在所有的电影里(🍹)，安东尼奥尼(🚖)的声(🌖)音是最让我(🙄)痴迷的。很想写一(🍐)篇长(🍹)长的影评，记录周(🔷)六三部电影(🤨)的迷人之(👦)处，但我(🤺)太累(💸)了，也(🐒)没有时间。随(📷)着日子的流逝，我(😆)感觉(🔌)到一种紧迫感，那(🧝)是因为我逐(🥔)渐意识到并不想(😾)对影(👃)片有一个富有洞(🎌)见的影评式(👤)分析(🥨)，只是想简单(🤟)诉说看完(🎑)电影后愉悦(🛥)的激情，而时间是(🤕)最会(😽)扼杀此类精灵的(😦)。总之，它们应(🔃)当更(🍇)潦草地出现(🏋)在我的影评里。

我(⚫)该怎(💾)么形容安东尼奥(👵)尼电影的声(💱)音呢，不妨(🙍)先谈谈(🎾)其他(🛺)的几(❌)部片。在《奇遇(🙄)》里，我一定为小岛(🚥)上的(🎇)寻找感到过某种(🐖)震颤，乍一看(⚓)，可能会说那些天(🏬)际线(🌏)，那些海平面，还有(🌧)嶙峋的石块(🎰)曲线(✉)，有种眩晕感(🚴)，它们在构(🌝)图和调度上(👅)的确至关重要。但(🔊)唯有(🔍)那个有节拍，甚至(🌻)有点儿魔性(⛳)的海(🤔)浪声陪伴，才(🗑)让我真的相信：(🥍)也许(🦐)下一秒这些人真(🦓)的要掉到海(🌍)浪里头；(⛄)在《夜》和(⤵)《蚀》里(🎃)，让我(👠)忘不掉的是(🏜)鞋跟踩在地面的(🎮)声音(🧓)；《放大》最有意思(🔫)，几乎所有人(🧤)都会为结尾的是(🎣)否存(🖐)在说上两句，但吸(🏀)引我的不是(🍢)这些(⛎)，远在最后的(🙎)画面出现(🆕)之前，这个问(🐻)题已经强烈袭来(😌)了—(😥)—听听那个网球(🗽)被击打的声(🤘)音！现(⚫)实世界的网(📘)球声不会以那种(🗑)强度(🈂)（相对于其他声(🧣)音）和频率(🤺)出现，这个(🕠)节奏，以(😓)及声(♎)音的(🆑)质感已经说(❔)明了一切。

但无论(🍰)如何(🐉)，安东尼奥尼的声(📱)音永远是出(🍿)发于最基本的现(🏥)实的(🌅)——绝对不可能(🚙)有在远处，或(🕥)是墙(🎱)背面的人，说(😖)话响度与(🌘)前景中的人(🍖)相差无几。但用句(😭)俗套(🎗)的话讲，他是超越(🚾)现实的（天(🚛)呐，写(🏓)出来俗的想(🔊)吐）。在《过客》里，很(🎌)容易(🥊)注意到开头那个(👷)电风扇的声(🦆)音，也许这(🎻)包含了(🆎)某种(🍪)心理(🤓)隐喻，但它首(👣)先作为听觉元素(🍷)让人(😈)感到适切。下一幕(⛩)，来到酒店前(👴)台，那个烦人的电(💋)风扇(🌪)消失了，但空间中(😦)仍存在另一(🙇)个持(💇)续的干扰，频(🔵)率更高但(💯)响度低了不(🎽)少，画面里最终能(🚟)看到(🏙)音源是摆在后方(🏵)柜台的另一(🎶)个小(🐡)型电风扇，我(🐌)格外需要这样的(📋)变奏(➿)以适应不同的空(🍢)间与进展。在(🕜)阿巴斯那(🍰)里，也许(🍭)有个(🐔)更美(🏷)妙的画外空(👣)间经由声音建立(🤮)，但安(🌪)东尼奥尼甚至连(🥅)画内空间都(👅)需要声音真正建(🅰)立。每(❗)一个空间都有无(🚑)数种方式得(👻)到观(🌅)察，创作者对(🌈)空间所包(🌷)含灵魂的提(🍖)取态度反映在声(🦁)音的(🦓)剪辑上，我借由画(✡)面看到它们(😪)，但唯(🏮)独通过声音(✋)才进入它们。

