剧情简介
千(qiān )星(🔕)正(🐌)想说什么，霍靳北却(⛷)伸出手(shǒu )来握住(zhù )了(👧)(le )她，随(suí )后对申望津道(🎼)：这些都是往后的(de )事(🕴)(shì )，某(mǒu )些(xiē )形式上(🧗)(shà(🍗)ng )的东西对我而言并(🌏)不重要(yào )，重要(yào )的(de )是(🚻)，做(zuò )出正确(què )的决定(💹)。
申望津也不拦她(tā )，仍(🐸)旧(jiù )静(jìng )静地躺(tǎ(🔷)ng )在(🏺)床上，回味着她刚才(👅)脸上的每(měi )一丝神(shé(🌗)n )情(qíng )变化。
很明显，他们(🍶)应该就是为庄依波(bō(🛍) )挡下了(le )某(mǒu )些人和(🎏)(hé )事的，至于是谁派来(📵)的，不言自(zì )明。
街(jiē )道(⏪)(dào )转角处(chù )就有一家(🏗)咖啡厅，庄依波走进(😒)去(🗂)(qù )坐下来(lái )，发了会(🥄)(huì )儿呆，才终于掏出手(⏲)机来，再度(dù )尝(cháng )试拨(✖)打(dǎ )了申望(wàng )津的电(📮)话。
庄依波听完她(tā(🍯) )这(🔤)句话(huà )，心头这(zhè )才(🧔)安定了些许。
眼见着她(⏮)昨天那(nà )么晚睡(shuì )，一(🔪)早起(qǐ )来却依旧精神(🐬)饱满地准备去上课(📎)(kè )，申望(wàng )津(jīn )手臂枕(🔭)(zhěn )着后脑躺在床上看(🏺)着她，道：就(jiù )那么开(🚏)(kāi )心(xīn )吗？
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《许我耀眼演员表》常见问题
跑者(💧)将(📻)人生押注在(🥐)十秒里，动画也在(🚰)那十秒里势(🎶)要(💭)改变观众眼前(🧞)所见的一切，比(💪)赛(🔜)结束，一切煽(✨)动性的东西戛然(⛺)而止，这绝非(🎤)单(🎅)纯感动的体(🌭)验(🤦)，它拒绝把角色(🚧)心象世界剥开(✈)。是的，如果说同为独立动画出(😮)身(🐣)的新海诚动(🚽)画(🧔)由不同角色(👑)的(🔫)内面，通过宛如(🏋)对唱一样的台(🚍)词互相交织组(💯)成，观众相信主(🧕)角(🔀)（我）笃定(🎬)了(🏽)与他者能最(🧡)直接地连结、笃(🈳)定世界的一(🤟)切(🥛)，然后观众成为(👮)共享同一种感(🚳)受(🧓)的共同体，那(🏋)么岩井泽健治在(🥫)转向商业制(🤶)片(🤢)第一作、用(🔬)转(🔰)描技法制作的(🛎)《百米。》则希望观(🕗)众更主动地探索，找到属于自(🦋)己(🦋)的那个“我”。以(🅾)及(🐵)新海诚因为(🌲)他(🕒)是“动画民科”，通(🔀)过静止的层与(🏢)层之间的作用(👾)挖掘世界的深(🍐)度(🕧)，岩井泽明显(❤)有(😒)着压倒性的动(🎳)画素养，他相信(⏮)动画要动，不需(🤬)要内面、仅靠(🤨)纯粹的动就能(🐥)连(😞)结世界，《百米(🦀)。》正是这样一部只(🏙)有表层面孔(🗾)的(⏺)动画，且是充满(👎)杂质的面孔。
转(🥜)描与纯手绘动(🐻)画不一样的是它一定是绘画(💂)（(⛑)手的劳作）(🚗)与(🍨)摄像机（机器(🌤)）的共同作业(🐑)。转描动画有着“我”与世界的戏(➕)剧，这里的“我”是(🗜)指(🐑)由构成动画(🥠)的(🐩)线的原生质（(💚)protoplasm），正因为原画(🧗)师之手的劳作(🔹)，这种拒绝僵化(🈳)的变化具备个(💙)人(🛏)性，但这种个(😯)人性总会被摄像(📷)机下客观世(😋)界(🏹)的物质与逻辑(⛩)引导、诱惑，而(😼)原画师之手又(🦆)把线的质感紧紧地把握在自(😯)己(🦔)笔下，对现实(🕣)的(🙂)物质与逻辑进(💛)行抗衡。体育故(🍸)事也是这么一回事，我们为之(🏒)热泪的种种运(🥝)动(☝)的人生，实际(👥)上(🧗)是人用身体投(🔬)身到世界，与世(🕞)界交流、抗衡(🛬)，甚至可能被世(🍾)界撕裂的戏剧(💷)一(🕑)样。
