在所有的电(⛴)影里，安东尼奥尼(🌈)的声(🚮)音是最让我痴迷(👶)的。很想写一(💙)篇长(🔄)长的影评，记(🍦)录周六三(😾)部电影(🧔)的迷(🔫)人之处，但我太累(🌠)了，也(🌫)没有时间。随着日(🔠)子的流逝，我(🕍)感觉(👵)到一种紧迫(🚢)感，那是因为我逐(⬅)渐意(🐐)识到并不想对影(🗻)片有一个富(⏺)有洞见的影评式(🚶)分析(🕌)，只是(😰)想简单诉说(♒)看完电影后愉悦(🌑)的激(👾)情，而时间是最会(🍔)扼杀此类精(📌)灵的。总之，它们应(📐)当更(😦)潦草地出现在我(🍪)的影评里。

我(😨)该怎(🙉)么形容安东(🤐)尼奥尼电(🛹)影的声音呢(🌰)，不妨先谈谈其他(💮)的几(🙆)部片。在《奇遇》里，我(🤝)一定为小岛(🚯)上的(📍)寻找感到过(🎈)某种震颤，乍一看(🚳)，可能(🐵)会说那些天际线(🔂)，那些海平面(👸)，还有嶙峋的石块(🦌)曲线(🚋)，有种(⛓)眩晕感，它们(🔺)在构图和调度上(🚡)的确(💚)至关重要。但唯有(🧚)那个有节拍(🗑)，甚至有点儿魔性(🎽)的海(🌆)浪声陪伴，才让我(⚽)真的相信：(🍯)也许(🚯)下一秒这些(😷)人真的要(💮)掉到海浪里(✒)头；在《夜》和《蚀》里(😴)，让我(💏)忘不掉的是鞋跟(👾)踩在地面的(🚒)声音(📲)；《放大》最有(🏉)意思，几乎所有人(🐈)都会(😖)为结尾的是否存(🌛)在说上两句(🛐)，但吸引我的不是(🐊)这些(🥊)，远在(📲)最后的画面(🐙)出现之前，这个问(🌗)题已(🙄)经强烈袭来了—(🎵)—听听那个(🐬)网球被击打的声(🎴)音！现(🎧)实世界的网球声(👰)不会以那种(🍸)强度(🖍)（相对于其(🔽)他声音）(👐)和频率出现(🚩)，这个节奏，以及声(👲)音的(🐢)质感已经说明了(📃)一切。

但无论(🌭)如何(💃)，安东尼奥尼(🗒)的声音永远是出(📽)发于(🏑)最基本的现实的(😰)——绝对不(✳)可能有在远处，或(🤨)是墙(🐜)背面(😻)的人，说话响(🌥)度与前景中的人(🖼)相差(🐊)无几。但用句俗套(🌿)的话讲，他是(🎧)超越现实的（天(🎎)呐，写(🤝)出来俗的想吐）(🎴)。在《过客》里，很(🌏)容易(🛍)注意到开头(🧀)那个电风(🎦)扇的声音，也(🤙)许这包含了某种(🏨)心理(🐈)隐喻，但它首先作(👻)为听觉元素(🚺)让人(⛱)感到适切。下(🍅)一幕，来到酒店前(👭)台，那(🥉)个烦人的电风扇(🌶)消失了，但空(⏫)间中仍存在另一(🗼)个持(🛰)续的(🎇)干扰，频率更(🔤)高但响度低了不(🌏)少，画(💂)面里最终能看到(🍹)音源是摆在(😷)后方柜台的另一(🛥)个小(🐠)型电风扇，我格外(🏮)需要这样的(🔱)变奏(💓)以适应不同(🍂)的空间与(🍼)进展。在阿巴(🚸)斯那里，也许有个(🔫)更美(🗿)妙的画外空间经(🖊)由声音建立(💗)，但安(⚾)东尼奥尼甚(🧢)至连画内空间都(🐔)需要(🎐)声音真正建立。每(🚈)一个空间都(🈯)有无数种方式得(🙎)到观(🚼)察，创(🤕)作者对空间(🕔)所包含灵魂的提(🚶)取态(🧗)度反映在声音的(➰)剪辑上，我借(😋)由画面看到它们(🌆)，但唯(🏣)独通过声音才进(🤢)入它们。

