在所有(🐩)的电影里，安东尼(🏖)奥尼(🔱)的声音是最让我(🎟)痴迷的。很想(😷)写一篇长长的影(🐧)评，记(💏)录周(✂)六三部电影(🤷)的迷人之处，但我(🔺)太累(📲)了，也没有时间。随(🛸)着日子的流(🎚)逝，我感觉到一种(👀)紧迫(🚭)感，那是因为我逐(🚁)渐意识到并(🚫)不想(🚓)对影片有一(➕)个富有洞(🕴)见的影评式(🍤)分析，只是想简单(💂)诉说(📌)看完电影后愉悦(✖)的激情，而时(😪)间是(🔥)最会扼杀此(🏜)类精灵的。总之，它(♉)们应(🚝)当更潦草地出现(👷)在我的影评(🤩)里。

我该怎么形容(🥋)安东(👹)尼奥(➰)尼电影的声(📞)音呢，不妨先谈谈(🌔)其他(🍦)的几部片。在《奇遇(😅)》里，我一定为(🔭)小岛上的寻找感(🥞)到过(🚖)某种震颤，乍一看(❌)，可能会说那(🌽)些天(🐞)际线，那些海(🥚)平面，还有(🎽)嶙峋的石块(🛒)曲线，有种眩晕感(✂)，它们(🅾)在构图和调度上(📠)的确至关重(😺)要。但(⛅)唯有那个有(💩)节拍，甚至有点儿(🚾)魔性(❎)的海浪声陪伴，才(✈)让我真的相(😠)信：也许下一秒(👲)这些(🚇)人真(🗼)的要掉到海(🏸)浪里头；在《夜》和(🚝)《蚀》里(🏋)，让我忘不掉的是(🥊)鞋跟踩在地(🕡)面的声音；《放大(🦗)》最有(🕞)意思，几乎所有人(🦋)都会为结尾(🧜)的是(🦔)否存在说上(🙇)两句，但吸(🌜)引我的不是(⤴)这些，远在最后的(👞)画面(🙃)出现之前，这个问(💚)题已经强烈(🍙)袭来(📵)了——听听(🐁)那个网球被击打(🕟)的声(🍕)音！现实世界的网(❕)球声不会以(🈷)那种强度（相对(🚟)于其(⚽)他声(🚭)音）和频率(⏱)出现，这个节奏，以(📿)及声(👆)音的质感已经说(📳)明了一切。

但(👁)无论如何，安东尼(🏙)奥尼(🐽)的声音永远是出(☔)发于最基本(💫)的现(🤭)实的——绝(🎞)对不可能(🌋)有在远处，或(🕌)是墙背面的人，说(🏉)话响(🥧)度与前景中的人(⏩)相差无几。但(🥉)用句(🗃)俗套的话讲(🔃)，他是超越现实的(🎯)（天(🚢)呐，写出来俗的想(🌊)吐）。在《过客(🌪)》里，很容易(✝)注意到(👊)开头(⭕)那个(🤘)电风扇的声(💁)音，也许这包含了(🥡)某种(👏)心理隐喻，但它首(🤤)先作为听觉(📭)元素让人感到适(🕶)切。下(🚶)一幕，来到酒店前(🌦)台，那个烦人(😶)的电(🕢)风扇消失了(🗄)，但空间中(💅)仍存在另一(🤤)个持续的干扰，频(🛳)率更(🎄)高但响度低了不(👱)少，画面里最(🗨)终能(📏)看到音源是(🛎)摆在后方柜台的(🤱)另一(🌪)个小型电风扇，我(🏉)格外需要这(❇)样的变奏(😊)以适应(🅰)不同(🌉)的空(🦋)间与进展。在(🥈)阿巴斯那里，也许(💍)有个(😕)更美妙的画外空(🕟)间经由声音(🗳)建立，但安东尼奥(✍)尼甚(🤠)至连画内空间都(🌥)需要声音真(💝)正建(🐫)立。每一个空(🌥)间都有无(♿)数种方式得(🧞)到观察，创作者对(💣)空间(☔)所包含灵魂的提(🙈)取态度反映(📬)在声(♋)音的剪辑上(🌾)，我借由画面看到(🥍)它们(🌝)，但唯独通过声音(🆙)才进入它们(🎪)。

