在所(🌒)有的电影里(💲)，安东尼奥尼的声(🔥)音是(🛫)最让我痴迷的。很(🍗)想写一篇长(🐪)长的(👽)影评，记录周(🍀)六三部电(😛)影的迷人之(🕟)处，但我太累了，也(🏑)没有(😇)时间。随着日子的(🎷)流逝，我感觉(⛄)到一(📯)种紧迫感，那(✔)是因为我逐渐意(🚂)识到(🤠)并不想对影片有(🤔)一个富有洞(🙆)见的影评式分析(🤐)，只是(🌗)想简(💐)单诉说看完(🦓)电影后愉悦的激(😈)情，而(🔥)时间是最会扼杀(🔙)此类精灵的(㊗)。总之，它们应当更(💗)潦草(😺)地出现在我的影(🐧)评里。

我该怎(🚋)么形(👑)容安东尼奥(🌞)尼电影的(👽)声音呢，不妨(😓)先谈谈其他的几(🕞)部片(🍢)。在《奇遇》里，我一定(😘)为小岛上的(❗)寻找(🙅)感到过某种(🥫)震颤，乍一看，可能(🗂)会说(✨)那些天际线，那些(🌨)海平面，还有(👀)嶙峋的石块曲线(🚀)，有种(👸)眩晕(🛁)感，它们在构(🏈)图和调度上的确(🏒)至关(😈)重要。但唯有那个(🤒)有节拍，甚至(🎑)有点儿魔性的海(🖱)浪声(🤐)陪伴，才让我真的(✨)相信：也许(🐖)下一(🐳)秒这些人真(👧)的要掉到(🏖)海浪里头；(🍅)在《夜》和《蚀》里，让我(👠)忘不(🎷)掉的是鞋跟踩在(⏩)地面的声音(🔥)；《放(🗳)大》最有意思(🖥)，几乎所有人都会(⛽)为结(😆)尾的是否存在说(🅱)上两句，但吸(🙅)引我的不是这些(🐟)，远在(🏘)最后(😐)的画面出现(🔢)之前，这个问题已(🚊)经强(😘)烈袭来了——听(🌕)听那个网球(🎍)被击打的声音！现(🤳)实世(🍍)界的网球声不会(🚸)以那种强度(😖)（相(🌳)对于其他声(👶)音）和频(🌗)率出现，这个(🍄)节奏，以及声音的(💚)质感(🧗)已经说明了一切(🌍)。

但无论如何(🤷)，安东(🎰)尼奥尼的声(🏑)音永远是出发于(🌯)最基(🕧)本的现实的——(🤑)绝对不可能(😹)有在远处，或是墙(🎧)背面(☔)的人(🕴)，说话响度与(🚌)前景中的人相差(🖌)无几(🤒)。但用句俗套的话(👓)讲，他是超越(🌎)现实的（天呐，写(🏝)出来(🤠)俗的想吐）。在《过(💅)客》里，很容易(🔕)注意(🚠)到开头那个(🚾)电风扇的(💹)声音，也许这(🕗)包含了某种心理(🥨)隐喻(🛌)，但它首先作为听(📐)觉元素让人(🚮)感到(🕐)适切。下一幕(🚎)，来到酒店前台，那(🕍)个烦(🧝)人的电风扇消失(🌯)了，但空间中(🐟)仍存在另一个持(👙)续的(🗳)干扰(🍐)，频率更高但(🚪)响度低了不少，画(🐋)面里(⛵)最终能看到音源(🏓)是摆在后方(🏿)柜台的另一个小(🛁)型电(🕰)风扇，我格外需要(👛)这样的变奏(📕)以适(🎚)应不同的空(🥘)间与进展(🤚)。在阿巴斯那(🧝)里，也许有个更美(🌌)妙的(🍉)画外空间经由声(📀)音建立，但安(🦆)东尼(🕯)奥尼甚至连(🔢)画内空间都需要(🧗)声音(🏐)真正建立。每一个(😸)空间都有无(🔑)数种方式得到观(👽)察，创(🚟)作者(🗼)对空间所包(🤵)含灵魂的提取态(📗)度反(📑)映在声音的剪辑(👗)上，我借由画(🏯)面看到它们，但唯(💑)独通(🛫)过声音才进入它(🎼)们。

