史上第一宠婚剧情简介
秦(qín )肃(sù )凛(lǐ(🛀)n )对她一笑，今天过年呢(🤑)，别(🗻)打(dǎ )孩(hái )子。
骄阳已经(⛏)快要两(liǎng )岁(suì )，走路越(♓)发(😾)利落，又踩得稳，不(bú )容(🧞)易摔跤，可能也是(shì )因(😐)(yīn )为(wéi )这(zhè )个，他尤其喜(😌)欢跑，张采萱(xuān )每(měi )天(🥪)都要刻意注意着院(yuàn )子(🦊)(zǐ )大(dà )门，不能打开，要(💈)不然他自己(jǐ )就(jiù )跑出(🏚)去了。
他们走(zǒu )了(le )，院(yuà(🚧)n )子里安静了许多，可算(📖)是(📸)有一(yī )点丧事的气氛(🦃)了。
老(lǎo )大(dà )夫(fū )还是(🚑)犹(〽)豫, 村长媳妇眼神一扫(📞)就(jiù )明(míng )白了, 笑道：(💤)至于粮食(shí )，以(yǐ )后您看(🎮)病，只管放出话去，只(zhī(😱) )收粮食当诊费，指定(dìng )饿(🍠)(è )不(bú )着(zhe )您。
众人面色(🥔)微变，老人面(miàn )色(sè )比起(🚅)方才红润了许多(duō )，这(🛥)(zhè )分明就是回光返照(🌄)。
半(💻)晌，才(cái )传(chuán )来她娘的(🤺)声音，你(nǐ )能(néng )不(bú )能(🏚)(né(🛍)ng )借我们两百斤粮食？(👭)
因为在腊(là )月中送走(🙎)了(🐶)老人，快(kuài )要(yào )过(guò )年(🏎)了，气氛还有些沉闷，因(🧓)为(wéi )过(guò )年，冲淡了些老(🎟)人带(dài )来(lái )的(de )伤感，越(🕦)是靠近月底，也渐渐(jiàn )地(🌃)喜庆起来。平娘后(hòu )来(😤)(lái )又(yòu )闹(nào )了几次，不过(💔)村里那么多人(rén )，她辩(📀)不过，又不能如(rú )村(cū(🎊)n )长(🌅)(zhǎng )所说一般去报官，而(👈)且族谱上(shàng )进(jìn )防的(📔)名(💲)字改到了他们(men )夫(fū )妻(💇)(qī )名下。再闹也是没理(⏪)，只(🐱)能愤(fèn )愤放弃。
张采萱(🐙)低下(xià )头(tóu )一(yī )看(kà(🍭)n )，冻得通红的掌心捏着一(⚾)个(gè )小(xiǎo )小的雪球，不(🍱)算圆，她(tā )的(de )心里顿时就(😲)软了，柔声问，骄(jiāo )阳，给(🐇)我做什么？
我(wǒ )想(xiǎng )要(😖)(yào )明(míng )年还陪着你们(📼)过年！秦肃凛的(de )又一次(🕤)新(🙃)年愿望。
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《史上第一宠婚》常见问题
