在所有的电(📜)影里，安东尼(✝)奥尼(🐽)的声音是最(🐈)让我痴迷的。很想(🈺)写一(😱)篇长长的影评，记(🚗)录周六三部(💌)电影的迷人之处(🔭)，但我(🥨)太累(💸)了，也没有时(🎾)间。随着日子的流(🗒)逝，我(🕝)感觉到一种紧迫(♟)感，那是因为(🚜)我逐渐意识到并(👿)不想(🕐)对影片有一个富(🛄)有洞见的影(🚺)评式(😎)分析，只是想(🕒)简单诉说(🎈)看完电影后(🐨)愉悦的激情，而时(🦍)间是(👨)最会扼杀此类精(➡)灵的。总之，它(⛷)们应(🤧)当更潦草地(🌻)出现在我的影评(🚌)里。

我(💱)该怎么形容安东(🍐)尼奥尼电影(👾)的声音呢，不妨先(🕛)谈谈(🔵)其他(🚂)的几部片。在(⬇)《奇遇》里，我一定为(😇)小岛(⬇)上的寻找感到过(⛴)某种震颤，乍(😡)一看，可能会说那(😀)些天(🌚)际线，那些海平面(📹)，还有嶙峋的(🔔)石块(🗒)曲线，有种眩(🔂)晕感，它们(🍍)在构图和调(⛸)度上的确至关重(🚓)要。但(👎)唯有那个有节拍(👛)，甚至有点儿(🌗)魔性(🤦)的海浪声陪(💔)伴，才让我真的相(🐯)信：(🤦)也许下一秒这些(🔖)人真的要掉(Ⓜ)到海浪里头；在(🔨)《夜》和(🔕)《蚀》里(🔇)，让我忘不掉(🍃)的是鞋跟踩在地(🌐)面的(🦑)声音；《放大》最有(🔶)意思，几乎所(🉐)有人都会为结尾(📝)的是(🤝)否存在说上两句(🥏)，但吸引我的(🦈)不是(⏮)这些，远在最(👤)后的画面(🛥)出现之前，这(🏮)个问题已经强烈(😋)袭来(🍽)了——听听那个(🌐)网球被击打(🐾)的声(🆗)音！现实世界(🗓)的网球声不会以(🏷)那种(🛶)强度（相对于其(🥦)他声音）和(🛑)频率出现，这个节(😜)奏，以(🌚)及声(😮)音的质感已(➗)经说明了一切。

但(🧒)无论(🎫)如何，安东尼奥尼(🛵)的声音永远(🧙)是出发于最基本(🎰)的现(🥈)实的——绝对不(🔖)可能有在远(🙉)处，或(🐓)是墙背面的(♏)人，说话响(🐲)度与前景中(🥌)的人相差无几。但(🌑)用句(💭)俗套的话讲，他是(🏮)超越现实的(🚫)（天(🕥)呐，写出来俗(🍍)的想吐）。在《过客(👗)》里，很(🚏)容易注意到开头(🌝)那个电风扇(🦍)的声音，也许这包(🥐)含了(🔋)某种(🏳)心理隐喻，但(🎲)它首先作为听觉(🤗)元素(♐)让人感到适切。下(🚵)一幕，来到酒(🗂)店前台，那个烦人(🏏)的电(🎤)风扇消失了，但空(🌹)间中仍存在(🗂)另一(⛎)个持续的干(🌳)扰，频率更(😉)高但响度低(🚝)了不少，画面里最(🥋)终能(🥏)看到音源是摆在(🔈)后方柜台的(❓)另一(🐮)个小型电风(🤔)扇，我格外需要这(🦉)样的(🌓)变奏以适应不同(🧀)的空间与进(😣)展。在阿巴斯那里(🅱)，也许(🚊)有个(🦒)更美妙的画(🕊)外空间经由声音(👵)建立(⏩)，但安东尼奥尼甚(🏌)至连画内空(🛳)间都需要声音真(🐥)正建(🏫)立。每一个空间都(🚳)有无数种方(🤘)式得(🍰)到观察，创作(⏲)者对空间(🗄)所包含灵魂(🌤)的提取态度反映(📬)在声(🌠)音的剪辑上，我借(💢)由画面看到(💀)它们(💻)，但唯独通过(🙂)声音才进入它们(🏒)。

