在所有的电(👐)影里(🈴)，安东尼奥尼(🔆)的声音是最让我(❓)痴迷(🦕)的。很想写一篇长(📨)长的影评，记(💘)录周六三部电影(🤭)的迷(😬)人之处，但我太累(🚝)了，也没有时(🏅)间。随(🐋)着日(✖)子的流逝，我感觉(🤐)到一种紧迫(🏠)感，那是因为我逐(😓)渐意(💍)识到并不想对影(😔)片有一个富(🏒)有洞(🦋)见的影评式(🎏)分析，只是想简单(🥝)诉说(😐)看完电影后愉悦(🍛)的激(🎸)情，而时(👠)间是最会(🍺)扼杀此类精(❌)灵的(💎)。总之，它们应(👥)当更潦草地出现(🛡)在我(🌇)的影评里。

我该怎(👓)么形容安东(💑)尼奥尼电影的声(🎰)音呢(🧔)，不妨先谈谈其他(👺)的几部片。在(🎂)《奇遇(🏦)》里，我(🖤)一定为小岛上的(🖥)寻找感到过(🛹)某种震颤，乍一看(🛹)，可能(🛍)会说那些天际线(🕺)，那些海平面(⛺)，还有(🎲)嶙峋的石块(👲)曲线，有种眩晕感(🍸)，它们(👭)在构图和调度上(👖)的确(🕧)至关重(🍒)要。但唯有(🧛)那个有节拍(🛫)，甚至(🐣)有点儿魔性(🔒)的海浪声陪伴，才(🥘)让我(🎡)真的相信：也许(🈯)下一秒这些(🙎)人真的要掉到海(🎪)浪里(🦌)头；在《夜》和《蚀》里(🍔)，让我忘不掉(✔)的是(🍰)鞋跟(😧)踩在地面的声音(🏬)；《放大》最有(🥨)意思，几乎所有人(✒)都会(🛸)为结尾的是否存(🎫)在说上两句(🍧)，但吸(🗿)引我的不是(🆖)这些，远在最后的(🅿)画面(🚓)出现之前，这个问(🖊)题已(🏜)经强烈(😊)袭来了—(♒)—听听那个(🌤)网球(👠)被击打的声(🔮)音！现实世界的网(🎱)球声(🐧)不会以那种强度(🛑)（相对于其(🎋)他声音）和频率(🎵)出现(🎓)，这个节奏，以及声(🌬)音的质感已(🌜)经说(🛀)明了(🦊)一切。

但无论如何(🦖)，安东尼奥尼(😜)的声音永远是出(😜)发于(🔞)最基本的现实的(✉)——绝对不(👀)可能(📎)有在远处，或(🆔)是墙背面的人，说(🔖)话响(🛑)度与前景中的人(🥐)相差(🐁)无几。但用句俗套(🔨)的话讲，他是(🤥)超越(📕)现实的（天(😭)呐，写出来俗的想(🤸)吐）(⛹)。在《过客》里，很容易(🚔)注意到开头(😳)那个电风扇的声(💼)音，也(🧗)许这包含了某种(🧦)心理隐喻，但(💘)它首(👬)先作(🐂)为听觉元素让人(👟)感到适切。下(💼)一幕，来到酒店前(🕊)台，那(🐘)个烦人的电风扇(😁)消失了，但空(🐱)间中(😡)仍存在另一(😓)个持续的干扰，频(🗑)率更(🐙)高但响度低了不(🕛)少，画(📺)面里最终能看到(🧒)音源是摆在(🅾)后方(⚡)柜台的另一(👁)个小型电风扇，我(🐙)格外(🍍)需要这样的变奏(🍤)以适应不同(🛳)的空间与进展。在(🐔)阿巴(🎅)斯那里，也许有个(⬆)更美妙的画(📲)外空(💳)间经(🙁)由声音建立，但安(😧)东尼奥尼甚(😎)至连画内空间都(💇)需要(🐡)声音真正建立。每(🦋)一个空间都(🥚)有无(🍊)数种方式得(🛹)到观察，创作者对(🛡)空间(🤒)所包含灵魂的提(📸)取态(🔮)度反映在声音的(❎)剪辑上，我借(⏱)由画(😾)面看到它们(👘)，但唯独通过声音(👢)才进(🍛)入它们。

