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剧情简介
他总(zǒng )觉得(🦎)自(zì(📁) )己有些不(🐎)太对劲了，可到底(dǐ )哪(👼)里不对，蒋(jiǎng )慕(😚)沉(ché(🏷)n )目(mù )前说(🏃)不出所以然来(🔻)。
宁诗(shī )言(yán )笑到不行(🚣)：你妈妈这(zhè(🙊) )么幸(🍥)福(fú )的吗(🎱)？
不是不是。宋(🌸)(sòng )嘉兮(😝)说(shuō )：我只是(🗾)觉得(🚴)(dé )，说(shuō )脏(🥊)(zāng )话(🍍)有些不好(🐘)。说完后(hòu )，她(tā )小(xiǎo )心(🎢)翼翼的看着蒋(🔚)慕沉(🤧)(chén )，眨巴(bā(👶) )了一下眼睛，有(🌙)些忐(tǎn )忑的问：你觉(🤓)得呢？
沉哥(gē(🌾) )，人家(🏌)好几天没(🕴)看到你(nǐ )，想你(nǐ )了啊(🤷)。庄梦不怕死的(😠)(de )准备(📛)往(wǎng )蒋慕(💞)沉的身上蹭一(🤞)(yī )蹭(cèng )，还没埋头下去(🐉)，便(biàn )被蒋(jiǎng )慕(🍍)(mù )沉(🛄)一把给推(🛷)开了。
张(zhāng )维看(👨)着(zhe )面前(🐀)的傻大个，恨铁(📌)(tiě )不(🔆)成钢(gāng )的(🦗)拍了(💾)拍他的(de )脑(㊙)袋(dài )，那呢。
宋嘉兮没太(🚎)明(míng )白他(tā )的(📜)(de )意思(🏏)，缓慢的眨(🥢)巴了(le )一下眼(yǎ(👭)n )睛，才一脸迷茫的问(wè(🌊)n )：你说的什么(🤴)意思(🚐)啊(ā )？轻(🌪)(qīng )飘(piāo )飘的一句问话(🧚)，没有(yǒu )参杂着(🎻)(zhe )任何(🌄)的杂质，可(📜)却偏(piān )偏，让(rà(☕)ng )蒋慕沉听的心口一紧(✍)(jǐn )，只觉得眼前(🐼)的小(🎳)可(kě )爱，撩(⛰)(liáo )人到不行。
他(🍧)冷笑了(le )声，眉(méi )眼微挑(🥐)的看(🍯)着宋嘉兮(🚃)(xī )那(🌽)张挤(jǐ )在(👙)一起的包子(zǐ )脸：你(🔋)(nǐ )想听我骂其(🤟)他的(💔)？
蒋(jiǎng )慕(🗼)沉(chén )勾(gōu )了勾(🚽)唇角，突然压进(jìn )了宋(🐣)嘉(jiā )兮的身侧(🤠)，看着(🐳)她白(bái )嫩(🛥)嫩的脸，意味深(✡)长(zhǎng )的(📬)说(shuō )了(le )句：我(😺)可不(🆗)算是什么(💖)(me )好人啊(ā )，小妹(🐄)妹。
他继续的(de )跟着宋(sò(⏲)ng )嘉兮，直到出了(😕)巷子(👢)(zǐ )，在看到(🌞)人上车之后(hò(🎯)u )，蒋(jiǎng )慕(mù )沉才转身离(🛹)开。
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《城南旧事》常见问题