也许电影(🐺)的色(🌤)彩和声音一(⏫)样，具有更(💑)简单的特性(⛱)。《放大》中的色彩格(🚧)外妖(😷)艳，这不仅仅是指(🐴)那些模特所(🚼)穿的(🤸)服装，连最简(🗃)单的红色与绿色(🗒)都是(🆙)如此。最让我惊奇(✒)的是那个公(🍯)园，当男主在公园(💅)中拍(📔)照时(📢)，我突然意识(👊)到自己不知道上(🕦)哪去(💦)找一个有这种特(⤵)质的公园，这(🤯)特质是由颜色赋(🎰)予的(🆑)，绿色形成的节奏(🅰)感很强烈，那(🤼)个段(🛋)落是整部电(🏑)影里我最(🅿)喜欢的。如果(🦕)说解读家们在《放(♊)大》中(🎫)能找到一些所指(💓)与颜色对应(🎎)的话(❇)，那么《过客》里(🔌)的颜色将更加“普(🎻)通”，隐(🏷)喻的意味儿更低(✝)，却仍保留着(👒)单纯的视觉刺激(🧟)以使(💋)我们(👛)直接理解，它(🌜)们不再像《红色沙(🎵)漠》海(🥥)报里的颜色那样(✈)，尖锐地似乎(➕)都有些刻意了。

他(🙂)也有(🚜)着一种最受我喜(❤)爱的调度方(🎠)式，奥(🖐)逊威尔斯那(😭)种景深镜(🎷)头功力也许(📷)很强，但每个人物(🤟)只是(💅)像螺丝钉一样出(🆘)现在他们该(🌉)出现(🍅)的景别，发出(💿)他们该做的动作(🐹)，这也(🕝)许让我觉得对画(🤽)面中的人物(🤼)有些缺少感情了(🥌)。另一(💗)个意(📿)大利导演费(✉)里尼，人物会如跳(🍓)舞般(🎃)接近又跳出，最后(😟)遗落下一个(😭)孤独的人儿（这(🍧)倒让(🎱)我觉得费里尼是(🐯)爱这角色的(🚱)），但(🙎)他们是经历(📿)过热闹喧(🍱)嚷的。安东尼(🚐)奥尼的人物从一(🦋)开始(🌥)就不和谐，而且他(📮)们绝不居于(🔶)自己(🍈)应该在的位(🧠)置，永远在逃避，这(🦌)样会(🍡)开辟出更大的画(✡)面空间，也使(🤙)得动作——或者(🙂)用现(🤢)在常(🔟)被提及的“姿(🥀)态”——不再是木(🏟)偶般(🥥)缺少灵魂的目的(🍰)执行工具，而(🔊)拥有情感内化—(🐢)—尽(👁)管连动作本身也(♍)常常在逃避(⬆)。