也许(🥘)电影(➕)的色彩和声音一(📌)样，具有更简(🗻)单的特性(🏤)。《放大》中的色(➖)彩格(🐫)外妖艳，这不(🐯)仅仅是指那些模(🧢)特所(😝)穿的服装，连最简(🥄)单的红色与(🏷)绿色都是如此。最(🤺)让我(🤹)惊奇的是那个公(⏪)园，当男主在(🐝)公园(🎼)中拍照时，我(🛒)突然意识(🥩)到自己不知(😾)道上哪去找一个(🐣)有这(🥘)种特质的公园，这(🔪)特质是由颜(🐚)色赋(🌒)予的，绿色形(🍼)成的节奏感很强(😏)烈，那(🌠)个段落是整部电(🗄)影里我最喜(🌇)欢的。如果(🧞)说解读家们(🆎)在《放(💹)大》中能找到(🎓)一些所指与颜色(🎁)对应(🍬)的话，那么《过客》里(🤶)的颜色将更(⛓)加“普通”，隐喻的意(🔣)味儿(📚)更低，却仍保留着(🚈)单纯的视觉(🌜)刺激(🖇)以使我们直(🍾)接理解，它(👾)们不再像《红(🗝)色沙漠》海报里的(🚍)颜色(🕥)那样，尖锐地似乎(🔄)都有些刻意(🍡)了。

他(🌁)也有着一种(😻)最受我喜爱的调(🎠)度方(🚭)式，奥逊威尔斯那(🆙)种景深镜头(🛵)功力也许(👱)很强，但每个(🥇)人物(🏹)只是像螺丝(🏄)钉一样出现在他(💅)们该(👎)出现的景别，发出(🤥)他们该做的(🌬)动作，这也许让我(🍉)觉得(🖖)对画面中的人物(🐗)有些缺少感(🤝)情了(🐰)。另一个意大(🍾)利导演费(🚲)里尼，人物会(🕘)如跳舞般接近又(🤯)跳出(😛)，最后遗落下一个(💵)孤独的人儿(💴)（这(🙇)倒让我觉得(☝)费里尼是爱这角(🦀)色的(🍷)），但他们是经历(🦅)过热闹喧嚷(🏽)的。安东尼(🗜)奥尼的人物(🥠)从一(🚢)开始就不和(🏩)谐，而且他们绝不(🅱)居于(🤳)自己应该在的位(🚚)置，永远在逃(🙎)避，这样会开辟出(⏬)更大(👊)的画面空间，也使(🚒)得动作——(💰)或者(🌞)用现在常被(🔳)提及的“姿(🕗)态”——不再(👐)是木偶般缺少灵(🦐)魂的(🏚)目的执行工具，而(💂)拥有情感内(🕉)化—(♍)—尽管连动(🏤)作本身也常常在(🤼)逃避(🌷)。

