宿命之敌电视剧剧情简介
顾(gù )潇潇一脸(🤑)无(🎲)(wú )辜的坐下(🏼)，见(🌦)所有人(rén )的盯(🌬)着她看(kàn )，忙补(🍩)了一(yī )句：心(🏃)灵美最重要，我(🤪)说的丑人(rén )是(📜)心灵(🐋)丑的(de )人。
心里(lǐ(〰) )有(✌)些无奈，这些孩(😱)子，真是只看到(🔚)(dào )过去，看(kàn )不(🛐)到现在和(hé )未(🦏)来。
李老(lǎo )头抱(🐀)着一沓卷子进来(lá(🤴)i )，这(🍠)是昨天(tiān )测(🐥)验(🐒)的试卷(juàn )。
而现(✍)在她只是个普(⛷)(pǔ )通的学生妹(❄)(mèi )，以后就算(suà(🆚)n )长大了也(yě )只(🕞)是普(🔟)通人(rén )，只需要(😀)能(🗣)(néng )防身就好，不(🏟)需要那(nà )么牛(🌷)逼轰轰(hōng )。
就算(🚲)是，你丫的居然(🎊)敢当着老(lǎo )娘(🈷)的面(🎺)说出(chū )来？
干(🏉)脆(👅)假(jiǎ )装没看透(😓)(tòu )肖战的招式(🌽)(shì )，来了个无(wú(🧠) )耻又合情合(hé(🍗) )理的招数(shù )，脑(🔃)袋一低(dī )，猛地朝他(🏴)(tā(🥧) )肚子撞去。
你(🚌)还(📁)地域(yù )歧视呢(🦕)？就(jiù )不许我(💆)人身(shēn )攻击了(🦌)，农村的怎么(me )了(🚄)，怎么了(le )？你现(🐖)在是(🛎)(shì )城市人了(le )不(🆎)起(👞)呀，农(nóng )村人就(👀)注定(dìng )不如你(🗾)这个城市人呀(🔘)(ya )，往上数三(sān )代(🥝)，问问你(nǐ )祖宗(👛)啥出(⛽)生？我怕你(nǐ(🚆) )敢(🗺)问你祖宗(zōng )这(🎧)个问题，还没等(🈸)你(nǐ )开口，你祖(🥝)(zǔ )宗已经爬出(📭)(chū )祖坟刨死你(😽)(nǐ )了。
现在(zài )居然说(⛹)这(🔹)是(shì )事实，这(🥡)比(🧟)(bǐ )说是骂人还(🌀)要侮辱人(rén )。
当(🗝)李老师(shī )说出(🐙)另外一(yī )个考(🌕)满分(fèn )的同学(🚛)是顾(💰)(gù )潇潇那个拖(🗂)(tuō(🍩) )后腿的之后(hò(🙂)u )，她确实(shí )和班(🈷)上大部(bù )分同(🕍)学的想(xiǎng )法一(👴)样，以为她是抄(🌊)(chāo )肖战的试卷(juàn )。
看(🕍)着(🎬)躺在(zài )地上还(🗽)一脸不敢置信(🍺)(xìn )的肖战，顾(gù(🍐) )潇潇奸诈的(de )笑(🕎)着：哈(hā )哈哈(😇)哈哈
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《宿命之敌电视剧》常见问题