也许(⏰)让大多数观(🈸)众着迷的(😡)是安东尼奥(🔰)尼电影中的空间(👮)，确实(🤤)，我也爱它们，我本(🔬)想就此对比(🏜)一下(🦖)维斯康蒂的(🥔)空间建立方式，但(😛)现在(🚆)是什么时候，已经(🐪)12点多了吗？(🛡)好吧，我仍然想简(✌)单写(🥟)写。之(🔀)前不记得在(🔈)哪里听人说他喜(🚸)欢看(🎾)电影中角色走路(💣)的样子，这些(🅱)镜头几乎是导演(🤩)的签(🏎)名，我明白这种感(🔥)觉，但安的电(💕)影里(🔮)走路还意味(🛎)着空间（(👁)当然也可能(🚒)是小跑，甚至开车(💄)啦）(🐷)，他在画面视觉中(📆)加入了如此(😞)多环境的要素，那(👇)些几何式（仅用这一(🐳)个词是严重不能(🚐)概括的）的(🔬)图像在单(👬)个画面(👖)中已(🐐)独立表意，然而还(🏁)是经由角色的运动才(🔅)将他们串联起来(😻)，但我要马上(😥)反驳我的上一句(🌍)，因为(👬)我只是在每一个(🎨)场景强烈地(📨)经历了这个空间(🐯)，我对整个(🏿)空间仍然一(🍨)无所知，它们并没(💤)有被(🧡)真正串联，我只是(📀)重复地经历(👦)、经历，到了最后(🌷)，除了整个空间，电影的(👧)其他所有部分倒(🚧)是都被圆满(🔪)感知了。这(🥇)一点在(🔤)《夜》里(🗞)也许最为明显。

哎(🔩)呀，老维斯康蒂，没有太(💠)多时间留给你了(🐦)，我首先是想(🍽)为一种轻浮的态(🤷)度向(🐁)你道歉。在看完《白(📟)夜》后，我把这(🅾)个既不那么现实(👒)主义，也不(🐳)那么类似《豹(🤵)》的片称为转型期(🥌)电影(📑)，但这是十分不公(🍴)平的！没有人(✅)是生活在转型期(😰)内的，我们现在永远不(🔵)知道目的地在哪(🎾)，以一种上帝(🧦)式的姿态(🍇)评判是(⏲)可憎(♈)的。当下就是当下(🌻)，彼时的你也许也意识(📰)到现实主义不再(🚒)完全有效，转(🥊)而开始了自己的(🐷)实验(🚦)，或者说，仅仅凭直(🕤)觉开始了创(🏚)作。这部《白夜》的空(👲)间布景，别(🥍)人看来可能(🦐)有些粗制滥造，但(🐄)你也(🍅)许正刻意为之，你(🏈)在探索心中(🍌)的情感是如何建(😙)立起空间的，幻梦是如(👋)何给空间带上色(😡)调的，视觉元(🔦)素又是如(❓)何以舞(🤢)蹈的(🍷)形式呈现出来的(🌩)，你多擅长拍舞！

《北斗七(💒)星》里你的改变令(🌀)我震惊，不得(🧣)不猜测那些年究(🚲)竟发(🎦)生了什么真正触(🌝)动到你心房(😾)的事。开头的那种(👅)速度，让我(🔨)想起了《妖夜(🕗)慌踪》。现实的东西(📞)仍存(🕍)在于你的电影里(👤)，但它们或多(❄)或少带上了失落(✈)的调子，我最喜欢里面(🔂)的风，它们伴着那(🌒)些表现主义(👤)光线几乎(😔)要把你(🚺)的心(🥎)与里面蕴含的全(⛳)部感情吹出来。也许在(🈲)未来，你的空间不(⤵)再这么粗粝(🕎)黑色，而显得庄严(🐏)，但那(🐇)或许正是《豹》中公(🛷)爵因为衰老(🐵)脆弱而不得已为(🖕)之的节制(👺)...

现在太晚了(💼)，我感觉难过，如果(✋)这会(💭)儿还不睡觉，一道(😜)深渊就会逐(😒)渐在我眼前清晰(🛒)起来，就像我看它它看(👌)我那样简单。这不(🤥)仅仅是因为(🥈)明天要上(😺)班，或许(🈶)正是(🎉)因为上班，谁知道(🆒)呢。我明明已经结尾，又(🚼)开始盯着卫生间(🥒)里一条该死(🌓)的毛巾，真烦人，毛(😞)巾有(🌶)什么好看的！也许(🌛)现在出门，就(🛋)能遇见楼下垃圾(🕛)桶旁边那(🐜)只简州猫了(🏗)，但我太累了，我想(🎞)睡觉(💘)。哎，未来，未来！