也许让大多数观(🖱)众着迷的是(🚛)安东尼奥(🖤)尼电影中的(🈴)空间(🍒)，确实，我也爱(🚢)它们，我本想就此(🏺)对比(🚃)一下维斯康蒂的(😜)空间建立方(🐺)式，但现在是什么(📮)时候(🌛)，已经12点多了吗？(😰)好吧，我仍然(🏕)想简(👃)单写写。之前(🔨)不记得在(❄)哪里听人说(🧀)他喜欢看电影中(📀)角色(🈸)走路的样子，这些(🤪)镜头几乎是(🚞)导演(🗯)的签名，我明(👹)白这种感觉，但安(🏰)的电(💱)影里走路还意味(🎚)着空间（当(🌼)然也可能(❇)是小跑，甚至(🌄)开车(🏮)啦），他在画(🖐)面视觉中加入了如此(🕗)多环境的要素，那(📈)些几何式（(🔊)仅用这一个词是(🦌)严重(🎮)不能概括的）的(🖐)图像在单个(🦓)画面中已独立表(🐼)意，然而还(🕡)是经由角色(🥠)的运动才将他们(📽)串联(✖)起来，但我要马上(🍄)反驳我的上(🍉)一句，因为我只是(🅰)在每一个场景强烈地(💯)经历了这个空间(🕋)，我对整个空(🐜)间仍然一(🏦)无所知，它们(🥌)并没有被真正串(🏩)联，我只是重复地经历(🐡)、经历，到了最后(🈚)，除了整个空(📖)间，电影的其他所(♈)有部(🍃)分倒是都被圆满(🍇)感知了。这一(🌞)点在《夜》里也许最(🔚)为明显。

哎(🚣)呀，老维斯康(😿)蒂，没有太多时间(🖲)留给(😐)你了，我首先是想(🔩)为一种轻浮(💁)的态度向你道歉(🚊)。在看完《白夜》后，我把这(♒)个既不那么现实(🏼)主义，也不那(🐶)么类似《豹(👿)》的片称为转(🎲)型期电影，但这是(🐎)十分不公平的！没有人(🥦)是生活在转型期(⌚)内的，我们现(😽)在永远不知道目(➿)的地(💫)在哪，以一种上帝(✒)式的姿态评(🗡)判是可憎的。当下(🥒)就是当下(👼)，彼时的你也(🏉)许也意识到现实(🧥)主义(💊)不再完全有效，转(⏫)而开始了自(🔖)己的实验，或者说(🎥)，仅仅凭直觉开始了创(💼)作。这部《白夜》的空(🥣)间布景，别人(📡)看来可能(👰)有些粗制滥(😲)造，但你也许正刻(🎢)意为之，你在探索心中(🎚)的情感是如何建(💲)立起空间的(🎂)，幻梦是如何给空(🎃)间带(⏹)上色调的，视觉元(💐)素又是如何(💁)以舞蹈的形式呈(♒)现出来的(💟)，你多擅长拍(📑)舞！

《北斗七星》里你(🐥)的改(👪)变令我震惊，不得(🐳)不猜测那些(✈)年究竟发生了什(💭)么真正触动到你心房(📐)的事。开头的那种(🆕)速度，让我想(🤔)起了《妖夜(🤯)慌踪》。现实的(🤟)东西仍存在于你(🐉)的电影里，但它们或多(⛅)或少带上了失落(🗑)的调子，我最(🛴)喜欢里面的风，它(🍂)们伴(💝)着那些表现主义(🔈)光线几乎要(🌗)把你的心与里面(🦈)蕴含的全(😦)部感情吹出(💘)来。也许在未来，你(🥂)的空(⚡)间不再这么粗粝(😄)黑色，而显得(⛸)庄严，但那或许正(🥌)是《豹》中公爵因为衰老(🕐)脆弱而不得已为(🌅)之的节制...

现(🥥)在太晚了(🐢)，我感觉难过(🕯)，如果这会儿还不(🤝)睡觉，一道深渊就会逐(💬)渐在我眼前清晰(😾)起来，就像我(😫)看它它看我那样(♉)简单(🌭)。这不仅仅是因为(🚂)明天要上班(👏)，或许正是因为上(🛰)班，谁知道(🙃)呢。我明明已(🥞)经结尾，又开始盯(🤓)着卫(🏸)生间里一条该死(🌺)的毛巾，真烦(🛶)人，毛巾有什么好(😅)看的！也许现在出门，就(✌)能遇见楼下垃圾(🐯)桶旁边那只(🈸)简州猫了(🗺)，但我太累了(🏰)，我想睡觉。哎，未来(🏋)，未来！