也许电影(♟)的色彩和声(⏬)音一样，具有更简(⛄)单的(🧔)特性。《放大》中的色(✋)彩格外妖艳(🐋)，这不(🎠)仅仅(🚤)是指那些模特所(🤽)穿的服装，连(🌒)最简单的红色与(🀄)绿色(👗)都是如此。最让我(🕡)惊奇的是那(📝)个公(👓)园，当男主在(🏨)公园中拍照时，我(🚨)突然(🔤)意识到自己不知(🔣)道上(🏫)哪去找一个有这(🤱)种特质的公(🍂)园，这(🎥)特质是由颜(🐗)色赋予的，绿色形(🌳)成的(🥂)节奏感很强烈，那(🗃)个段落是整(🎡)部电影里我最喜(🗒)欢的(🛺)。如果说解读家们(🚁)在《放大》中能(➿)找到(🤷)一些(💸)所指与颜色对应(🐇)的话，那么《过(🐷)客》里的颜色将更(🏮)加“普(🏇)通”，隐喻的意味儿(🍓)更低，却仍保(🤩)留着(🕌)单纯的视觉(🛶)刺激以使我们直(🙄)接理(🕑)解，它们不再像《红(❤)色沙(🏞)漠》海报里的颜色(😭)那样，尖锐地(🏁)似乎(📣)都有些刻意(🦕)了。

他也有着一种(💾)最受(⏲)我喜爱的调度方(🖌)式，奥逊威尔(🖐)斯那种景深镜头(🏴)功力(🔜)也许很强，但每个(😾)人物只是像(🙅)螺丝(⭕)钉一(🥗)样出现在他们该(🌭)出现的景别(🍜)，发出他们该做的(🥎)动作(💉)，这也许让我觉得(🍤)对画面中的(🛺)人物(🚙)有些缺少感(🎩)情了。另一个意大(🥈)利导(🐯)演费里尼，人物会(🈹)如跳(😂)舞般接近又跳出(💺)，最后遗落下(🌏)一个(🦌)孤独的人儿(🥉)（这倒让我觉得(🔱)费里(🕌)尼是爱这角色的(🏇)），但他们是(🏂)经历过热闹喧嚷(🍍)的。安(🦂)东尼(😗)奥尼的人物(📰)从一开始就(📬)不和(✉)谐，而(🔆)且他们绝不居于(😻)自己应该在(😈)的位置，永远在逃(🎮)避，这(😂)样会开辟出更大(🦍)的画面空间(🚪)，也使(🌽)得动作——(🛥)或者用现在常被(🎗)提及(👸)的“姿态”——不再(🌖)是木(🕊)偶般缺少灵魂的(🎄)目的执行工(🚉)具，而(💖)拥有情感内(🔤)化——尽管连动(👖)作本(🧝)身也常常在逃避(🏎)。