也许(☔)电影的色彩和声(🕤)音一样，具有(🍖)更简单的特性。《放(🛬)大》中(🥞)的色(🎤)彩格外妖艳(🤖)，这不仅仅是指那(🔊)些模(📂)特所穿的服装，连(👊)最简单的红(🔋)色与绿色都是如(📡)此。最(🙌)让我惊奇的是那(🎨)个公园，当男(📽)主在(♊)公园中拍照(🎻)时，我突然(💭)意识到自己(🧓)不知道上哪去找(🏤)一个(😲)有这种特质的公(🏐)园，这特质是(😘)由颜(📻)色赋予的，绿(🚺)色形成的节奏感(🈹)很强(🕍)烈，那个段落是整(⤴)部电影里我(🕊)最喜欢的。如果说(😨)解读(🙈)家们(🥕)在《放大》中能(⛱)找到一些所指与(🐈)颜色(🐝)对应的话，那么《过(🗨)客》里的颜色(🗝)将更加“普通”，隐喻(🕧)的意(🙎)味儿更低，却仍保(💼)留着单纯的(🌙)视觉(🍑)刺激以使我(🗣)们直接理(🏸)解，它们不再(🏴)像《红色沙漠》海报(🐴)里的(😈)颜色那样，尖锐地(🕙)似乎都有些(✝)刻意(🍒)了。

他也有着(📍)一种最受我喜爱(🕤)的调(🐃)度方式，奥逊威尔(🧘)斯那种景深(😀)镜头功力也许很(🔚)强，但(⤵)每个(🧚)人物只是像(⏱)螺丝钉一样出现(☝)在他(🏩)们该出现的景别(🥖)，发出他们该(⏫)做的动作，这也许(😍)让我(🧠)觉得对画面中的(🛸)人物有些缺(🌉)少感(🐡)情了。另一个(🤭)意大利导(✔)演费里尼，人(🛁)物会如跳舞般接(🏊)近又(🍶)跳出，最后遗落下(🈺)一个孤独的(☔)人儿(📕)（这倒让我(👈)觉得费里尼是爱(♌)这角(🥍)色的），但他们是(🌰)经历过热闹(💏)喧嚷的。安东尼奥(📫)尼的(😼)人物(🕧)从一开始就(🏐)不和谐，而且他们(📂)绝不(🍵)居于自己应该在(🌨)的位置，永远(🤤)在逃避，这样会开(🧜)辟出(🛩)更大的画面空间(🗓)，也使得动作(🏡)——(🚳)或者用现在(🕜)常被提及(📺)的“姿态”——(🙈)不再是木偶般缺(🗑)少灵(📆)魂的目的执行工(🙅)具，而拥有情(🌬)感内(🛋)化——尽管(🔓)连动作本身也常(🌒)常在(🌚)逃避。