跑者将(💕)人(🚑)生押注在十(🍥)秒(🙍)里，动画也在那(🎞)十秒里势要改(🚗)变观众眼前所见的一切，比赛(👿)结(🚴)束，一切煽动(🎉)性(🧡)的东西戛然(👏)而(🍜)止，这绝非单纯(🕊)感动的体验，它拒绝把角色心(🌃)象世界剥开。是(🐋)的(🔪)，如果说同为(👔)独(😲)立动画出身(💤)的(🐉)新海诚动画由不同角色的(🌠)内(🐃)面，通过宛如对(👸)唱一样的台词(🦐)互(🌀)相交织组成(😨)，观(📣)众相信主角（(🕖)我）笃定了(🐋)与(✨)他者能最直(🔛)接(😥)地连结、笃定(👦)世界的一切，然(🗄)后观众成为共享同一种感受(🗝)的(🏒)共同体，那么(📒)岩(🕛)井泽健治在(🥋)转(🐱)向商业制片第(⏲)一作、用转描技法制作的《百(🍦)米。》则希望观众(🎩)更(🗣)主动地探索(🐄)，找(📌)到属于自己(🛌)的(🌻)那个“我”。以及新海诚因为他是(🎭)“动画民科”，通过(😢)静止的层与层(🏻)之(👵)间的作用挖(⌚)掘(🌑)世界的深度，岩(🐔)井泽明显有(🖖)着(🚦)压倒性的动画(🔪)素养，他相信动(🐡)画要动，不需要(👔)内面、仅靠纯粹的动就能连(🏙)结(🌝)世界，《百米。》正(⬇)是(😵)这样一部只有(🛴)表层面孔的动(👠)画，且是充满杂质的面孔。
转描(🛅)与纯手绘动画(🍟)不(🥅)一样的是它(🕒)一(👽)定是绘画（手(🎥)的劳作）与摄像机（机器）(👹)的共同作业。转(😺)描动画有着“我(🏹)”与(🥅)世界的戏剧(🎌)，这(📀)里的“我”是指由(😋)构成动画的(⚓)线(🤹)的原生质（protoplasm）(💈)，正因为原画师(👥)之手的劳作，这(🚈)种拒绝僵化的变化具备个人(💭)性(🏛)，但这种个人(🥖)性(👃)总会被摄像机(🔡)下客观世界的(💦)物质与逻辑引导、诱惑，而原(💳)画师之手又把(➕)线(🔬)的质感紧紧(🏛)地(💞)把握在自己笔(🦔)下，对现实的物质与逻辑进行(🎳)抗衡。体育故事(👶)也是这么一回(💧)事(🍤)，我们为之热(🐴)泪(🔼)的种种运动的(🏂)人生，实际上(🚶)是(🆚)人用身体投身(🍣)到世界，与世界(🥤)交流、抗衡，甚(🔑)至可能被世界撕裂的戏剧一(🕘)样(🎡)。
于是，转描动(📁)画(🖱)里的手与机器(🍑)的共作（这种(😦)共作也可以当做在互相撕扯(🎤)），以永远不和(🏮)谐(🍣)、不精确的(🖕)样(🤨)子在动画的表(🕒)层留下了种种杂质，比如看着(🚬)像是扁平的脸(✈)却有着不相协(🌑)调(😻)的过于立体(📦)的(♎)运动，比如有的(🔳)动画师手艺(🛂)跟(💯)不上现实世界(🧚)的运动，导致角(🏆)色动得“不像人(👧)”，但在《百米。》里，我更愿意把这些(🦍)杂(🌒)质称为现实(📎)对(🉐)动画面孔留下(⭕)的伤痕。当跑者(🤞)在起跑线各自准备时，衣服的(🐏)折痕比纯手绘(🐽)动(🤺)画要来得更(🍁)密(🎃)集；倾盆大雨(🥒)让跑者身上出现不断蠕动的(🚓)光泽，宛如现实(💓)在抚摸动画的(🌖)肌(🏬)理——这部(🕸)动(👥)画毫不在意让(🚌)信息量变得(🦁)排(🔟)山倒海——也(💍)是这个长镜头(💠)里，在开始赛跑(🏛)那决定人生的十秒之前，框里(🏋)的(🤞)一切人和背(🕠)景(⏲)的线都在运动(🐞)里抖动，我们第(🍙)一次如此清晰地看见人与世(🐃)界的相互作用(🧔)力(💎)，这正如鱼丰(🐠)漫(🔧)画总是表现出(✋)谵妄的价值观一样，究竟是世(🚳)界影响了人，还(📁)是偏执狂在动(🤜)摇(🧚)世界，我们无(🔏)法(🦊)确定何者才是(🏘)现实，或者说(🌂)，即(👛)使转描动画也(😿)不存在所谓的(🐊)确凿的现实性(💶)吧。因为角色从不说出心里话(🏍)，直(😛)到富坚被现(👅)实(🍢)压垮崩溃，线条(🚂)也跟着紊乱，他(🧙)哭的样子着实令人心疼之余(♎)也让人忍俊不(🍣)禁(👂)。
