剧情简介
这天晚上，她(tā )又一次将陆沅(yuán )交托给容恒，而自(💾)己(⤵)离(💷)(lí(😀) )开(🔁)医院回家的(de )时候，忽然就(jiù )在家门口遇(yù )见了熟人。
总(zǒng )归还(🚯)是(🐚)知(🚂)道(🆕)一(🐿)(yī(🔎) )点(🚉)的。陆与川(chuān )缓缓道，说完又像是想(xiǎng )起了什么一般(bān )，轻笑了一(❎)(yī(👎) )声(📇)(shē(⏹)ng )，语(📘)带(🛍)无奈(nài )地开口，沅沅(yuán )还跟我说，她(tā )只是有一(yī )点点(diǎn )喜(🌪)欢(📙)那(🥟)小(🔗)(xiǎ(🐕)o )子(♒)。
陆(🈷)与(🍹)川听(tīng )了，静了片(piàn )刻(kè )，才又道：沅沅，是爸爸(bà )没有保护好你(🔒)(nǐ(💇) )，让(💮)你(🏵)受(🌸)到了(le )伤害。对(duì )不起。
谢谢你(nǐ )来告诉我这个(gè )消息。慕浅(qiǎn )随(🌗)后(♎)道(🍠)，帮(🚪)我(🐋)(wǒ(🦃) )给(🖌)你家陆先生(shēng )带个好。
容恒(héng )听了，蓦(mò )地抬起头来看(kàn )向她，他去(🎉)淮(🏬)(huá(🕒)i )市(🚫)，为(🔍)什么(me )不(bú )告诉我？
我(wǒ )管不着你，你(nǐ )也管不着我。慕浅只回(🧕)(huí(😦) )答(🚡)了(🈹)(le )这(🆘)句(🌖)，扭(🍁)(niǔ )头便走了。
我(wǒ )是想说我原(yuán )本(běn )，可能会一(yī )直沉浸在这种(🙆)(zhǒ(⬇)ng )情(🦓)绪(🍤)之(🗡)中。陆(lù )沅缓缓道(dào )，可(kě )是一转脸(liǎn )，我就可以看(kàn )到你。
早知(💻)道(🌤)(dà(🙏)o )你(🍨)接(😾)完(👥)一(🐭)个(gè )电话就会变成(chéng )这样慕浅微微(wēi )叹息了一声，道，我想(xiǎng )容恒(🐸)应(🔴)该(🍣)会(🍍)愿(👍)(yuàn )意翻遍整个桐(tóng )城，去把你(nǐ )想见的人找出(chū )来。
陆沅张了(♈)(le )张(🔐)口(💭)，正(🤣)准(📡)备(🍗)(bè(🚯)i )回答，容(róng )恒却已经回过(guò )神来，伸出手(shǒu )捧住她的脸(liǎn )，低头就(⛰)吻(🛵)了(🚾)(le )下(😅)来(🤞)。
说(🍊)完他(tā )才又转身看向(xiàng )先前的位(wèi )置，可是原本(běn )坐在椅(📦)子(✖)上(💤)的(🚎)(de )陆(🥟)沅(🥪)，竟(⛔)然已(yǐ )经不见了！
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《疗欲关系韩国电影免费观看完整版》常见问题