跑者将(🏷)人生押注在十(⛰)秒(🥥)里，动画也在(🐷)那十秒里势要(🚠)改(📩)变观众眼前(😹)所(♓)见的一切，比(🔐)赛(🔳)结束，一切煽动(🗒)性的东西戛然而止，这绝非单(😢)纯感动的体验(🥣)，它(⛑)拒绝把角色(🍅)心(🔍)象世界剥开(🆘)。是(🖍)的，如果说同为独立动画出身(🆎)的新海诚动画(📃)由不同角色的(💍)内(🍹)面，通过宛如(🐖)对(🗼)唱一样的台(🍌)词互相交织组成(🐡)，观众相信主(🚝)角(🐗)（我）笃定了(👂)与他者能最直(⚾)接(🕐)地连结、笃(💅)定世界的一切(😆)，然(🔋)后观众成为(⛸)共(😙)享同一种感(🥣)受(😰)的共同体，那么(📮)岩井泽健治在(🍆)转向商业制片(👪)第一作、用转(🔍)描(💪)技法制作的(⭐)《百(🥚)米。》则希望观(🔕)众(🦆)更主动地探索，找到属于自己(🅰)的那个“我”。以及(⛳)新海诚因为他(🍬)是(🕒)“动画民科”，通(😹)过(🖖)静止的层与层之间的作用挖(🐢)掘世界的深度(🔋)，岩井泽明显有(👕)着压倒性的动(👕)画(🐬)素养，他相信(🗝)动画要动，不需要(🕗)内面、仅靠(👽)纯(🍠)粹的动就能连(🦁)结世界，《百米。》正(🐔)是这样一部只(🎚)有表层面孔的(🚈)动画，且是充满(✔)杂(📪)质的面孔。
转(🖍)描(😢)与纯手绘动画(🚆)不一样的是它一定是绘画（(📏)手的劳作）与(😓)摄像机（机器(🖕)）(🕛)的共同作业(🤸)。转(📘)描动画有着“我”与世界的戏剧(😼)，这里的“我”是指(💁)由构成动画的(🌟)线的原生质（(🕳)protoplasm）(🎯)，正因为原画(🧗)师之手的劳作，这(🗣)种拒绝僵化(🧔)的(🦈)变化具备个人(😘)性，但这种个人(🍹)性总会被摄像(🍉)机下客观世界(🚣)的物质与逻辑(🍈)引(😶)导、诱惑，而(♐)原(⚾)画师之手又把(🐾)线的质感紧紧地把握在自己(😡)笔下，对现实的(🌫)物质与逻辑进(🎖)行(🚔)抗衡。体育故(🛢)事(🥒)也是这么一回事，我们为之热(🚛)泪的种种运动(💒)的人生，实际上(🗾)是人用身体投(🍠)身(♑)到世界，与世(📹)界交流、抗衡，甚(🤭)至可能被世(💱)界(🚅)撕裂的戏剧一(🔌)样。
于是，转描动(🆎)画里的手与机(🐕)器的共作（这(🧘)种共作也可以(🔖)当(🚵)做在互相撕(🍸)扯(🏾)），以永远不和(♏)谐、不精确的样子在动画的(🏙)表层留下了种(🛬)种杂质，比如看(🕺)着(📼)像是扁平的(👵)脸(♿)却有着不相协调的过于立体(🚌)的运动，比如有(🔵)的动画师手艺(👦)跟不上现实世(🕹)界(💞)的运动，导致(🏽)角色动得“不像人(🐲)”，但在《百米。》里(🤣)，我(🔺)更愿意把这些(🆙)杂质称为现实(🏜)对动画面孔留(🍵)下的伤痕。当跑(🌆)者在起跑线各(🔼)自(🏅)准备时，衣服(🏺)的(🚩)折痕比纯手绘(🖖)动画要来得更密集；倾盆大(🧦)雨让跑者身上(🔈)出现不断蠕动(⛹)的(😤)光泽，宛如现(👚)实(🔱)在抚摸动画的肌理——这部(🅿)动画毫不在意(🚨)让信息量变得(🛣)排山倒海——(🎲)也(🙂)是这个长镜(🖇)头里，在开始赛跑(🔸)那决定人生(🏇)的(🗨)十秒之前，框里(🚜)的一切人和背(🕖)景的线都在运(🚺)动里抖动，我们(🔂)第一次如此清(🈂)晰(🏈)地看见人与(😳)世(🍹)界的相互作用(🦎)力，这正如鱼丰漫画总是表现(🕢)出谵妄的价值(📚)观一样，究竟是(🕟)世(🤔)界影响了人(😖)，还(🔖)是偏执狂在动摇世界，我们无(🎸)法确定何者才(🛷)是现实，或者说(📮)，即使转描动画(🐁)也(🐾)不存在所谓(🤥)的确凿的现实性(📣)吧。因为角色(🍠)从(🐍)不说出心里话(😽)，直到富坚被现(🍐)实压垮崩溃，线(🚬)条也跟着紊乱(⏮)，他哭的样子着(🦁)实(🙋)令人心疼之(🤥)余(👙)也让人忍俊不(📨)禁。
