小(🉐)了，你是不(⛰)是(shì )应该给(gěi )宝(⛲)根找个媳(🤠)妇，来延(🙁)(yán )续一下(🍰)(xià )咱们老(lǎo )张家(🎶)的香火了(🚡)？
张家(jiā )的人在(🧟)(zài )院子里(✒)(lǐ )面吃(😞)饭，吃的(de )是(🔴)土豆(dòu )炖白菜(cà(🎷)i )，因为从陶(❤)家那得(➡)了(le )不少银(🍨)(yín )子，这(zhè )几日张(🐝)婆子出(chū(📷) )手倒也(yě )算是阔(🎌)(kuò )绰。
张家(🐔)的人在(🐇)院子(zǐ )里(🏆)面吃(chī )饭，吃(chī )的(📓)是土豆炖(🐀)白菜，因(yīn )为从陶(🚶)(táo )家那得了不少(😄)银子，这几(✡)日(rì )张婆子(zǐ )出(👳)手倒也算(💑)是阔绰(😙)。
随你怎(zě(💶)n )么想，如果你一定(😫)要(yào )这样(🚂)想(xiǎng )，那你(nǐ )就自(🏬)己找秦公子去吧(😙)(ba )，你问(wèn )问(😖)他能不能看上你(♌)！张秀娥(é(🔱) )鄙夷的(😣)(de )看着张玉(🗻)敏。
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跑(🔩)者(🍨)将人生押注在(🛄)十秒里，动画也(🔔)在(⬅)那十秒里势(🚽)要改变观众眼(🐪)前(👶)所见的一切(😠)，比(🍓)赛结束，一切(🦌)煽(🌝)动性的东西戛(😰)然而止，这绝非单纯感动的体(🕷)验，它拒绝把角(⤵)色(🛰)心象世界剥(🔼)开(🔽)。是的，如果说(📬)同(🌫)为独立动画出身的新海诚动(🍥)画由不同角色(🦕)的内面，通过宛(🥅)如(🔴)对唱一样的(👔)台(🍓)词互相交织(🚵)组成，观众相信主(🎎)角（我）笃(🌈)定(🥃)了与他者能最(🈂)直接地连结、(🌴)笃(🔗)定世界的一(🦀)切，然后观众成(📏)为(🐄)共享同一种(😰)感(🧥)受的共同体(🎗)，那(🖤)么岩井泽健治(⤴)在转向商业制片第一作、用(🏧)转描技法制作(🔙)的(🎭)《百米。》则希望(🙅)观(👥)众更主动地(🏠)探(🍧)索，找到属于自己的那个“我”。以(🖕)及新海诚因为(⛱)他是“动画民科(📦)”，通(🍫)过静止的层(🏆)与(🍞)层之间的作用挖掘世界的深(🤺)度，岩井泽明显(⏮)有着压倒性的(🤱)动画素养，他相(👑)信(🤔)动画要动，不(🛴)需要内面、仅(😰)靠(🏨)纯粹的动就(🍷)能(🍢)连结世界，《百米(🤵)。》正是这样一部(🤫)只有表层面孔的动画，且是充(🔃)满杂质的面孔(🛰)。
转(🎺)描与纯手绘(🔶)动(🕞)画不一样的是(🛹)它一定是绘画（手的劳作）(😾)与摄像机（机(👼)器）的共同作(📱)业(🍕)。转描动画有(🏅)着(🏅)“我”与世界的戏剧，这里的“我”是(🤓)指由构成动画(😆)的线的原生质(🦎)（protoplasm），正因为原(🍮)画(🕢)师之手的劳(💜)作，这种拒绝僵(🏜)化(🐹)的变化具备(🐫)个(🉐)人性，但这种个(🍇)人性总会被摄(🆚)像机下客观世界的物质与逻(🤣)辑引导、诱惑(🍀)，而(🚈)原画师之手(🔚)又(🆒)把线的质感紧(🕜)紧地把握在自己笔下，对现实(🎰)的物质与逻辑(🗣)进行抗衡。体育(🧥)故(🌤)事也是这么(🥐)一(🕋)回事，我们为之热泪的种种运(🥨)动的人生，实际(🧚)上是人用身体(👫)投身到世界，与(😛)世(👱)界交流、抗(🌿)衡，甚至可能被(🗽)世(😜)界撕裂的戏(💵)剧(🏌)一样。