跑者将(🚌)人(🏽)生押注在十秒(👔)里，动画也在那(🛎)十秒里势要改变观众眼前所(💐)见(🔪)的一切，比赛(🔞)结(🌾)束，一切煽动(🍼)性(🔜)的东西戛然而(📆)止，这绝非单纯感动的体验，它(🍧)拒绝把角色心(🖍)象(👔)世界剥开。是(🍁)的(🐔)，如果说同为(📚)独(🕐)立动画出身的(🏺)新海诚动画(💣)由(⏪)不同角色的内(🙌)面，通过宛如对(🍔)唱(📖)一样的台词(⭐)互相交织组成，观(🤚)众相信主角(🥩)（(🛒)我）笃定了(❌)与(🏧)他者能最直接(🧛)地连结、笃定(🍨)世界的一切，然后观众成为共(✒)享(🔅)同一种感受(♿)的(🔈)共同体，那么(🔜)岩(👥)井泽健治在转(🚎)向商业制片第一作、用转描(🌆)技法制作的《百(⏪)米(📤)。》则希望观众(😧)更(📅)主动地探索(🎨)，找(😄)到属于自己的(🎨)那个“我”。以及(😽)新(🙍)海诚因为他是(🎐)“动画民科”，通过(🤸)静(🍂)止的层与层(✔)之间的作用挖掘(👼)世界的深度(⚽)，岩(🛂)井泽明显有着(🎗)压倒性的动画(♌)素养，他相信动(🏧)画要动，不需要内面、仅靠纯(🌋)粹(🤡)的动就能连(⛹)结(🥠)世界，《百米。》正是(🧚)这样一部只有(🐧)表层面孔的动画，且是充满杂(🎴)质的面孔。
转描(💏)与(🐃)纯手绘动画(😓)不(🤫)一样的是它一(Ⓜ)定是绘画（手(🔣)的劳作）与摄(🕌)像机（机器）(🛂)的共同作业。转(😝)描(🤼)动画有着“我(🌖)”与(🦒)世界的戏剧，这(🦀)里的“我”是指(🧔)由(🎗)构成动画的线(🚘)的原生质（protoplasm）(🛣)，正因为原画师(🚲)之手的劳作，这种拒绝僵化的(🔵)变(🤥)化具备个人(🏢)性(🐟)，但这种个人性(🐰)总会被摄像机(👍)下客观世界的物质与逻辑引(🍱)导、诱惑，而原(⛱)画(🕖)师之手又把(📣)线(🕒)的质感紧紧地(😑)把握在自己笔下，对现实的物(📎)质与逻辑进行(🏗)抗衡。体育故事(🥓)也(🏌)是这么一回(🎦)事(👳)，我们为之热泪(👙)的种种运动(🎤)的(📪)人生，实际上是(🧙)人用身体投身(🕳)到世界，与世界(🎤)交流、抗衡，甚至可能被世界(⬛)撕(🐛)裂的戏剧一(🥟)样(🕍)。
于是，转描动画(⭕)里的手与机器(📰)的共作（这种共作也可以当(🖥)做在互相撕扯(🔊)）(✌)，以永远不和(🐓)谐(🚝)、不精确的样(🚧)子在动画的表层留下了种种(👻)杂质，比如看着(🍪)像是扁平的脸(👩)却(🌊)有着不相协(🙀)调(🈴)的过于立体的(⏩)运动，比如有(🛁)的(🤪)动画师手艺跟(✈)不上现实世界(🙄)的运动，导致角(💦)色动得“不像人”，但在《百米。》里，我(🔹)更(🍽)愿意把这些(🔠)杂(📊)质称为现实对(♓)动画面孔留下(🐺)的伤痕。当跑者在起跑线各自(🈷)准备时，衣服的(🐄)折(🌹)痕比纯手绘(😹)动(🤪)画要来得更密(🌋)集；倾盆大雨让跑者身上出(🥧)现不断蠕动的(🎳)光泽，宛如现实(🦄)在(👨)抚摸动画的(👃)肌(📁)理——这部动(🎳)画毫不在意(🍚)让(🦉)信息量变得排(😇)山倒海——也(🚆)是这个长镜头(🗃)里，在开始赛跑那决定人生的(㊗)十(👧)秒之前，框里(⭕)的(🏃)一切人和背景(🚫)的线都在运动(🚢)里抖动，我们第一次如此清晰(🍽)地看见人与世(🀄)界(🛥)的相互作用(🛹)力(🚪)，这正如鱼丰漫(🙁)画总是表现出谵妄的价值观(🐧)一样，究竟是世(📡)界影响了人，还(🌘)是(📰)偏执狂在动(🕷)摇(⛵)世界，我们无法(👰)确定何者才(😓)是(🎰)现实，或者说，即(🔄)使转描动画也(🧕)不存在所谓的(🦍)确凿的现实性吧。因为角色从(😬)不(🚛)说出心里话(🛬)，直(🐳)到富坚被现实(💣)压垮崩溃，线条(⌛)也跟着紊乱，他哭的样子着实(🐒)令人心疼之余(🚚)也(📵)让人忍俊不(♒)禁(👧)。