也许让大多(🎀)数观众着迷的是(⛴)安东(🚋)尼奥(📎)尼电影中的(🧦)空间，确实，我(🏛)也爱(🦃)它们(🏉)，我本想就此对比(🔗)一下维斯康(🔌)蒂的空间建立方(🖤)式，但(✖)现在是什么时候(📇)，已经12点多了(📐)吗？(👚)好吧，我仍然(🐿)想简单写写。之前(➗)不记(⬇)得在哪里听人说(⛵)他喜(👓)欢看电影中角色(🍾)走路的样子(🔟)，这些(⚡)镜头几乎是(🔄)导演的签名，我明(♐)白这(🍠)种感觉，但安的电(👿)影里走路还(🔦)意味着空间（当(Ⓜ)然也(♋)可能(🛏)是小跑，甚至(💏)开车啦），他(🚜)在画面视(🍒)觉中加入了如此(⛲)多环境的要(🏷)素，那些几何式（(🙇)仅用(👲)这一个词是严重(💇)不能概括的(🔏)）的图像在单个(🌆)画面中已独立表意，然(💎)而还是经由角色(🏩)的运(🧛)动才将他们串联(😛)起来，但我要(😓)马上反驳我的上(⏯)一句，因为我只是在每(🚝)一个场景强烈地(🌀)经历了这个(💦)空间，我对整个空(🍌)间仍(😤)然一无所知，它们(🥗)并没有被真(🔁)正串联，我(🔑)只是重复地经历(🤙)、经历，到了(🥦)最后，除了整个空(💆)间，电(🔮)影的其他所有部(🚔)分倒是都被(🐅)圆满感知了。这一(🍮)点在《夜》里也许最为明(💝)显。

哎呀，老维斯康(💟)蒂，没(😛)有太多时间留给(🐚)你了，我首先(🤞)是想为一种轻浮(📊)的态度向你道歉。在看(🌿)完《白夜》后，我把这(😥)个既不那么(🤘)现实主义，也不那(♉)么类(👂)似《豹》的片称为转(🆑)型期电影，但(📠)这是十分(⭐)不公平的！没有人(🏢)是生活在转(📓)型期内的，我们现(🔣)在永(🌱)远不知道目的地(✈)在哪，以一种(📩)上帝式的姿态评(🗃)判是可憎的。当下就是(🔶)当下，彼时的你也(📬)许也(⬜)意识到现实主义(🌓)不再完全有(🕰)效，转而开始了自(🚃)己的实验，或者说，仅仅(👑)凭直觉开始了创(🍬)作。这部《白夜(💌)》的空间布景，别人(🧥)看来(🏛)可能有些粗制滥(🈂)造，但你也许(🕑)正刻意为(👕)之，你在探索心中(🍺)的情感是如(🍊)何建立起空间的(😑)，幻梦(💽)是如何给空间带(🏤)上色调的，视(📯)觉元素又是如何(⬜)以舞蹈的形式呈现出(🉐)来的，你多擅长拍(📩)舞！

《北(👝)斗七星》里你的改(🐿)变令我震惊(🔼)，不得不猜测那些(🤜)年究竟发生了什么真(👆)正触动到你心房(🛏)的事。开头的(⛷)那种速度，让我想(🌏)起了(🚫)《妖夜慌踪》。现实的(🛥)东西仍存在(🏣)于你的电(🎞)影里，但它们或多(🚬)或少带上了(🛳)失落的调子，我最(😔)喜欢(❇)里面的风，它们伴(🚆)着那些表现(🍴)主义光线几乎要(🏟)把你的心与里面蕴含(🤵)的全部感情吹出(🌪)来。也(🈚)许在未来，你的空(👧)间不再这么(🛌)粗粝黑色，而显得(👶)庄严，但那或许正是《豹(🔟)》中公爵因为衰老(🛸)脆弱而不得(🌋)已为之的节制...

现(🍆)在太(📍)晚了，我感觉难过(⛲)，如果这会儿(🤞)还不睡觉(🏈)，一道深渊就会逐(🏳)渐在我眼前(🏡)清晰起来，就像我(🌭)看它(🏛)它看我那样简单(🎽)。这不仅仅是(🏁)因为明天要上班(👉)，或许正是因为上班，谁(😘)知道呢。我明明已(🥗)经结(✊)尾，又开始盯着卫(🗄)生间里一条(🚡)该死的毛巾，真烦(📒)人，毛巾有什么好看的(🥣)！也许现在出门，就(🍑)能遇见楼下(🤙)垃圾桶旁边那只(📁)简州(📯)猫了，但我太累了(🔁)，我想睡觉。哎(🥏)，未来，未来(🥁)！