也许(🛥)电影(🏍)的色彩和声(📆)音一样，具(🎥)有更简单的(🥙)特性。《放大》中的色(🐭)彩格(📨)外妖艳，这不仅仅(📁)是指那些模(⏹)特所(🐰)穿的服装，连(🤳)最简单的红色与(👏)绿色(🖱)都是如此。最让我(🍂)惊奇的是那(🏆)个公园，当男主在(🔽)公园(🧠)中拍(👽)照时，我突然(⏬)意识到自己不知(📠)道上(🎶)哪去找一个有这(🥨)种特质的公(♊)园，这特质是由颜(🗨)色赋(🌚)予的，绿色形成的(🏀)节奏感很强(🦃)烈，那(🏥)个段落是整(✅)部电影里(🎏)我最喜欢的(⛹)。如果说解读家们(🔗)在《放(💎)大》中能找到一些(🚩)所指与颜色(🕍)对应(♐)的话，那么《过(👽)客》里的颜色将更(🏊)加“普(💺)通”，隐喻的意味儿(🍑)更低，却仍保(🌈)留着单纯的视觉(🛸)刺激(😈)以使(🈺)我们直接理(💛)解，它们不再像《红(🥅)色沙(😊)漠》海报里的颜色(🗡)那样，尖锐地(✊)似乎都有些刻意(🕙)了。

他(✖)也有着一种最受(👡)我喜爱的调(🤸)度方(💮)式，奥逊威尔(🥙)斯那种景(😰)深镜头功力(🚢)也许很强，但每个(📜)人物(🤛)只是像螺丝钉一(🥦)样出现在他(🐭)们该(🐩)出现的景别(🐶)，发出他们该做的(👹)动作(🎦)，这也许让我觉得(📇)对画面中的(🏽)人物有些缺少感(🕡)情了(🚾)。另一(🔡)个意大利导(🐱)演费里尼，人物会(⏹)如跳(🎢)舞般接近又跳出(🐅)，最后遗落下(🍨)一个孤独的人儿(⛰)（这(🌙)倒让我觉得费里(🗝)尼是爱这角(🕑)色的(⏫)），但他们是(🖱)经历过热(🧙)闹喧嚷的。安(🥏)东尼奥尼的人物(🐷)从一(👒)开始就不和谐，而(🎮)且他们绝不(🌵)居于(🚸)自己应该在(😔)的位置，永远在逃(🛄)避，这(⚾)样会开辟出更大(😇)的画面空间(🏦)，也使得动作——(🧚)或者(🖇)用现(⏯)在常被提及(💂)的“姿态”——不再(🐛)是木(🎐)偶般缺少灵魂的(🖨)目的执行工(🔦)具，而拥有情感内(💖)化—(🐌)—尽管连动作本(🌉)身也常常在(💒)逃避(🔆)。