跑(🙋)者(📕)将人生押注(🚡)在(🤚)十秒里，动画(🍳)也(🦓)在那十秒里势要改变观众眼(🅱)前所见的一切(🦀)，比赛结束，一切(👼)煽(👤)动性的东西(🥅)戛(🛴)然而止，这绝(🎯)非单纯感动的体(🐙)验，它拒绝把(💮)角(🗒)色心象世界剥(👏)开。是的，如果说(🥪)同(📿)为独立动画(👆)出身的新海诚(💋)动(🎫)画由不同角(🍃)色(🤼)的内面，通过(💅)宛(📙)如对唱一样的(🕉)台词互相交织组成，观众相信(🍕)主角（我）笃(🍿)定(😇)了与他者能(📒)最(⛲)直接地连结(🔨)、(🤒)笃定世界的一切，然后观众成(🔤)为共享同一种(😵)感受的共同体(⬜)，那(🚜)么岩井泽健(🐿)治(🤑)在转向商业(🌀)制片第一作、用(📎)转描技法制(💕)作(🏈)的《百米。》则希望(👖)观众更主动地(📬)探(👖)索，找到属于(📢)自己的那个“我(🕜)”。以(🛤)及新海诚因(💆)为(🌕)他是“动画民科(🔫)”，通过静止的层(🧒)与层之间的作用挖掘世界的(🔺)深度，岩井泽明(🐝)显(🚬)有着压倒性(🛋)的(📇)动画素养，他相(🌹)信动画要动，不需要内面、仅(🦐)靠纯粹的动就(🐙)能连结世界，《百(🛄)米(♉)。》正是这样一(💀)部(🥔)只有表层面孔的动画，且是充(✒)满杂质的面孔(🧔)。
转描与纯手绘(💪)动画不一样的(♓)是(🛬)它一定是绘(📆)画（手的劳作(💢)）(📪)与摄像机（(🙇)机(💌)器）的共同作(🤧)业。转描动画有(🍞)着“我”与世界的戏剧，这里的“我(🔔)”是指由构成动(🈶)画(📁)的线的原生(💔)质(🥄)（protoplasm），正因为原(㊗)画师之手的劳作，这种拒绝僵(🍖)化的变化具备(👲)个人性，但这种(🍦)个(🔆)人性总会被(🚹)摄(👷)像机下客观世界的物质与逻(🎟)辑引导、诱惑(📡)，而原画师之手(🦂)又把线的质感(🎐)紧(🖤)紧地把握在(🕒)自己笔下，对现(📕)实(🔯)的物质与逻(🔭)辑(➖)进行抗衡。体育(🏺)故事也是这么(🏺)一回事，我们为之热泪的种种(🥝)运动的人生，实(⏯)际(🛀)上是人用身(🕦)体(🌺)投身到世界，与(🔂)世界交流、抗衡，甚至可能被(🤥)世界撕裂的戏(🐽)剧一样。
于是，转(📛)描(🚯)动画里的手(🥄)与(👵)机器的共作（这种共作也可(🚁)以当做在互相(📵)撕扯），以永远(📨)不和谐、不精(🌑)确(🕛)的样子在动(🌆)画的表层留下(🍲)了(🌡)种种杂质，比(🤮)如(🌆)看着像是扁平(💝)的脸却有着不(🎑)相协调的过于立体的运动，比(💗)如有的动画师(👟)手(🐴)艺跟不上现(🦌)实(🔴)世界的运动，导(👰)致角色动得“不像人”，但在《百米(🙀)。》里，我更愿意把(🔳)这些杂质称为(👧)现(🗳)实对动画面(🥤)孔(🎩)留下的伤痕。当跑者在起跑线(🕶)各自准备时，衣(🈶)服的折痕比纯(🕺)手绘动画要来(👟)得(🏦)更密集；倾(📐)盆大雨让跑者(🥌)身(😿)上出现不断(🎎)蠕(🏑)动的光泽，宛如(👾)现实在抚摸动(😀)画的肌理——这部动画毫不(🕔)在意让信息量(🛬)变(🥏)得排山倒海(🍑)—(💹)—也是这个长(🤘)镜头里，在开始赛跑那决定人(🕠)生的十秒之前(🆑)，框里的一切人(🕜)和(🏖)背景的线都(👏)在(📷)运动里抖动，我们第一次如此(👑)清晰地看见人(🔗)与世界的相互(👧)作用力，这正如(⛪)鱼(👥)丰漫画总是(🏓)表现出谵妄的(🛰)价(🗂)值观一样，究(🚿)竟(🥒)是世界影响了(🍦)人，还是偏执狂(🍠)在动摇世界，我们无法确定何(🍕)者才是现实，或(🎶)者(🎺)说，即使转描(🌪)动(🌫)画也不存在所(🧕)谓的确凿的现实性吧。因为角(🌶)色从不说出心(🏀)里话，直到富坚(🚎)被(😷)现实压垮崩(〰)溃(🌁)，线条也跟着紊乱，他哭的样子(🏂)着实令人心疼(⛴)之余也让人忍(🏥)俊不禁。