也许让大多(😎)数观众着迷(😙)的是安东(🕖)尼奥尼(💛)电影(🚾)中的(🍆)空间，确实，我(🌮)也爱它们，我本想(🌲)就此(🈳)对比一下维斯康(🈺)蒂的空间建(🌰)立方式，但现在是(😟)什么(💅)时候，已经12点多了(😄)吗？好吧，我(🥏)仍然(♉)想简单写写(🕔)。之前不记(⛴)得在哪里听(🚟)人说他喜欢看电(💥)影中(♿)角色走路的样子(🥟)，这些镜头几(🏽)乎是(🏆)导演的签名(🥐)，我明白这种感觉(💙)，但安(🏋)的电影里走路还(🕙)意味着空间(🌝)（当然也(🤽)可能是(📥)小跑(🚊)，甚至(✌)开车啦），他(🔝)在画面视觉中加入了(😺)如此多环境的要(🤶)素，那些几何(🚼)式（仅用这一个(📉)词是(🔵)严重不能概括的(🏯)）的图像在(🤴)单个画面中已独(🆘)立表意，然(🥊)而还是经由(🐛)角色的运动才将(㊙)他们(♟)串联起来，但我要(🦓)马上反驳我(♒)的上一句，因为我(🌛)只是在每一个场景强(👇)烈地经历了这个(🌑)空间，我对整(🎤)个空间仍(🎪)然一无(⭐)所知(🎎)，它们并没有被真(🏻)正串联，我只是重复地(🎰)经历、经历，到了(🗃)最后，除了整(🍳)个空间，电影的其(😾)他所(🏸)有部分倒是都被(💂)圆满感知了(🚦)。这一点在《夜》里也(🏯)许最为明(🤱)显。

哎呀，老维(🖨)斯康蒂，没有太多(🚽)时间(🌒)留给你了，我首先(🐢)是想为一种(🈳)轻浮的态度向你(🔃)道歉。在看完《白夜》后，我(🍈)把这个既不那么(🙅)现实主义，也(🕎)不那么类(🍔)似《豹》的(🎡)片称(😳)为转型期电影，但(🔬)这是十分不公平的！没(🍦)有人是生活在转(🎡)型期内的，我(😯)们现在永远不知(🐅)道目(🙆)的地在哪，以一种(🌏)上帝式的姿(🏐)态评判是可憎的(📘)。当下就是(🔃)当下，彼时的(👙)你也许也意识到(🏙)现实(🐛)主义不再完全有(㊗)效，转而开始(🏘)了自己的实验，或(🚪)者说，仅仅凭直觉开始(🥍)了创作。这部《白夜(🏕)》的空间布景(🔴)，别人看来(📧)可能有(🧓)些粗(🦍)制滥造，但你也许(⛓)正刻意为之，你在探索(🕛)心中的情感是如(🕯)何建立起空(🤑)间的，幻梦是如何(🈂)给空(⬜)间带上色调的，视(👥)觉元素又是(🏄)如何以舞蹈的形(🚻)式呈现出(👺)来的，你多擅(🎦)长拍舞！

《北斗七星(🔭)》里你(🤴)的改变令我震惊(🔑)，不得不猜测(🍋)那些年究竟发生(💢)了什么真正触动到你(🌄)心房的事。开头的(🐹)那种速度，让(🕴)我想起了(✝)《妖夜慌(🍭)踪》。现(🌒)实的东西仍存在(🥀)于你的电影里，但它们(🌪)或多或少带上了(🏥)失落的调子(😧)，我最喜欢里面的(📔)风，它(🍋)们伴着那些表现(🎳)主义光线几(📧)乎要把你的心与(🌲)里面蕴含(🎉)的全部感情(🍽)吹出来。也许在未(❇)来，你(🈸)的空间不再这么(〰)粗粝黑色，而(👒)显得庄严，但那或(🤖)许正是《豹》中公爵因为(🚇)衰老脆弱而不得(🕰)已为之的节(🚝)制...

现在太(🍨)晚了，我感觉(🆎)难过，如果这会儿(😷)还不睡觉，一道深渊就(🤫)会逐渐在我眼前(🥨)清晰起来，就(💓)像我看它它看我(💞)那样(👾)简单。这不仅仅是(🥇)因为明天要(🛁)上班，或许正是因(😋)为上班，谁(😿)知道呢。我明(🈁)明已经结尾，又开(🗨)始盯(🔯)着卫生间里一条(🕍)该死的毛巾(📓)，真烦人，毛巾有什(🚊)么好看的！也许现在出(🏐)门，就能遇见楼下(🏄)垃圾桶旁边(➰)那只简州(📈)猫了，但我太(📈)累了，我想睡觉。哎(🍥)，未来，未来！