是去年喜欢的动画之一《猫(🦄)妖小杏》刚好也(🏳)是转描动画，它(🚂)同(🏇)样有着来自(🚫)现(🙂)实的杂质，比如该片采用现场(🌗)收音的方式，电(✉)影的“声腔”有着(📹)超出画纸之外(👅)的(🙅)空旷，然而这(🖕)是一部需要抑制(🏫)住单纯靠手(📄)作(🔮)来想象运动的(🕤)动画，因为少女(🎼)对世界感到无(📂)聊，她面对会说(♏)话的猫这种超(⬆)自(😺)然生物也毫(🔽)无(🌏)想法。形式在故(🕜)事引导下，转描动画将现实里(🏑)的那些习以为(📳)常的“噪”与“动”带(👿)入(📯)动画后，现实(😀)性(🕧)被动画给均质化，留下了不和(🏹)谐的扁平的表(🔲)面。《百米。》的杂质(😬)留下了凹凸不(🐇)平(📴)的面孔，个人(㊙)与世界、动画与(🛌)现实、手与(🖊)机(💏)器对运动的想(🍔)象力不断彼此(🆔)抗衡，几乎要冲(🎲)破平面的画纸(🤚)、画面、银幕(🐱)。要(🚍)说动画哪些(🐫)地(🐇)方不是转描的(😧)话，几乎就只有跑步的时刻，在(⚾)标枪打响后，跑(🍫)者对爆发力与(🎪)全(🕛)力以赴的迷(Ⓜ)恋(😩)直接冲破现实，画者无法参照(👢)现实，只能发挥(⏳)自己的想象去(💀)描绘速度。这就(🐾)是(🎌)这部动画所(💰)描绘的体育运动(🚭)，画者无疑也(😳)是(🔕)选手。
我觉得岩(😂)井泽这次联合(🕜)动画师小岛庆(💊)祐确实在一般(💪)的日本商业动(🙃)画(🏐)体制里带来(😆)了(🛩)此前没有的东(♏)西（或者说是“杂质”），动画师(🕳)出身的押山清(🔋)高在去年上映(⛅)的(🏊)《蓦然回首》里(🌧)缩(🏜)小了动画电影的制作规模，利(⏳)用小团队的体(🗄)制尽可能保留(🍡)原画师的人工(♿)性(💧)，这种体制宛(🔩)如希望洗净日本(🐍)动画的工业(⚡)属(🕑)性，我觉得押山(😗)应该希望观众(🍔)能注意到那些(➡)“动”里蕴含着手(🗡)的劳作，通过一(🍓)种(🎪)隐秘的“元动(🍻)画(🛃)”，在这部以画画(😎)为题材的动画里，利用动画之(🏎)“动”让人意识到(🕍)这是画，然后想(🤯)到(🤜)不同的笔触(✔)各(🛏)有主人，并为这种人工的物质(🕶)性感动。若借用(🌝)土居伸彰的说(👇)法来说的话，那(💴)就(📏)是《蓦然回首(🌐)》的局限性在于对(🖥)动画的定义(🍣)只(📻)看到了帧与帧(🤵)之间，动画还有(🛰)“帧之彼端”的可(♓)能性，即观众的(👨)自我意识。面对(🎲)《百(🐚)米。》凹凸不平(🌯)的(🍝)面孔，我们却无(🧜)法以一种动画教养判断它的(🏊)好与坏，只是在(🕰)极速一百米里(🛰)，观(🎽)众看到的不(🤚)只(💺)是绘画与手的劳作的奇迹，动(⛵)画在逃避现实(💺)之前先要注视(➕)现实，只剩下速(💺)度(🕑)的世界里我(🌈)们可以选择看清(⬇)“我”自己的面(🐞)孔(➖)。
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