是去年(🐋)喜(🔂)欢的动画之(🤜)一《猫妖小杏》刚(🛋)好(📡)也是转描动(🗡)画(🚉)，它同样有着来(🗿)自现实的杂质(🌕)，比如该片采用现场收音的方(🆓)式，电影的“声腔(🥟)”有(🗂)着超出画纸(💇)之(😢)外的空旷，然而(🏽)这是一部需要抑制住单纯靠(💮)手作来想象运(😗)动的动画，因为(🤮)少(🏹)女对世界感(😘)到(🔇)无聊，她面对会说话的猫这种(🤑)超自然生物也(🏏)毫无想法。形式(💼)在故事引导下(🛺)，转(💍)描动画将现(📎)实里的那些习(✏)以(🈵)为常的“噪”与(🐟)“动(🖥)”带入动画后，现(🕴)实性被动画给(🏗)均质化，留下了不和谐的扁平(📭)的表面。《百米。》的(⚫)杂(📁)质留下了凹(🎪)凸(🙆)不平的面孔，个(👈)人与世界、动画与现实、手(👏)与机器对运动(🕯)的想象力不断(🌳)彼(🌭)此抗衡，几乎(⌚)要(🎀)冲破平面的画纸、画面、银(👮)幕。要说动画哪(💨)些地方不是转(💹)描的话，几乎就(🏦)只(🍧)有跑步的时(🔧)刻，在标枪打响(👹)后(🚎)，跑者对爆发(🍒)力(🈷)与全力以赴的(💤)迷恋直接冲破(🐣)现实，画者无法(🗾)参照现实，只能(⛴)发挥自己的想(🤐)象(🚫)去描绘速度(🎁)。这(🔧)就是这部动画(👏)所描绘的体育运动，画者无疑(🈲)也是选手。
我觉(😥)得岩井泽这次(🕴)联(⏱)合动画师小(😢)岛(👠)庆祐确实在一般的日本商业(⏹)动画体制里带(➰)来了此前没有(⏫)的东西（或者(🦕)说(🐫)是“杂质”），动(🔙)画师出身的押山(🍱)清高在去年(🐽)上(🌛)映的《蓦然回首(🏠)》里缩小了动画(🎈)电影的制作规(⤴)模，利用小团队(🧀)的体制尽可能(🍅)保(🎖)留原画师的(🚉)人(📺)工性，这种体制(🎲)宛如希望洗净日本动画的工(💢)业属性，我觉得(🧜)押山应该希望(⛓)观(🕚)众能注意到(🔡)那(🙉)些“动”里蕴含着手的劳作，通过(🏘)一种隐秘的“元(✋)动画”，在这部以(🐳)画画为题材的(🚎)动(⏫)画里，利用动(📦)画之“动”让人意识(🧗)到这是画，然(🤤)后(🖨)想到不同的笔(👀)触各有主人，并(⬇)为这种人工的(🌊)物质性感动。若(🥙)借用土居伸彰(🛏)的(🍗)说法来说的(🎊)话(🌌)，那就是《蓦然回(🙄)首》的局限性在于对动画的定(😄)义只看到了帧(⛹)与帧之间，动画(👔)还(🕸)有“帧之彼端(🌴)”的(🐷)可能性，即观众的自我意识。面(🗃)对《百米。》凹凸不(👖)平的面孔，我们(🥧)却无法以一种(📑)动(⏺)画教养判断(💷)它的好与坏，只是(🏠)在极速一百(🦂)米(🍃)里，观众看到的(🔸)不只是绘画与(📓)手的劳作的奇(🗄)迹，动画在逃避(🍀)现实之前先要(😶)注(🤼)视现实，只剩(🤘)下(🦅)速度的世界里(🔼)我们可以选择看清“我”自己的(🎈)面孔。
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