也许电影(🆑)的色彩(🔤)和声(🦓)音一(😪)样，具有更简(💛)单的特性。《放大》中(🅿)的色(🤼)彩格外妖艳，这不(♈)仅仅是指那(😝)些模特所穿的服(😐)装，连(✝)最简单的红色与(🐎)绿色都是如(🖇)此。最(🔱)让我惊奇的(🚁)是那个公(🏛)园，当男主在(🕦)公园中拍照时，我(📭)突然(😛)意识到自己不知(😰)道上哪去找(⛵)一个(✖)有这种特质(🚺)的公园，这特质是(💦)由颜(🐍)色赋予的，绿色形(🎪)成的节奏感(😂)很强烈，那(🥥)个段落(🌖)是整(🚁)部电(🐤)影里我最喜(🛥)欢的。如果说解读(😟)家们(🐯)在《放大》中能找到(🕉)一些所指与(😉)颜色对应的话，那(🗿)么《过(🥗)客》里的颜色将更(🎉)加“普通”，隐喻(📿)的意(🔍)味儿更低，却(👞)仍保留着(😷)单纯的视觉(🥝)刺激以使我们直(🤑)接理(🏍)解，它们不再像《红(🚌)色沙漠》海报(🚓)里的(🤳)颜色那样，尖(🏕)锐地似乎都有些(⏱)刻意(🗨)了。

他也有着一种(💬)最受我喜爱(⛴)的调度方(🏇)式，奥逊(🎴)威尔(💀)斯那(✌)种景深镜头(🧥)功力也许很强，但(🛬)每个(🈴)人物只是像螺丝(🔵)钉一样出现(🏏)在他们该出现的(📄)景别(🏌)，发出他们该做的(😶)动作，这也许(👒)让我(🛒)觉得对画面(🚍)中的人物(👥)有些缺少感(🍽)情了。另一个意大(📭)利导(🌀)演费里尼，人物会(💘)如跳舞般接(🚆)近又(🍳)跳出，最后遗(😣)落下一个孤独的(🔼)人儿(🎓)（这倒让我觉得(🥎)费里尼是爱(👜)这角色的(🕥)），但他(🌔)们是(🏤)经历(🏖)过热闹喧嚷(🦕)的。安东尼奥尼的(🥩)人物(📶)从一开始就不和(♍)谐，而且他们(🏦)绝不居于自己应(😄)该在(🤠)的位置，永远在逃(🎚)避，这样会开(💥)辟出(👩)更大的画面(😣)空间，也使(🏰)得动作——(🍡)或者用现在常被(🧕)提及(💔)的“姿态”——不再(🧗)是木偶般缺(😳)少灵(😹)魂的目的执(🐁)行工具，而拥有情(⬇)感内(🌺)化——尽管连动(💐)作本身也常(🎃)常在逃避(🔩)。