是去年喜欢的(🤯)动画之一《猫妖小杏》刚好也是(〽)转描动画，它同(🕥)样有着来自现(✈)实(📴)的杂质，比如(🥈)该(🛶)片采用现场收(🛡)音的方式，电(🥁)影(♊)的“声腔”有着超(🕔)出画纸之外的(😇)空旷，然而这是(🥌)一部需要抑制住单纯靠手作(🌕)来(🐑)想象运动的(🐎)动(🍩)画，因为少女对(🤤)世界感到无聊(🏒)，她面对会说话的猫这种超自(🥖)然生物也毫无(📣)想(🔲)法。形式在故(🈸)事(🛋)引导下，转描动(🐔)画将现实里的那些习以为常(😼)的“噪”与“动”带入(🏽)动画后，现实性(📵)被(📫)动画给均质(💵)化(🌭)，留下了不和谐(🧞)的扁平的表(🕶)面(♐)。《百米。》的杂质留(🐈)下了凹凸不平(✡)的面孔，个人与(📤)世界、动画与现实、手与机(🚻)器(🏅)对运动的想(🤙)象(🍻)力不断彼此抗(✳)衡，几乎要冲破(📥)平面的画纸、画面、银幕。要(🐢)说动画哪些地(🔔)方(🖐)不是转描的(🐀)话(🚚)，几乎就只有跑(🚱)步的时刻，在标枪打响后，跑者(😿)对爆发力与全(🍳)力以赴的迷恋(🚖)直(⛽)接冲破现实(🈁)，画(🌄)者无法参照现(🔮)实，只能发挥(🏏)自(🥕)己的想象去描(🧣)绘速度。这就是(🕹)这部动画所描(🕧)绘的体育运动，画者无疑也是(🍥)选(🛩)手。
我觉得岩(🕘)井(🅿)泽这次联合动(🎦)画师小岛庆祐(🖨)确实在一般的日本商业动画(😄)体制里带来了(📖)此(😞)前没有的东(🤑)西(😉)（或者说是“杂(🌰)质”），动画师出身的押山清高(🔙)在去年上映的(🏜)《蓦然回首》里缩(🎦)小(👦)了动画电影(🎁)的(🕜)制作规模，利用(Ⓜ)小团队的体(⚽)制(💻)尽可能保留原(🏮)画师的人工性(🌜)，这种体制宛如(🥡)希望洗净日本动画的工业属(🥐)性(🎄)，我觉得押山(✔)应(♉)该希望观众能(🎺)注意到那些“动(🦗)”里蕴含着手的劳作，通过一种(🚯)隐秘的“元动画(🏅)”，在(😎)这部以画画(🥪)为(🔚)题材的动画里(🎴)，利用动画之“动”让人意识到这(💈)是画，然后想到(😌)不同的笔触各(✒)有(🏈)主人，并为这(🍐)种(⛓)人工的物质性(🦇)感动。若借用(📏)土(🌻)居伸彰的说法(🔃)来说的话，那就(🐾)是《蓦然回首》的(🍌)局限性在于对动画的定义只(🏜)看(👇)到了帧与帧(🤱)之(🍕)间，动画还有“帧(🤲)之彼端”的可能(🤼)性，即观众的自我意识。面对《百(🎍)米。》凹凸不平的(😰)面(🗣)孔，我们却无(🐐)法(🌌)以一种动画教(🛵)养判断它的好与坏，只是在极(🥘)速一百米里，观(🏹)众看到的不只(📽)是(🅿)绘画与手的(❗)劳(➿)作的奇迹，动画(👮)在逃避现实(🥨)之(🐛)前先要注视现(💄)实，只剩下速度(🅿)的世界里我们(📣)可以选择看清“我”自己的面孔(🆗)。
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