也许让大多(♊)数观众着(🤲)迷的是安东(🏴)尼奥尼电影中的(📝)空间(🌰)，确实，我也爱它们(🏣)，我本想就此(🌘)对比(🐜)一下维斯康(🛑)蒂的空间建立方(🌁)式，但(🍄)现在是什么时候(🌒)，已经12点多了(🤹)吗？好吧，我仍然(🎂)想简(🖖)单写(🤭)写。之前不记(📭)得在哪里听人说(⛑)他喜(😢)欢看电影中角色(😱)走路的样子(🔲)，这些镜头几乎是(🔙)导演(📡)的签名，我明白这(🍦)种感觉，但安(🌷)的电(😾)影里走路还(🎗)意味着空(🥋)间（当然也(🌮)可能是小跑，甚至(⛎)开车(🎨)啦），他在画面视(🚍)觉中加入了(👥)如此多环境的要(🐿)素，那些几何式（仅用(📬)这一个词是严重(🎾)不能概括的(🧙)）的图像在单个(🌵)画面(🍏)中已独立表意，然(😔)而还是经由角色的运(😵)动才将他们串联(📃)起来，但我要(🤣)马上反驳我的上(🚔)一句(🎨)，因为我只是在每(🥠)一个场景强(🧢)烈地经历了这个(🏘)空间，我对(🎽)整个空间仍(🖌)然一无所知，它们(🔮)并没(🐴)有被真正串联，我(🛃)只是重复地(🍝)经历、经历，到了(🍻)最后，除了整个空间，电(💓)影的其他所有部(🎞)分倒是都被(🤼)圆满感知(💀)了。这一(🏅)点在(🌡)《夜》里也许最为明(🍅)显。

哎呀，老维斯康蒂，没(🍩)有太多时间留给(🌉)你了，我首先(👨)是想为一种轻浮(🚞)的态(🏭)度向你道歉。在看(🃏)完《白夜》后，我(🐖)把这个既不那么(💲)现实主义(🏪)，也不那么类(🏉)似《豹》的片称为转(🏫)型期(㊙)电影，但这是十分(🔈)不公平的！没(💱)有人是生活在转(✳)型期内的，我们现在永(🆒)远不知道目的地(👲)在哪，以一种(🎧)上帝式的(📥)姿态评(👺)判是(📑)可憎的。当下就是(👛)当下，彼时的你也许也(👰)意识到现实主义(😾)不再完全有(⏮)效，转而开始了自(⭐)己的(💃)实验，或者说，仅仅(📶)凭直觉开始(🏿)了创作。这部《白夜(👛)》的空间布(🈷)景，别人看来(🤭)可能有些粗制滥(📀)造，但(🍯)你也许正刻意为(🚕)之，你在探索(⬇)心中的情感是如(🎉)何建立起空间的，幻梦(💨)是如何给空间带(🍡)上色调的，视(🛤)觉元素又(🗒)是如何(♿)以舞(🎂)蹈的形式呈现出(🏥)来的，你多擅长拍舞！

《北(📡)斗七星》里你的改(🌈)变令我震惊(😣)，不得不猜测那些(🕯)年究(🔺)竟发生了什么真(🔘)正触动到你(🗳)心房的事。开头的(🥗)那种速度(⏹)，让我想起了(🔸)《妖夜慌踪》。现实的(🤶)东西(👟)仍存在于你的电(🏃)影里，但它们(🔹)或多或少带上了(💺)失落的调子，我最喜欢(🦗)里面的风，它们伴(🚀)着那些表现(🐥)主义光线(🏳)几乎要(🧦)把你(🐠)的心与里面蕴含(🌙)的全部感情吹出来。也(🍡)许在未来，你的空(🚳)间不再这么(😸)粗粝黑色，而显得(👔)庄严(💠)，但那或许正是《豹(🍸)》中公爵因为(📠)衰老脆弱而不得(🚎)已为之的(⬛)节制...

现在太(🎼)晚了，我感觉难过(🚊)，如果(🥦)这会儿还不睡觉(🥙)，一道深渊就(📧)会逐渐在我眼前(✴)清晰起来，就像我看它(✏)它看我那样简单(🧥)。这不仅仅是(😌)因为明天(🚖)要上班(🔆)，或许(🚞)正是因为上班，谁(🖋)知道呢。我明明已经结(🗳)尾，又开始盯着卫(😉)生间里一条(🍔)该死的毛巾，真烦(🛁)人，毛(❗)巾有什么好看的(⬇)！也许现在出(📬)门，就能遇见楼下(🐹)垃圾桶旁(🏛)边那只简州(👻)猫了，但我太累了(😽)，我想(🀄)睡觉。哎，未来，未来(🥌)！