也许让大多(🦓)数观(🦋)众着迷的是(🎲)安东尼奥尼电影(🐝)中的(🌉)空间，确实，我也爱(🌽)它们，我本想(📸)就此对比一下维(🏟)斯康(🧟)蒂的空间建立方(⏪)式，但现在是(🎎)什么(🖌)时候，已经12点(🚝)多了吗？(🏍)好吧，我仍然(🗄)想简单写写。之前(🔛)不记(💑)得在哪里听人说(👈)他喜欢看电(🕙)影中(🧣)角色走路的(🛃)样子，这些镜头几(🚰)乎是(😾)导演的签名，我明(🛄)白这种感觉(🗿)，但安的电(🐎)影里走路还(😤)意味(⛱)着空间（当(💬)然也可能是小跑(🎓)，甚至(🥟)开车啦），他在画(🏥)面视觉中加(📍)入了如此多环境(📄)的要(🍹)素，那些几何式（(😭)仅用这一个(🍫)词是严重不能概(💊)括的）的(⛩)图像在单个(🍼)画面中已独立表(👁)意，然(😐)而还是经由角色(🗄)的运动才将(🥊)他们串联起来，但(👢)我要马上反驳我的上(🆕)一句，因为我只是(🆕)在每一个场(😰)景强烈地(🍝)经历了这个(🏢)空间，我对整个空(😻)间仍然一无所知，它们(🥏)并没有被真正串(🕚)联，我只是重(😕)复地经历、经历(🌎)，到了(🍂)最后，除了整个空(🔠)间，电影的其(👂)他所有部分倒是(😲)都被圆满(🥊)感知了。这一(⛅)点在《夜》里也许最(🔩)为明(🥓)显。

哎呀，老维斯康(😬)蒂，没有太多(🚡)时间留给你了，我(🧠)首先是想为一种轻浮(👐)的态度向你道歉(🛑)。在看完《白夜(🐮)》后，我把这(🏏)个既不那么(🤫)现实主义，也不那(😞)么类似《豹》的片称为转(♑)型期电影，但这是(😉)十分不公平(👚)的！没有人是生活(🙇)在转(👄)型期内的，我们现(🎟)在永远不知(❤)道目的地在哪，以(🐇)一种上帝(🍛)式的姿态评(🏕)判是可憎的。当下(🌑)就是(🌬)当下，彼时的你也(✝)许也意识到(♓)现实主义不再完(✈)全有效，转而开始了自(⏸)己的实验，或者说(🚻)，仅仅凭直觉(🥕)开始了创(🐟)作。这部《白夜(🤼)》的空间布景，别人(🐏)看来可能有些粗制滥(🎦)造，但你也许正刻(🧓)意为之，你在(🀄)探索心中的情感(📟)是如(♊)何建立起空间的(🔶)，幻梦是如何(👋)给空间带上色调(🆒)的，视觉元(⏭)素又是如何(📼)以舞蹈的形式呈(🤞)现出(🍑)来的，你多擅长拍(💄)舞！

《北斗七星(🤯)》里你的改变令我(🔺)震惊，不得不猜测那些(🍈)年究竟发生了什(🤭)么真正触动(🏖)到你心房(🖊)的事。开头的(📨)那种速度，让我想(🕢)起了《妖夜慌踪》。现实的(⚾)东西仍存在于你(🐸)的电影里，但(🙏)它们或多或少带(🗳)上了(😉)失落的调子，我最(🚥)喜欢里面的(🐿)风，它们伴着那些(🚧)表现主义(🥌)光线几乎要(🎅)把你的心与里面(🖋)蕴含(👥)的全部感情吹出(🚙)来。也许在未(🏓)来，你的空间不再(🕉)这么粗粝黑色，而显得(🈂)庄严，但那或许正(👫)是《豹》中公爵(❗)因为衰老(🚫)脆弱而不得(🎵)已为之的节制...

现(🐸)在太晚了，我感觉难过(🀄)，如果这会儿还不(🤺)睡觉，一道深(🔴)渊就会逐渐在我(🐟)眼前(🍼)清晰起来，就像我(🎯)看它它看我(🏡)那样简单。这不仅(👌)仅是因为(👻)明天要上班(🆕)，或许正是因为上(🕗)班，谁(👚)知道呢。我明明已(🙊)经结尾，又开(❤)始盯着卫生间里(💆)一条该死的毛巾，真烦(🍲)人，毛巾有什么好(⏰)看的！也许现(🆔)在出门，就(🛏)能遇见楼下(😯)垃圾桶旁边那只(📭)简州猫了，但我太累了(👻)，我想睡觉。哎，未来(♏)，未来！