是去年喜欢(🏐)的(💬)动画之一《猫妖(🙈)小杏》刚好也是转描动画，它同(🚫)样有着来自现(🤘)实的杂质，比如(👻)该(🏗)片采用现场(👕)收(🚄)音的方式，电影(✖)的“声腔”有着(💨)超(🤜)出画纸之外的(📔)空旷，然而这是(🗡)一部需要抑制(🎫)住单纯靠手作来想象运动的(👋)动(🤕)画，因为少女(🖼)对(🦓)世界感到无聊(🔒)，她面对会说话(🤛)的猫这种超自然生物也毫无(🎺)想法。形式在故(😫)事(👺)引导下，转描(📰)动(👬)画将现实里的(🤾)那些习以为常的“噪”与“动”带入(🍅)动画后，现实性(♉)被动画给均质(🎍)化(🤔)，留下了不和(🌕)谐(😾)的扁平的表面(🦊)。《百米。》的杂质(❄)留(😟)下了凹凸不平(✉)的面孔，个人与(🙎)世界、动画与(🐒)现(📳)实、手与机器对运动的想(🦇)象(🥈)力不断彼此(🍇)抗(♒)衡，几乎要冲破(⚓)平面的画纸、(🏻)画面、银幕。要说动画哪些地(🗂)方不是转描的(🏚)话(🕺)，几乎就只有(🚍)跑(🔛)步的时刻，在标(🈺)枪打响后，跑者对爆发力与全(🔎)力以赴的迷恋(🚓)直接冲破现实(🏼)，画(📦)者无法参照(😐)现(🥘)实，只能发挥自己的想象去(🤼)描(🙏)绘速度。这就是(🕷)这部动画所描(🃏)绘的体育运动(✋)，画(🚷)者无疑也是选手。
我觉得岩(🧦)井(🚵)泽这次联合(🤷)动(⤵)画师小岛庆祐(🏯)确实在一般的(🔤)日本商业动画体制里带来了(🔴)此前没有的东(🛐)西(🔣)（或者说是(🖌)“杂(🔶)质”），动画师出(💋)身的押山清高在去年上映的(✍)《蓦然回首》里缩(🕜)小了动画电影(🖖)的(🌘)制作规模，利(💗)用(👥)小团队的体制尽可能保留(🌟)原(🐜)画师的人工性(👗)，这种体制宛如(🥞)希望洗净日本(🗣)动(🐗)画的工业属性，我觉得押山(🚠)应(🦍)该希望观众(🌫)能(📤)注意到那些“动(📯)”里蕴含着手的(💵)劳作，通过一种隐秘的“元动画(🚘)”，在这部以画画(🚍)为(🛄)题材的动画(🧘)里(🔤)，利用动画之“动(🕢)”让人意识到这是画，然后想到(🚇)不同的笔触各(🔌)有主人，并为这(🕟)种(🧑)人工的物质(⏺)性(🏏)感动。若借用土居伸彰的说(🚩)法(📳)来说的话，那就(🕓)是《蓦然回首》的(⛹)局限性在于对(🏣)动(⏺)画的定义只看到了帧与帧(😈)之(😳)间，动画还有(💔)“帧(🧣)之彼端”的可能(🎄)性，即观众的自(🍺)我意识。面对《百米。》凹凸不平的(🏆)面孔，我们却无(🚚)法(📆)以一种动画(🚶)教(⛹)养判断它的好(🔉)与坏，只是在极速一百米里，观(🔫)众看到的不只(🛋)是绘画与手的(📒)劳(🌷)作的奇迹，动(🏎)画(🍞)在逃避现实之前先要注视(🖨)现(😕)实，只剩下速度(🔆)的世界里我们(🐌)可以选择看清(🎳)“我(🗓)”自己的面孔。
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