于是，转描(💻)动画里的手与机(👯)器的共作（(💬)这(🏢)种共作也可以(📭)当做在互相撕(👡)扯），以永远不(😟)和谐、不精确的样子在动画(💅)的(🖍)表层留下了(🔺)种(🥃)种杂质，比如看(🤐)着像是扁平的(🕢)脸却有着不相协调的过于立(🈯)体的运动，比如(😰)有(🌈)的动画师手(🤤)艺(💜)跟不上现实世(🎦)界的运动，导致(🌦)角色动得“不像(😬)人”，但在《百米。》里(🏜)，我更愿意把这(📣)些(🅰)杂质称为现(🈂)实对动画面孔留(👷)下的伤痕。当(👨)跑(🤫)者在起跑线各(🏦)自准备时，衣服(🙌)的折痕比纯手(✨)绘动画要来得更密集；倾盆(🌂)大(💓)雨让跑者身(🎦)上(😔)出现不断蠕动(💄)的光泽，宛如现(🚫)实在抚摸动画的肌理——这(🍏)部动画毫不在(🌺)意(🎎)让信息量变(🐧)得(👒)排山倒海——(🍳)也是这个长镜(🍪)头里，在开始赛(🎖)跑那决定人生(🚼)的十秒之前，框(🍫)里(🚰)的一切人和(👑)背景的线都在运(🛂)动里抖动，我(🥛)们(💁)第一次如此清(😭)晰地看见人与(🔽)世界的相互作(🎶)用力，这正如鱼丰漫画总是表(🧦)现(🕌)出谵妄的价(🐌)值(📎)观一样，究竟是(🕉)世界影响了人(✖)，还是偏执狂在动摇世界，我们(😊)无法确定何者(🥅)才(🖐)是现实，或者(🍪)说(🌂)，即使转描动画(🧑)也不存在所谓(👸)的确凿的现实(📹)性吧。因为角色(🛶)从不说出心里(🎿)话(🥤)，直到富坚被(🌚)现实压垮崩溃，线(⤵)条也跟着紊(㊙)乱(🖍)，他哭的样子着(📙)实令人心疼之(🌭)余也让人忍俊(🆗)不禁。
是去年喜欢的动画之一(🛑)《猫(♓)妖小杏》刚好(🔘)也(🔤)是转描动画，它(⚓)同样有着来自(👒)现实的杂质，比如该片采用现(😕)场收音的方式(📼)，电(🐠)影的“声腔”有(😬)着(🛋)超出画纸之外(🐧)的空旷，然而这(🕡)是一部需要抑(💴)制住单纯靠手(🈁)作来想象运动(🎎)的(👑)动画，因为少(🧣)女对世界感到无(🆓)聊，她面对会(🚶)说(🚧)话的猫这种超(🤟)自然生物也毫(🔥)无想法。形式在(🌄)故事引导下，转描动画将现实(❇)里(🏇)的那些习以(👎)为(🐦)常的“噪”与“动”带(🍤)入动画后，现实(🧡)性被动画给均质化，留下了不(🔓)和谐的扁平的(🆎)表(🤩)面。《百米。》的杂(🥊)质(👳)留下了凹凸不(🍂)平的面孔，个人(⛎)与世界、动画(🔐)与现实、手与(🕛)机器对运动的(🕤)想(🍣)象力不断彼(♏)此抗衡，几乎要冲(😳)破平面的画(💲)纸(🚛)、画面、银幕(📩)。要说动画哪些(🔌)地方不是转描(🎁)的话，几乎就只有跑步的时刻(🔇)，在(❔)标枪打响后(🛌)，跑(🍓)者对爆发力与(🌒)全力以赴的迷(🈯)恋直接冲破现实，画者无法参(🖐)照现实，只能发(🐤)挥(🔤)自己的想象(🌘)去(🚘)描绘速度。这就(😘)是这部动画所(📲)描绘的体育运(🦉)动，画者无疑也(🤗)是选手。
我觉得(🤐)岩(🕕)井泽这次联(💿)合动画师小岛庆(🔠)祐确实在一(🐒)般(👞)的日本商业动(🕞)画体制里带来(😑)了此前没有的(🥔)东西（或者说是“杂质”），动画(😑)师(🐅)出身的押山(🍁)清(🙇)高在去年上映(📙)的《蓦然回首》里(🤝)缩小了动画电影的制作规模(🏊)，利用小团队的(🐃)体(🏕)制尽可能保(🚄)留(🍓)原画师的人工(⛩)性，这种体制宛(🏌)如希望洗净日(🏚)本动画的工业(🧘)属性，我觉得押(💹)山(🚻)应该希望观(😃)众能注意到那些(🔲)“动”里蕴含着(🌹)手(🌚)的劳作，通过一(👅)种隐秘的“元动(🤦)画”，在这部以画(🚗)画为题材的动画里，利用动画(🉐)之(🕛)“动”让人意识(👱)到(👼)这是画，然后想(🌁)到不同的笔触(🧚)各有主人，并为这种人工的物(🛤)质性感动。若借(🌮)用(🌖)土居伸彰的(❣)说(👐)法来说的话，那(✋)就是《蓦然回首(😄)》的局限性在于(📸)对动画的定义(🕸)只看到了帧与(🎏)帧(🐁)之间，动画还(💎)有“帧之彼端”的可(🛄)能性，即观众(🈵)的(⏩)自我意识。面对(🍆)《百米。》凹凸不平(✊)的面孔，我们却(💡)无法以一种动画教养判断它(🏖)的(🐪)好与坏，只是(🔇)在(🤐)极速一百米里(🔱)，观众看到的不(➰)只是绘画与手的劳作的奇迹(🍦)，动画在逃避现(💂)实(📰)之前先要注(🕵)视(😬)现实，只剩下速(🥥)度的世界里我(🖨)们可以选择看(🍣)清“我”自己的面(💰)孔。
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