于是，转描(🚃)动画里的手与(🔟)机器的共作（这种共作也可(🍷)以当做在互相(⛸)撕(🍧)扯），以永远(🔹)不(🍓)和谐、不精确(😞)的样子在动画的表层留下了(🛍)种种杂质，比如(💸)看着像是扁平(👭)的(🐵)脸却有着不(⛵)相(🙂)协调的过于立体的运动，比如(🕡)有的动画师手(🎼)艺跟不上现实(🌤)世界的运动，导(🍞)致(📪)角色动得“不(🍖)像人”，但在《百米(🤒)。》里(🗼)，我更愿意把(🍃)这(🏎)些杂质称为现(🛍)实对动画面孔(💼)留下的伤痕。当跑者在起跑线(🈺)各自准备时，衣(🍹)服(🥉)的折痕比纯(🍻)手(🍽)绘动画要来得(🚕)更密集；倾盆大雨让跑者身(🎖)上出现不断蠕(🧘)动的光泽，宛如(👙)现(🗡)实在抚摸动(👜)画(🚶)的肌理——这部动画毫不在(🏚)意让信息量变(🚩)得排山倒海—(⛏)—也是这个长(🍞)镜(👲)头里，在开始(👊)赛跑那决定人(🤧)生(😧)的十秒之前(📋)，框(📝)里的一切人和(🎉)背景的线都在(🍈)运动里抖动，我们第一次如此(💢)清晰地看见人(🏉)与(🌃)世界的相互(❎)作(📇)用力，这正如鱼(📖)丰漫画总是表现出谵妄的价(🧦)值观一样，究竟(🏳)是世界影响了(🍱)人(👕)，还是偏执狂(♎)在(🏤)动摇世界，我们无法确定何者(🐷)才是现实，或者(📓)说，即使转描动(📎)画也不存在所(🍞)谓(🐤)的确凿的现(👼)实性吧。因为角(⚪)色(📲)从不说出心(🔴)里(🚚)话，直到富坚被(💥)现实压垮崩溃(🖕)，线条也跟着紊乱，他哭的样子(👃)着实令人心疼(😖)之(🍵)余也让人忍(🧥)俊(👕)不禁。
是去年喜(📛)欢的动画之一《猫妖小杏》刚好(😕)也是转描动画(😂)，它同样有着来(🛍)自(🐹)现实的杂质(🙃)，比(🍂)如该片采用现场收音的方式(🎪)，电影的“声腔”有(🗾)着超出画纸之(🌸)外的空旷，然而(🌻)这(🔷)是一部需要(🎳)抑制住单纯靠(💮)手(🗯)作来想象运(🎡)动(🤯)的动画，因为少(🦌)女对世界感到(🤯)无聊，她面对会说话的猫这种(💼)超自然生物也(🍩)毫(🏀)无想法。形式(📊)在(🐝)故事引导下，转(🏳)描动画将现实里的那些习以(🏋)为常的“噪”与“动(🏐)”带入动画后，现(🚼)实(🌶)性被动画给(🥇)均(👧)质化，留下了不和谐的扁平的(💃)表面。《百米。》的杂(🐞)质留下了凹凸(📙)不平的面孔，个(🐍)人(🗨)与世界、动(🌫)画与现实、手(🌫)与(Ⓜ)机器对运动(🔝)的(🖼)想象力不断彼(🚶)此抗衡，几乎要(😌)冲破平面的画(🥘)纸、画面、银(🎎)幕。要说动画哪(😫)些(🎯)地方不是转(🚒)描(🚽)的话，几乎就只(🦇)有跑步的时刻，在标枪打响后(🌀)，跑者对爆发力(🔷)与全力以赴的(😛)迷(💼)恋直接冲破(🦃)现(🧒)实，画者无法参照现实，只能发(🤨)挥自己的想象(🌱)去描绘速度。这(♎)就是这部动画(🍦)所(🌮)描绘的体育(🛌)运动，画者无疑也(🚪)是选手。
我觉(🗯)得(🆚)岩井泽这次联(😾)合动画师小岛(🎳)庆祐确实在一(🐦)般的日本商业(🈂)动画体制里带(➖)来(♟)了此前没有(💪)的(🌥)东西（或者说(🏩)是“杂质”），动画师出身的押山(😵)清高在去年上(🤙)映的《蓦然回首(🆘)》里(👋)缩小了动画(😓)电(🚁)影的制作规模，利用小团队的(🧝)体制尽可能保(🔷)留原画师的人(🐳)工性，这种体制(🐴)宛(👻)如希望洗净(✅)日本动画的工业(🈯)属性，我觉得(🦖)押(📡)山应该希望观(📹)众能注意到那(✈)些“动”里蕴含着(🧟)手的劳作，通过(♓)一种隐秘的“元(🧠)动(🌍)画”，在这部以(🏜)画(🤞)画为题材的动(🍇)画里，利用动画之“动”让人意识(🛵)到这是画，然后(🕗)想到不同的笔(😑)触(🐍)各有主人，并(🚔)为(👈)这种人工的物质性感动。若借(🤹)用土居伸彰的(🚾)说法来说的话(😼)，那就是《蓦然回(🛂)首(📈)》的局限性在(🎻)于对动画的定义(🐧)只看到了帧(🍛)与(🦑)帧之间，动画还(😩)有“帧之彼端”的(🐛)可能性，即观众(🗼)的自我意识。面(♈)对《百米。》凹凸不(🚩)平(🥉)的面孔，我们(🐿)却(🕞)无法以一种动(⏭)画教养判断它的好与坏，只是(🔤)在极速一百米(👛)里，观众看到的(♍)不(💆)只是绘画与(🍰)手(🛷)的劳作的奇迹，动画在逃避现(⤵)实之前先要注(🆚)视现实，只剩下(🏎)速度的世界里(👈)我(💜)们可以选择(🍥)看清“我”自己的面(🔈)孔。
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